別拿屏風不當家具，古代人用它“隔離”了上千年

屏風的使用歷史悠久

屏風的使用歷史最早可以追溯到西周時期，《逸周書·明堂解》記載雲：“天子之位，負斧扆南面立。”在西周天子象徵着皇權的座位之後，往往會立着一架“斧扆”，或寫作 “黻依”、“屏扆”，這就是最早的屏風。馬王堆出土的彩繪木屏則是漢代最早的屏風實物，可見當時屏風已經使用相對較頻繁了（圖實在不好看，AB君就不放了）。在漢代不僅屏風的實用性功能開始初顯，其形制也有所增加，出現了小型座屏、枕屏和多扇組合的圍屏，在宋臨本的顧愷之《列女仁智圖卷》中就繪有一架山水圍屏。

宋臨本的顧愷之《列女仁智圖卷》中的山水圍屏

到南北朝時，屏風的製作工藝與裝飾形式有了明顯變化。屏風的種類與數量也隨之增加，各種小座屏、硯屏、插屏以及十多扇的曲屏應運而生。五代畫家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中向我們展示了各種屏風的形態，以及屏風使用時與傢俱搭配的場景。至隋唐年間，屏風漸漸走入民間，成爲普通人家的家居用品。屏風的體量也有了明顯增大，出現了多種大型屏風。在書畫藝術空前繁榮的唐代，屏風不僅在形制和體量上有了很大的變化，在材質上也有了明顯的改變，出現了衆多的書畫屏風。

宋臨本的顧閎中《韓熙載夜宴圖》中屏風的使用

在宋畫《梧蔭清暇圖》《槐蔭消夏圖》中，都可以見到用於戶外起到遮光避風的屏風。這時期屏風還是一個籠統的詞，泛指不同種類的屏具。宋代有不少繪畫中都可以看到不同形制屏風的影子，宋代文獻還記載了當時名家郭熙在屏風上繪製山水的情況。

宋畫《梧蔭清暇圖》中的戶外使用屏風場景

郭熙之子郭思在《林泉高致·畫記》中根據其父郭熙的撰述，記載了其在皇宮中的繪畫經歷，從中可以看出郭熙在宮中大量作品是繪製屏風上的山水畫。（書畫屏風在唐宋時期輸入日本，結合日本建築特點，形成日本繪畫重要的隔扇、屏風畫門類，AB君會單寫這部分的內容）到了明代，屏風專指帶底座的屏具，這個時期屏風的藝術造詣進入鼎盛。

明朝是屏風的鼎盛時期

AB君曾在之前關於明式傢俱的文章中提到過，明朝由於對外經濟的交流，使得大量優質木材輸入。尤其是鄭和七下西洋，從南洋諸國帶回了大量的花梨、紫檀等名貴木材。這對中國傢俱藝術的發展起到至關重要的推動作用。

這些大量輸入的木材質地細膩、紋理優美、色澤典雅。爲了更好地保留材質的自然特性，彰顯其天然之美，明朝的工匠們採用了雕刻揩漆的新工藝。這也依賴於明朝大力推廣手工業，使得一些製作工具獲得更新。明代木工平推刨的普及，並在平推刨的基礎上又衍生出各種特殊的刨子，如：線角刨、槽刨、凹凸刨等等。這些刨具與框架鋸以及各種木工工具的配合使用，爲木質屏風的精雕細刻給予了技術上的保證。因此，優質的硬木和先進的木工工具是明代雕刻屏風興盛的物質前提，它爲雕刻屏風的形成奠定了堅實的基礎。

LOT3638

明紫檀、黃花梨九成宮大座屏

估價:RMB 10,000,000-20,000,000

尺寸:141×59×194cm (55 1/2×23 1/4×76 3/8in)

中國嘉德2020年春季拍賣會

積微成著—積成堂古典傢俱專場

從傳世實物來看，明代屏風在形制上雖沒有太大的變化，還是以座屏、圍屏和插屏爲主要形式。但是，屏風的裝飾形式有了很大的變化，其功能也發生了明顯的改變。原先的實用功能逐漸被奢華的裝飾功能取代。

還有重要的一點是，明朝的文人開始參與住宅居所和私家園林的設計，也使得屏風設計及使用也步入了新的歷史時期。製作屏風的工匠受文人影響，還將天然的玉石、大理石鑲嵌於紫檀、花梨等硬木框架之中，構成具有文人氣息的玉屏及石屏。石屏的自然紋理如山水畫一般，給人以無限的遐想，讓使用者隨時都可置身於自然的懷抱之中，達到物我兩忘的理想境界。

LOT3645

明黃花梨嵌黃雲石大插屏

估價:RMB 800,000-1,200,000

尺寸:89.5×34×103cm (35 1/4×13 3/8×40 1/2in)

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圍屏和插屏在繪畫中也可以輕鬆找到。圍屏多扇，可以曲折，比較輕便，又因下午底座，所以使用時可以按需擺成折形（所以又名折屏）。圍屏有很多是木胎髹漆，屏心用紙、絹裱糊，並彩繪或刺繡山水、花卉、人物及鳥獸等各種圖畫。而清中期以後制的，曾見描金、彩漆、彩油、嵌螺鈿、百寶嵌等多種工藝手法。由於紙絹難以流傳至今，所以現存明代傳世作品以木製和漆製爲多，紙絹制屏風極爲少見。

LOT3609

清早期核桃木嵌黃楊二十四孝圍屏六扇

估價:RMB 240,000-340,000

尺寸:57×240cm (22 1/2×94 1/2in)×6

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清初期吹起的純裝飾性風

明末清初時期還出現了掛屏，即懸掛於牆壁上的純裝飾的屏風，這一變化緣於明清時期崇尚奢靡的社會風尚，與人們的審美取向緊密相連。特別是在雍正、乾隆兩朝更是風行一時，幾乎處處可見掛屏。掛屏的出現徹底打破了屏風原有的適用性質，成爲精妙絕倫的裝飾品。

LOT3625

清中晚期紅木框織繡花鳥圖四條屏

估價:RMB 1,000-2,000

尺寸:43×113cm (16 7/8×44 1/2in)×4

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積微成著—積成堂古典傢俱專場

在清代，屏風的製作更加註重多種材質、多種技法的綜合使用。材質方面紅木、花梨木及檀木製作的屏風，品種和式樣不勝枚舉，其功能大多是爲了陳設，因此都具有特別強調的裝飾效果和觀賞意味，同時也顯示出主人的地位和財富。

LOT3604

清早期黃花梨嵌綠石螭龍紋插屏

估價:RMB 500,000-700,000

尺寸:57×22×79cm (22 1/2×8 5/8×31 1/8in)

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積微成著—積成堂古典傢俱專場

清代還出現了玻璃彩繪屏風。玻璃在當時是時尚的西洋貨，廣州口岸的能工巧匠以玻璃爲屏芯，以紫檀、花梨等硬木爲屏座，製作成玻璃屏風，並在玻璃上繪製山水人物作爲裝飾。《紅樓夢》第六回中，賈蓉來向王熙鳳借一架“玻璃炕屏”，說：“父親打發我來求嬸子，你們那玻璃的炕屏，能不能借我們家擺擺，我們家來客人了，風光一下，再給你送回來。”這是書裏的一場好戲，倆人圍繞着借與不借，你來我往、煞是精彩。可見，在當時玻璃屏風的時尚與珍貴。

明清時期的工藝翻新、材質的引進，讓明式傢俱聲名遠播。正如《考工記》中所言：“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然後可以爲良。”屏風的形制源於起居方式與功能的需求，其裝飾形式與裝飾內容都是源於物質材料與工藝的進化，以及人們的審美取向。