4.5億美元《救世主》，緣何缺席盧浮宮達·芬奇紀念展？

2017年，被認爲是達·芬奇畫作的《救世主》以4.5億美元天價打破了拍賣紀錄。但此後，這件作品再未出現在公衆視野中。據幾位法國官員獲得的一份有關《救世主》真僞的機密報告顯示，早在2018年，沙特王儲就已祕密將《救世主》運抵盧浮宮。

那麼，爲何這件作品缺席盧浮宮次年舉辦的“達·芬奇逝世500週年紀念展”？近日，《紐約時報》刊發《觀念的衝突使傑作被隱藏》指出，這件作品退出展覽遠非一場關於作品的學術爭論。

爲了紀念列奧納多·達·芬奇（Leonardo da Vinci）去世500週年，法國盧浮宮籌備了10年，在2019年秋推出“達·芬奇逝世500週年紀念展”，但展覽拉開大幕，最受關注的作品之一《救世主》（又名《薩爾瓦多·芒迪》，Salvator Mundi），卻不見蹤影。

2017年，這件默默無聞的作品，被貼上了重新發現的、“失落的達·芬奇”的標籤，並以超過4.5億美元的價格，被一位匿名買家拍得，此後這件作品便消失在公衆視野之中。首先缺席阿布扎比盧浮宮開館展，又“爽約”盧浮宮博物館“達·芬奇逝世500週年紀念展”。自此，《救世主》激起了無限的猜測。

2017年，《救世主》以4.503億美元的價格成交，打破了拍賣紀錄。但此後，這件作品再未出現在公衆視野中。

部分學者認爲，盧浮宮得出結論認爲這幅畫並非達·芬奇作品，買主（據報道是沙特阿拉伯王儲穆罕默德·本·薩勒曼Mohammed bin Salman，但他從未承認過）是否由於擔心受到公衆審視而拒絕展覽？這個觀點激發了書籍、紀錄片、藝術八卦專欄的寫作者，甚至還提議推出一部百老匯音樂劇講述這件作品的故事。

但這些都不是真的。

存在爭議的《救世主》

一組法國科學家，採用了目前可獲得的最先進的技術，對畫布進行了爲期一週的檢查。在尚未公開的報告中，他們以更科學而權威的方式宣佈，這幅畫似乎出自達·芬奇之手。

據幾位法國官員獲得的一份有關《救世主》真僞的機密報告顯示，早在一年多前（也就是2018年），沙特王儲就已祕密將《救世主》運抵盧浮宮。報告還指出，這幅畫屬於沙特文化部所有，但沙特方面從未承認。

那麼，爲何這件作品缺席盧浮宮“達·芬奇逝世500週年紀念展”？理由又一次衆說紛紜。幾位不願透露姓名的法國官員上週表示，沙特方面要求將《救世主》掛在《蒙娜麗莎》邊，對這一要求雙方存在嚴重分歧。

至此，這件作品退出展覽遠非一場關於作品的學術爭論，更引發出背後權力和自我的紛爭。

《救世主》細節，畫作出現在佳士得拍賣前的預展中

一些懷疑論者認爲，沙特人從未真正想將這幅畫納入盧浮宮的展覽，而是想在未來沙特文旅計劃中挖掘其商業潛力。但這個想法很快被推翻，因爲現任和前任法國文化官員都表示，如果把沙特人剛剛獲得的“獎盃”放在世界最著名的畫作旁，他們是樂意的。但法國人卻認爲與《蒙娜麗莎》並排的要求不合理，也不可行，因此拒絕公開對作品真實性的正面評價，除非沙特人允許《救世主》在展覽中由盧浮宮主導。

法國和沙特之間由此產生的外交僵局，讓這幅畫消失在人們的視線之外，而圍繞它的陰雲卻繼續膨脹。

《救世主》細節

“坦率地說，我認爲所有這些雜念都會隨着時間蒸發。”英國劍橋菲茨威廉博物館（Fitzwilliam Museum）館長盧克·西森（Luke Syson，2011年倫敦國家美術館舉行的《達·芬奇：米蘭教廷畫家》策展人，畫作《救世主》首次展出）說，“應該就作品論作品，讓公衆可以通過作品自己感受。”

據悉，《救世主》大約創作於1500年，在《達·芬奇：米蘭教廷畫家》的展覽圖錄中，盧克·塞森推測達·芬奇可能爲法國皇室創作此畫，作品於1625年隨瑪麗亞皇后（Queen Henrietta Maria）嫁給查理一世（Charles I）而被帶到英國。肯定的是，此作原爲查理一世所有，1649年查理一世被處決後，其收藏清單中記錄了這件作品。

根據英國皇室藏品記錄，這件作品於1651年10月23日在“英聯邦拍賣”中售出，九年後，查理二世重登帝位，國會頒令收回其父親的財產，故此作亦再次收歸皇室珍藏。

但《救世主》自從1763年起一直下落不明，其背後皇室收藏的輝煌歷史，一概被世人遺忘。

大約在2005年，一對紐約藝術品交易商在一場新奧爾良房地產拍賣中，發現了一幅修復得很差、部分被塗過的圖像，他們感覺可能值得研究。他們以不到1萬美元的價格買下了這幅畫，並交給了一位技術嫺熟的修復專家，在去掉後世的油漆層後，恢復了原作。自此以後，這幅畫幾經易手，並在2011年倫敦國家美術館《達·芬奇：米蘭教廷畫家》上以達·芬奇的名義掛出，並在2017年創下超過4.5億美元的拍賣紀錄。《救世主》也登上了全球新聞的頭條，後來這件作品的匿名買家是沙特阿拉伯王儲，還是另有其人的討論，又給這件作品添上了傳奇的一筆。

沙特王儲穆罕默德·本·薩勒曼，巴德王子爲其代標人

如今，對於這件作品的爭論再次烽煙四起。上週，一部新上映的法國紀錄片“待售救世主”試圖撥開其中謎團。在影片中，法國馬克龍政府的高級官員斷言，科學分析表明，儘管這件作品確實來自達·芬奇工作室，但達·芬奇本人只做了有限的貢獻。片中兩位匿名的法國政府官員稱，沙特王儲不會把這幅畫借給法國展覽，因爲盧浮宮拒絕將這幅畫完全歸於達·芬奇。

這部紀錄片導演安託萬·維克汀（Antoine Vitkine）在電話採訪中堅持稱，“盧浮宮博物館拒絕對《救世主》的真贗發表評論，並稱，關於這幅畫的真實性的報告‘不存在’。”

但其實盧浮宮有一份46頁的研究摘要，《藝術報》（The Art Newspaper）記者艾莉森·科爾（Alison Cole）在2020年3月首次報道了這份研究報告的存在。這份“機密”報告的掃描本也成爲流傳於達·芬奇研究專家的珍貴素材，《紐約時報》也獲得了研究報告的複印件。

法國博物館研究與修復中心（一個獨立的文化機構）的專家們使用了熒光x射線、紅外線掃描和數碼相機、高倍顯微鏡等現代技術對準《救世主》，從材料、藝術技巧、簽名細節等層面與盧浮宮中其他達·芬奇的作品匹配。

研究顯示，畫《救世主》使用的薄木板屬於倫巴第的胡桃木類型，與達·芬奇在其他作品中使用的核桃木相同。《救世主》的創作者在油彩中混合了玻璃粉末，這與達·芬奇晚年的作畫習慣相似。

報告最後總結說，在可見的圖層下隱藏的繪畫痕跡、耶穌頭髮上的細節，以及陰影中使用的鮮紅的色調，都指向了這件作品出自達·芬奇之手。

“所有論點都傾向於這是一件達·芬奇‘親筆簽名’的作品。”盧浮宮展兩位策展人之一文森特·德利溫（Vincent Delieuvin）在報告中寫道。同時他也指出，這幅畫年代久遠、被野蠻修復、保護也很糟糕。其中，也有盧浮宮博物館館長讓-盧克·馬丁內斯（Jean-Luc Martinez）的描述：“歷史和科學研究成果使我們能夠確認該作品是達·芬奇的功勞。” （他的任期定於本月結束，法國總統馬克龍逾期未對外宣佈他將延長馬丁內斯的任期還是任命新館長。）

盧浮宮博物館館長讓·盧克·馬丁內斯，他在一份未公開的鑑定報告中寫道，《救世主》是列奧納多的作品，歸沙特文化部所有。

法方稱，雖然盧浮宮非常希望將《救世主》列入達·芬奇紀念展覽中，甚至計劃《救世主》作爲畫冊封面。但沙特方面堅持要將《救世主》與《蒙娜麗莎》結爲一體，這一要求無法滿足。因爲《蒙娜麗莎》特殊安保措施，使這幅畫難以從位於德農館(Denon)的拱形衆國廳(Salle des États)中央的特殊展牆上移開，而專爲《蒙娜麗莎》設計的、普魯士藍的獨立展牆上，再並排掛一件作品的需求難以達成。