今年的古装剧市场依旧热闹，宋轶郭麒麟的《赘婿》、古力娜扎和许魏洲的《风起霓裳》热播，李一桐许凯主演的《骊歌行》、迪丽热巴任嘉伦《驭鲛记》、谭松韵钟汉良《锦心似玉》、杨幂陈伟霆《斛珠夫人》等，也都发布了预告照。

然而把这些古装剧主演的海报放在一起，我却发现了一件事，这妆容是搞批发的吗？不同的题材、不同的脸都能把妆容化得这么相似，现在的古装剧妆发团队对妆容的想象力和创造力也太低了吧。

黑色或棕色的眉毛、微挑柳叶眉、上眼全勾勒的黑色内眼线、眼线拖到眼尾处多一点、纤细自然假睫毛、大地色眼影、棕色卧蚕、玫调系的口红、嘴唇上方涂高光，不能说毫不相干，起码是非常相似。说这是同一个化妆师化的也没什么违和感，主要的差别就在海报修图色调。

再对比这些演员上一部古装戏与新一部古装戏，光看妆容可能都发现不了是不同的剧。

这些角色虽然都是古装剧里的，但是每一部都是不同的题材。光古装剧的类型就能分为仙侠、玄幻、历史、悬疑、宫斗、穿越、神话等等，更别说角色人设也大有不同。但是这些大同小异的妆容除了能让演员的脸更加上镜，对于角色人设和剧情进展没有太多增色。虽然造型统一的清汤寡水也是一大通病，但这次主要讲妆容问题。

化妆团队的不走心，除了对剧本身造成影响，对演员形象也有负面影响。最近古力娜扎因为《风起霓裳》的热播被吐槽不适合古装，抛开演技的原因，妆容问题需要承担一部分责任。

《风起霓裳》是以唐高宗永徽年间为背景，而影视剧妆容以真实历史为背景，妆容需贴合当时的历史也是观众认为的常识之一。翻看一些资料，唐代的妆容以白面妆为主要特点，光眉形就有十多种，月眉、分梢眉、小山眉、五眉等，唇式妆容也有17种之多，酒晕妆、桃花妆、飞霞妆等，并且上妆过程十分考究，而唐高宗永徽年间女士妆容特点也有相关资料可以作参考。

同样以唐朝为背景的影视剧《长安十二时辰》，热依扎就化了酒晕妆，做了很多还原。

当然这两部剧原本的背景有所差距，人物也大有不同，不必拿来比较。所以暂且不说《风起霓裳》中娜扎的妆容是否符合故事背景，就整体来看偏向现代化，眉毛的眉头太平，根根分明的假睫毛也很出戏，男扮女装和女装的妆容区别不大。再对比娜扎的现代妆容，是可以做连连看的程度。

《上阳赋》的妆容问题也很大，需要为章子怡前期被骂不够少女感背锅。好好的一个妙龄少女人设，化了浅色的短宽眉不显灵气，眼妆太淡达不到效果，唇色也奇奇怪怪，连发际线也不修饰一下。所以那段时间网友还流行给章子怡改妆，连非专业化妆师都知道扬长避短，剧组化妆师真的不羞愧吗？

其实能看出，现在的古装剧妆容偏淡，把现代妆容用到其中不符合剧的背景设定，还整体趋向于统一化，无趣又没创意。即使剧本过硬、演员演技超群，妆容不到位也影响剧的口碑。

妆容对一个剧到底有多重要？让我们把时间拨回26年前，看看妆容对演员和古装剧到底有多重要。

1995年，刘晓庆已经整整40岁了，然而她却演了《武则天》，从从少女时期演到了老年时期。而以她当时的年纪还能把武则天的少年时期演美，让《武则天》成为经典古装剧，靠的不仅仅是演技，还有强大的化妆技术。

先看少女时期的妆容，圆脸短眉显少女的幼憨感，大地色眼影和黑色内眼线让眼睛更加深邃，眼影不超过双眼皮之外，眼线化到眉尾处不延长和下眼尾眼睑下至的化法，增添少女的无辜感。腮红打在面中，化上粉色桃花嘴，元气感瞬间上升。整个妆容色系偏粉色，眼睛是重点，这哪看得出刘晓庆已经40了啊……

当上皇后时的妆容更是惊艳，挑眉增加攻击性，看起来盛气凌人。眼影范围扩大，黑色全包眼线、眼线加深、睫毛浓且翘，唇色也加深加亮涂满，腮红位置上移，一眼看过去就知道这个角色正处于得意时期。

中年时期武则天事业稳固，依旧是挑眉，但是眉峰位置下调，眉头偏平，眼影颜色减淡，眼线减短，假睫毛存在感降低，但整体眼妆是上扬的，没有明显的腮红且唇色更深。这个妆容既能展现武则天这个时期心态的平稳，又能显示拥有权力的强势和泰然自若。

老年妆也很有特色，眉毛、眼妆和唇色都作出了变化。

不同阶段的妆容都适配了角色的人设，且变化非常明显。而且拿其中任何一个时期的妆容与现今主流古装剧的妆容比较，都为如今的古装剧观众感到可惜，现在的妆容太无趣了。

中国80年代-2000年代，是古装剧发展的黄金年代，而那时候的古装剧妆容已经非常考究。古装剧更早流行在香港的tvb，80年代tvb古装剧妆容特点很显著。83版的《射雕英雄传》和《神雕侠侣》妆容类似，眉毛是纤细的柳叶眉，眼妆的重点在上眼部，大范围的深色眼影和黑色眼线，加上微翘的睫毛，下眼部很干净。还有饱满的嘴唇和明显的鼻子与面部修容。

80年代后期，内地古装剧创造了经典时代，86版的《西游记》、87年的《红楼梦》，这些剧中对不同角色的妆容有很多研究。给女儿国国王用柳叶眉、微挑眼线、眼睑下至和正红色口红，打造出雍容华贵、含情脉脉的形象。

龙女的挑眉、延长眼线和浓密的睫毛增加她的犀利感和攻击性；

杏仙则妆容清淡，柳叶眉和单色眼影打造出清纯感；

蜘蛛精的上扬眉、全包眼线，还有很重的鼻侧修容，都符合反派的形象，而且每位蜘蛛精的眼影颜色都是配合了服装颜色化的。

《红楼梦》的妆容就更经典了，不过姑娘们的妆容比较类似，因为角色都是同处一个时代背景和相似的家庭背景，又都年龄相仿，所以妆容区别不大，但也会根据演员脸部特点有所改变。

但是不同年龄的角色妆容就有很大变化了，比如王熙凤的妆容就在眉毛的高度、眼影颜色、唇色和姑娘们有所区别。而像平儿等仆人的妆容也不同，显得更加清淡朴素。

到了90年代，出现了很多大陆与香港、台湾一起制作的古装剧，妆容上与80年代变化不是太大，主要表现在妆容显得更加清淡，眼睛范围缩小，在整体的特色之下，每部剧又都有自己的妆容特点，剧中的不同角色也有不同的妆容。

1994年的《三国演义》和1998年的《水浒传》，陈红和何晴两位公认的美人在剧中的妆容都有自己的特点，但总体还是很古装的感觉，眉目传情很有女性魅力。

2000年代诞生了非常多的经典古装剧，古装剧也进入了一个新的全盛时期，而在妆容方面趋向于多元化，也有很多创意化妆容。

其实这前面的妆容虽然也有很大变化，但是总体来看，有两个特点没有这么变过，就是可眉目传情的眉眼妆、满唇妆。综合起来，这两个特点使得古装有“古”感。

从2010年代开始，就是大家熟悉的时期，古装妆容的发展趋向了统一和现代化，不仅精致的古装头饰和服饰逐渐被清汤寡水的批发和单色服装代替，原本的复杂和创意式妆容也开始罕见，越来越无法区别演员在现代剧和古装剧中的妆容变化。

而受韩式妆容影响最甚的那段时期，中国古装剧化着韩式妆容更是一言难尽，比如曾一度霸屏的韩式一字眉，真的很出戏。明明古人创造了那么多眉形，不用就算了，还不知道自己创新，清一色的韩妆太毁剧。

如果以不同年代来区分，看不出妆容的具体变化，就看同一位演员十年前后古装剧妆容变化。看看2003年杨蓉在《少年天子》里的妆容，干净清纯，显得人水灵灵的，也符合角色人设。

2015年《大汉情缘之云中歌》里杨蓉的妆容，现代化的粉色妆容和假睫毛，显脏又难看。

相差了13年，一个妆容似出水芙蓉，一个降低颜值显艳俗，怎么还能不进则退呢？

现在大部分古装剧除了主演们的妆容像批发的，同一部剧演员的妆容区别，大概就是主角更精致，配角稍显潦草吧，但妆容变化属实看不大出来。让他们摘了头套，直接换上现代装，也毫不违和。看看近期的新古装作品，就知道这样的批发式妆容，正在毁掉很多中国古装剧。

但这也并不意味着如今的古装剧没有认真做妆容的，前面提到的《长安十二时辰》，不仅主演妆容到位，就是入境的配角，也是完整还原了唐朝妆容。

《甄嬛传》妆容上的用心更不用多说。

《延禧攻略》能实现现象级爆红，也离不开精致妆容上的走心。它的妆容就有“古”感，所以观众看剧时容易产生沉浸式体验，也就更入戏，从而对剧欲罢不能了。

观众越发爱感叹娱乐圈的美人越来越少，提到演员中的美女，至今还都是蒋勤勤、陈红、王祖贤、林青霞等上个世纪就红的演员。虽然这些演员的确本身就美，如今娱乐圈的天然脸也逐渐减少，但是现在当红的演员们之所以能成为顶流，也是离不开颜值很高的原因。

观众普遍认为现在古装剧的演员没老一辈的好看，妆容就是很大原因。毛戈平能把40岁的刘晓庆化成20岁的少女，让《武则天》成为她的代表作，但如今的章子怡、周迅在差不多的年纪演少女却要遭受猛烈的抨击声，难道就光是演员保养的问题吗？总体古装剧组化妆水平下降是显著的事实，拿刘晓庆的少女和章子怡的少女一对比，就知道实在相差太多。

最后只想说一句，拜托不要再用“批发式”妆容毁中国古装剧了！