名家如何点评《荷塘月色》？余光中：中学生水准，莫言：病态的唯美
名家如何点评《荷塘月色》？余光中：中学生水准，莫言：病态的唯美
“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中。除冰心外，文章之美，要算他了。”——郁达夫
朱自清，现代著名作家学者，1920年在北京大学哲学系毕业后，曾在江浙多所中学任教。1925年8月，他经胡适介绍，受聘为清华大学文学部教授，散文名篇《荷塘月色》就是在这段时期写成的。
当时国内军阀混战、局势混乱，朱自清漫步近春园遗址的荷塘，在历史人生中感怀和体验诗性智慧，心静神怡，写出了荷塘的空幽恬静之美。
在文章中，作者把月色下的荷塘描写得千姿百态，一字一句，推敲锤炼，朗朗上口，用词之间又无斧凿痕迹，实属秒哉，仅举几例，赏析一下：
“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”
将月光比作流水，将其赋予动态美，而作者又用一“泻”字，对此动态描写让人眼前一亮。通过运用一系列具有动态意义的词汇，把夜色下的荷塘表现得更加形象，如用一个“浮”字，描绘出雾的飘渺轻柔，表现出夜色下荷花的朦胧美；用一个“笼”字形容月光下的荷塘更是别出心裁，化平庸为神奇，亳无粉饰雕琢的痕迹，值得我们细细玩味。
我们知道，“散文是一种语言的艺术”，在《荷塘月色》中，朱自清尤其注重语言的韵律美，使用叠词一共26处。
叠音词在词语重复中，使句子有了新的意义，为读者营造了循环往复的艺术效果。如“月亮渐渐地升高了”，“我悄悄地披了大衫”，“亭亭的舞女”，“粒粒的明珠”，“远远近近”，“高高低低”等，在这样篇简短的散文中。作者大量地使用叠字，文章却丝亳不显得拖沓，反倒使这样一篇写景的文章赏心悦目、抒情自然，使文章富有节奏感和韵律美，朗读起来朗朗上口。
上世纪90年代，关于《荷塘月色》的批评声开始出现。1992年，某杂志发表了余光中的《论朱自清的散文》，罗列朱自清文章中的“败笔”，涉及《荷塘月色》的批评最多：
如“第三段”，“无论在文字上或思想上，都平庸无趣。里面的道理，一般中学生都说得出来”，“删去这一段，于《荷塘月色》并无损失”；
文中“譬喻大半浮泛，轻易，阴柔，在想象上都不出色”，；
“好用女性意象”，是“意恋”，“甚至流于“意淫”，就连“赏月不带太太”也成了“鲜明印象”遭到猜忌。
——也许朱自清当时算是一大“解放”，一小“突破”，今日读来，却嫌它庸俗而肤浅，令人有点难为情。朱自清散文的滑稽与矛盾就在这里：满纸取喻不是舞女便是歌姝，一旦面临实际的歌妓，却又手足无措；足见众多女性意象，不是机械化的美感反应，便是压抑了的欲望之浮现。
余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”，“右手写诗，左手写散文，成就之高，一时无两”，但他在这篇文章中的看法，却实在不能令人苟同。
值得一提的是，莫言也曾提过《荷塘月色》这篇文章，称其有一点“病态的唯美”，他认为，只有从文章中读出一些格调就好，没必要深入挖掘其中的爱国热情和高尚气节，再给他加上一个爱国壮士的帽子。莫言的态度是温和的，他不是反对这篇文章，反而能理解作者创作时的意境和情调。
一千个人眼中，有一千个哈姆雷特，每个人都有自己的看法，不用在意，也不用勉强。
通过《荷塘月色》，我们感受到多愁善感的作者对于生命的不懈追求，对于精神家园的苦苦遍寻。终于，作者在荷塘美境服胧月色中寻到了精神自由，获得了心灵安宁。荷塘月色就成为作者的理想世界、精神家园，是作者心灵的归宿，当然它也是我们人类的精神家园。
