名家如何點評《荷塘月色》？余光中：中學生水準，莫言：病態的唯美
名家如何點評《荷塘月色》？余光中：中學生水準，莫言：病態的唯美
“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿着那一種詩意，文學研究會的散文作家中。除冰心外，文章之美，要算他了。”——郁達夫
朱自清，現代著名作家學者，1920年在北京大學哲學系畢業後，曾在江浙多所中學任教。1925年8月，他經胡適介紹，受聘爲清華大學文學部教授，散文名篇《荷塘月色》就是在這段時期寫成的。
當時國內軍閥混戰、局勢混亂，朱自清漫步近春園遺址的荷塘，在歷史人生中感懷和體驗詩性智慧，心靜神怡，寫出了荷塘的空幽恬靜之美。
在文章中，作者把月色下的荷塘描寫得千姿百態，一字一句，推敲錘鍊，朗朗上口，用詞之間又無斧鑿痕跡，實屬秒哉，僅舉幾例，賞析一下：
“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠着輕紗的夢。”
將月光比作流水，將其賦予動態美，而作者又用一“瀉”字，對此動態描寫讓人眼前一亮。通過運用一系列具有動態意義的詞彙，把夜色下的荷塘表現得更加形象，如用一個“浮”字，描繪出霧的飄渺輕柔，表現出夜色下荷花的朦朧美；用一個“籠”字形容月光下的荷塘更是別出心裁，化平庸爲神奇，亳無粉飾雕琢的痕跡，值得我們細細玩味。
我們知道，“散文是一種語言的藝術”，在《荷塘月色》中，朱自清尤其注重語言的韻律美，使用疊詞一共26處。
疊音詞在詞語重複中，使句子有了新的意義，爲讀者營造了循環往復的藝術效果。如“月亮漸漸地升高了”，“我悄悄地披了大衫”，“亭亭的舞女”，“粒粒的明珠”，“遠遠近近”，“高高低低”等，在這樣篇簡短的散文中。作者大量地使用疊字，文章卻絲亳不顯得拖沓，反倒使這樣一篇寫景的文章賞心悅目、抒情自然，使文章富有節奏感和韻律美，朗讀起來朗朗上口。
上世紀90年代，關於《荷塘月色》的批評聲開始出現。1992年，某雜誌發表了余光中的《論朱自清的散文》，羅列朱自清文章中的“敗筆”，涉及《荷塘月色》的批評最多：
如“第三段”，“無論在文字上或思想上，都平庸無趣。裏面的道理，一般中學生都說得出來”，“刪去這一段，於《荷塘月色》並無損失”；
文中“譬喻大半浮泛，輕易，陰柔，在想象上都不出色”，；
“好用女性意象”，是“意戀”，“甚至流於“意淫”，就連“賞月不帶太太”也成了“鮮明印象”遭到猜忌。
——也許朱自清當時算是一大“解放”，一小“突破”，今日讀來，卻嫌它庸俗而膚淺，令人有點難爲情。朱自清散文的滑稽與矛盾就在這裏：滿紙取喻不是舞女便是歌姝，一旦面臨實際的歌妓，卻又手足無措；足見衆多女性意象，不是機械化的美感反應，便是壓抑了的慾望之浮現。
余光中一生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱爲自己寫作的“四度空間”，被譽爲文壇的“璀璨五彩筆”，“右手寫詩，左手寫散文，成就之高，一時無兩”，但他在這篇文章中的看法，卻實在不能令人苟同。
值得一提的是，莫言也曾提過《荷塘月色》這篇文章，稱其有一點“病態的唯美”，他認爲，只有從文章中讀出一些格調就好，沒必要深入挖掘其中的愛國熱情和高尚氣節，再給他加上一個愛國壯士的帽子。莫言的態度是溫和的，他不是反對這篇文章，反而能理解作者創作時的意境和情調。
一千個人眼中，有一千個哈姆雷特，每個人都有自己的看法，不用在意，也不用勉強。
通過《荷塘月色》，我們感受到多愁善感的作者對於生命的不懈追求，對於精神家園的苦苦遍尋。終於，作者在荷塘美境服朧月色中尋到了精神自由，獲得了心靈安寧。荷塘月色就成爲作者的理想世界、精神家園，是作者心靈的歸宿，當然它也是我們人類的精神家園。
