從小說《魔戒》到電影《指環王》，奇幻經典歷經時光沉澱

齊魯晚報·齊魯壹點記者宋說

本週末開始，電影《指環王》三部曲開啓了重映計劃。《指環王》三部曲總共在全球收穫過30億美元的票房，原著《魔戒》的影響力更是貫穿文學、電影、遊戲，影響了後世的多種創作。通過《魔戒》小說，神祕的中洲文化展現在讀者眼前，隨後的電影作品成爲影迷心中的奇幻經典，其中更歷經了一個多世紀的時光沉澱。

中洲世界的創始與實現

1930年，托爾金以“在地底的洞府中住着一個霍比特人……”爲開端，創作了這段史詩級的冒險之旅，最終於1954年至1955年實現了《魔戒》的出版。

托爾金的小說起源於他人生經歷中的戰爭創傷，對書中中洲世界的創造，則紮根於對中世紀語言和文學的研究。在原版小說的扉頁上能看到，排版設計都突出了神祕符文和精靈語的元素。在書裏的世界觀設定中，托爾金創作了不止一套非常完整、有着明確語言規則的精靈語系統，精靈不僅有屬於自己的語言，在《魔戒》的書籍前傳《精靈寶鑽》中，他還曾較爲完整地介紹過這個種族的歷史。

在小說《魔戒》中，從世外桃源的夏爾到神祕莫測的幽谷，從英語到各種精靈語、矮人語……這一切都使熱愛中洲文化的讀者着迷，資深讀者甚至爲了故事中的一個發音，一段歌謠，做過學究般的考證。《哈利·波特》的作者J.K.羅琳，直言在《魔戒》面前自愧不如：托爾金創造了一個神話，而我的更像是一個笑話。

托爾金在構建中洲時，通過北歐神話、凱爾特民族傳說等汲取了很多靈感，後來爲《魔戒》創作插畫的插畫師艾倫·李表示，正是因爲有跡可循，他在創作時才能準確地尋求到文化元素上的對應。“當托爾金描繪矮人的時候，我腦海中出現的形象和他心中的想象不會有多大差別。因爲那並非憑空創造，而是來自我們共同的文化遺產。”

1988年，J.R.R托爾金百年誕辰，艾倫·李爲小說《魔戒》繪製了50幅新插圖，歷時兩年作品出版。1997年，《霍比特人》出版60週年紀念，艾倫·李出版了包括26幅水彩和38幅素描在內的《霍比特人》插圖本。在爲《魔戒》創作的大量插畫中，風景基本居於畫面的統領地位，某些場景中的人物甚至小到難以辨清。對於艾倫·李的插畫風格，托爾金的兒子克里斯托弗·托爾金評價說：“艾倫·李讓中洲世界變得更加遼闊。”

英國插畫大師艾倫·李

奇幻架構中的人性真實

如果說托爾金筆下誕生的世界，艾倫·李用插畫讓我們看見，那麼接下來爲電影所做的海量工作，則是艾倫·李對這個世界的精雕細琢。1998年，艾倫·李開始爲彼得·傑克遜的電影“指環王”三部曲做概念設計，他用了6年時間徹底沉浸在電影設計之中，最終，他繪製了探索中洲方方面面的超過2500幅的速寫，以及爲特效鏡頭畫了數百幅數碼繪製的效果設計圖，和其工作人員一共搭建了400處佈景和80座微縮模型，全部都是精工細作。

電影《指環王》三部曲的背景是虛構的中土世界，有很多不同種族，如人類、精靈、矮人、哈比族人等。中土世界中諾多族的精靈鑄造了多枚魔戒，其中三枚分給精靈，七枚分給矮人，九枚分給人類，他們依託這些戒指的力量統治自己的國度，其中一枚有凌駕於一切之上的力量，千百年來被無數人爭奪，不少人被它迷失心智。

能自圓其說的世界規則和恢宏的特效場面，是這一系列影片能成爲奇幻片“大佬”的原因，其中對於人性真實又複雜的描寫，最讓人稱道。在影片中，銷燬魔戒最後的考驗是人心，歷經艱辛前往末日火山口的佛羅多，能否戰勝魔戒強大的誘惑力把它扔下去？面對熔漿，佛羅多展現出了最真實的猶豫。其實在影片的設定中，佛羅多本身就不是一個“強勢主角”，他沒有漂亮的打戲，似乎也不夠有主角光環，很多時候都需要依靠別人的拯救，直到最後也極爲普通，內心被強大的力量誘惑而有所動搖。