史航說，他最怕和別人活得一樣。

他是《邪不壓正》的演員史航，是《紀曉嵐》的編劇史航，也是《奇葩說》的辯手史航。

把自己比作孔雀的他，這次邁向了《奇葩說》，滔滔不絕地講起了故事。

原來，“智慧胖子”也可以當辯手。

“帶節奏”，他是專業的

史航從小就認準了自己的與衆不同。

上小學時，因爲協調性較差，動作不達標、唱歌跑調都會讓他出糗、被同學欺負。這讓他在很長一段日子裏都感到很自卑。

慢慢地，他開始嘗試寫小說，寫自己眼中的世界。終於有一天，他的才華讓老師、同學着實驚豔了一把。

因爲身體不好，史航常常受到同齡人的欺負。幾次過後，他想到了一個對應的辦法：使勁兒看書讀故事。

下次再有人招惹他，他就會說：

“你們喜歡打架，可你們知道誰是江湖中武功最高的人嗎？”

那些挑事兒的小夥伴圍過來聽他講，久而久之，他們成了史航的朋友。

後來，他靠着自己小說創作的天賦野蠻生長，逐步獲得他人的認可：

“既然我永遠找不到大家的節奏，那我就把大家拉到我的節奏裏來。”

“帶節奏”，成了史航一生的標配。

他在十幾歲的時候就明白這樣的道理：

“即使我不比別人好，也要跟別人不一樣。”

他的不一樣還表現在自己的世界觀上。

成人世界的紛繁複雜被他看成一場詼諧幽默的鬧劇，而他自己是局外那個冷靜好奇的觀察者，永遠帶着熱情和人情味兒的雪孩子：

“我會忍不住去別人的房間，去一個我覺得熱鬧的地方，不管被辜負、被傷害。”

史航，就是那個雪孩子。

讀過的書，與上過的網

有人問過史航：

“你到底讀過多少書？”

他從未計算過。

他的書架上有李安、章子怡、金貝辛格、碧姬·芭鐸、麥當娜、托爾斯泰、橫尾忠則……

在他家裏的任何角落都能發現書。一本書看完了，做好標記，下次只看有標記的地方。

他愛止庵的《遊日記》，懷着非常非常喫醋、傷口上撒鹽的心情來讀每一頁文字；他愛影響他最大的作家托爾斯泰，不是因爲他的文學成就和宗教情懷，而是他在生命的最後一刻也沒有失去與世界作對的勇氣。儘管有時被貼上“毒蛇”的標籤，史航的精神並不野蠻，他說最重要的還是自己大腹便便裏的溫柔：

“當別人以爲你是猛禽猛獸，毒舌毒獸的時候，你自己知道自己可能是遲鈍的河馬，可能是呆萌的企鵝，這時候你內心是高興的。”

對史航來說，與常人的背道而馳的精神和自我審視，是最重要的東西。

當然，書是他離不開的促成手段。

他在北京北四環租了兩套100多平方米的房子，一套專門放書，藏書萬冊，一套住人加放書。

看過的書，看過的電影，他都會隨手把感想發在社交網絡上，由此在微博上貢獻了一個“完整意義上的史航”。

對於史航來說，劇本只是喫喫喝喝的工具，而微博是所有人“沒有作品時的唯一和最後的作品”和“死後精神的墳墓”。

當然，這也仰賴他的“重度網絡依賴症”和恨不得把手機放進身體裏的精神。

他開直播，懟網友，每天帶4個充電寶，活躍度甚至超過很多年輕人。

當年和郭敬明粉絲的自帶優雅和文化氣質的互罵，又幫他收割了一批真愛粉。

槓精、戲精和鸚鵡

史航不是個停留在象牙塔裏俯瞰衆生、指點迷津的人。

他有自己的傷痕。

21歲給報社投了稿，當文章被刊登出來的時候，父親已經去世，沒能見證他成爲編劇的那一刻。

父親的保守、拘謹、老實、厚道，讓史航曾經選擇：

“永遠不願像他那樣活着。”

在接近五十歲的年紀，史航身上卻愈來愈顯現出父親的影子。

這兩年，他自己每天也會抄一首詩。他不喜歡詩，喜歡詞，尤其喜歡李煜。

小時候史航背誦的詩詞，大多來自父親的手抄本。史航對詩詞的趣味，多數來自少年時期父親對他的耳濡目染。

生活對於史航而言是一臺情景劇，他給自己構建了一個有趣的世界，樂此不疲地往裏面填充所遇見的人和所看見的事。

直到世界末日來臨，他知道無論是死是生，戲會一直進行下去，而他自己的落幕就像薩特的《死在無人之地》：

“這是悲傷的，但只能接受。”

他害怕別人把自己捧得太高，不喜歡自我崇拜，從根本上不愛辯論：

“你明明贊成甲方觀點抽成乙方的籤兒，你就反駁自己真正的觀點，這不是僞善嗎？這不是毫無立場嗎？”

但他在《奇葩說》裏的反應卻非常迅速，機智程度讓人一度想起他當年參與編劇的《鐵齒銅牙紀曉嵐》，想到其中同樣把說話變成藝術的紀曉嵐。

小時候，他讀書給自己身邊的惡人聽，保護自己不受欺負。長大了，他把書通過朗讀會和網絡讀給所有人聽。

但當“書”在他的身上標籤化的時候，他也會極力向人解釋自己看書的目的：

“讀書是我自保的手段。”

“我讀書一直很功利，如果世界上只有我一個人，我是不會看書的。”

“我這一生或許無法寫出偉大的作品，但是我要做一個推薦偉大作品的人。”

人前他忙活着分享故事，每參加活動遇到一個人，史航都想着把他“騙到”自己的朗讀會上。

他不在意嘉賓的職業、身份、知名度，甚至不關心觀衆是怎麼想的：

“對我來說還有人在讀，還有人在聽就行了。”

但他的骨子裏，是爲了追求樂趣：

“我對人充滿好奇，不光是臺前的演員、歌手、主持人，還有幕後的導演、作家、編劇、剪輯師和攝影師。”

他評價《奇葩說》裏的高曉東像海馬，馬東像海龜，蔡永康像海豚，而他自己最像孔雀：

“開屏的自守、防禦和比美，都像極了自己。”

作爲一個藝術家，史航有一套應對誤解和世俗瑣事的機制，也認真看待整體與局部，以及人與人之間各樣的變換。

他戲談米開朗琪羅手下的《大衛》：

“翻畫冊時，不容易繞到他的背後，看人家屁股，這是現場的福利。”

有學生和他談論“相對論”，他拿時間和與喜愛的姑娘約會作類比。

他被《鹿鼎記》、《射鵰英雄傳》、《大紅燈籠高高掛》、《重慶森林》的細節征服，願意講豆子一樣的故事，希望在被看到的人的心裏發芽。

他自詡槓精、戲精和鸚鵡，在急遽往外噴發自己感想的同時，也有着一顆謙虛和容易軟弱的心：

“我沒有那麼結實，我是一個隨時會融化的人，但我又不肯只待在冰天雪地、安全地帶裏。”

把這樣的態度，送給熱愛生活的你！