電視劇《號手就位》正在優酷和江蘇、浙江衛視熱播，其播放量、收視率、熱度、熱搜等各項數據指標十分亮眼，各路媒體紛紛發聲力挺、轉發點贊，有望成爲年度現實軍事題材電視劇的爆款之作。透過熱鬧喧囂的表象外衣，深度品讀劇作本身，不難發現該劇在題材內容、藝術探索、製作力量等方面，呈現出新的特點和趨勢，爲主流軍旅劇創新發展樹立起新的標杆。

選準題材內容是文藝創作的基礎性問題。聚焦改革強軍實踐，寫好和平年代真命題，是現實軍事題材創作的根本方向與核心要義。火箭軍是我國戰略威懾的核心力量，是我國大國地位的戰略支撐，是維護國家安全的重要基石。新成立的火箭軍是改革強軍的重大成果，在藝術創作上還屬於新生事物，具有顯著的題材優勢和補白意義。創作者敏銳把握時代發展大勢，從經年累月的生活浸染和積累中，深度開掘軍種特質，以青蔥的筆觸描摹新一代火箭軍官兵在歲月的洗禮磨礪中鍛造成長、百鍊成鋼。該劇打破近年來軍旅劇中頗爲流行的模式和套路，全片沒有恐怖分子、沒有海外背景、沒有癡男怨女、沒有血腥暴力，而是紮紮實實講好火箭軍故事、講好年輕官兵故事，在新時期軍人形象、軍隊環境、軍旅風貌下足功夫，與廣大觀衆在人生命運抉擇、使命責任榮光等現實命題中，進行真誠而平等的對話和交流，用生動的藝術形象和火熱的軍營故事，春風化雨、潤物無聲，傳遞彰顯出忠誠擔當的理想信念、薪火相傳的家國情懷和向上向善的精神力量。劇作對題材內容的深挖和拓展，讓我們相信只有緊跟軍隊建設、着眼時代發展、講好青春故事，主流軍旅劇創作才能向更高、更遠處邁進。

流量演員飾演真實的革命歷史人物，在重大革命歷史題材創作中早已屢見不鮮，但飾演當代軍人形象還是藝術上的一種探索和嘗試。軍人形象需要通過演員進行塑造演繹，沒有一成不變的固定模式和審美標準，只要與人物角色契合度高，又能全心投入、演技在線，流量演員自身的影響力和號召力自然能夠爲作品錦上添花、增色不少，當年《紅色娘子軍》裏的“洪常青”、《南海風雲》裏的“於化龍”，終成一代名家大家，作品也成爲軍事題材永恆的經典。

今天的主流觀衆日趨年輕化，並在不可逆地向互聯網轉移，網生內容和流量演員備受各方關注追捧。歲月更迭，時代變遷。題材內容相對嚴肅的軍旅劇需要積極適應市場變化，主動擁抱年輕觀衆，在藝術創作上打破僵化束縛，解放思想、實事求是，不斷提升作品的“網感”，力求實現從“教科書”到“枕邊人”的全新轉變。“他們玉樹臨風、白衣勝雪的身影”正是既往軍旅劇所忽視忽略的，在關注度和傳播力愈發重要的今天，流量演員將成爲主流軍旅劇不可或缺的重要元素。

同時，我們也需要清醒地看到，作品的內容和質量纔是創作的根本和關鍵。再高的流量，再紅的演員，也難以使在內容或質量上存在硬傷的項目化險爲夷、起死回生。主流軍旅劇寫的是軍旅、拼的是內容、看的是情懷，而不應該爲流量演員轉型去量體裁衣、量身定做。如果本末倒置，因人設事，盲目地對題材內容進行延伸泛化，無疑將走進藝術創作上的泥潭和誤區。

劇作的原著小說出版於2014年，由原第二炮兵政治部電視藝術中心備案公示並納入重點電視劇選題規劃，後因軍隊影視製作單位裁撤，經國家廣電總局批准，2018年將項目轉給華瑞影業，由白墨文化、萬達新媒等公司主控操盤，火箭軍有關部門予以指導支持。該劇從選題立項到攝製播出貫穿軍隊改革全過程，項目的製作主體力量發生了根本性變化。這些變化的本身既是改革的成果，也是適應市場需求，倒逼主流軍旅劇創作發展新路的歷史必然。軍民融合是一盤關係國家富強、民族振興的大棋局，軍旅文藝創作只是其中的一枚小棋子。鴻猷已定風雷起,正是揚帆搏浪時。在備戰打仗的主責主業面前，做劇拍片儼然不是人民軍隊的主要任務，順應改革大勢，加速軍民融合，讓專業的人做專業的事，讓市場在資源配置中起決定性作用，讓廣電部門發揮好政府作用，既能繁榮發展中國電視劇產業，又能切實高效地做好國防教育和部隊宣傳，全國上下一盤棋，各得其所辦大事，在多方合作共贏中實現主流軍旅劇的涅槃重生。

號手，是戰略導彈部隊對一線操作官兵的特有稱謂。號手就位，標誌着導彈發射操作流程正式開始，東風長劍即將出鞘殺敵。軍旅劇是主旋律題材中最具類型化創作空間的劇種之一，市場永遠需要、觀衆永遠需要、時代永遠需要，號手已然就位，導彈蓄勢待發，只有順應形勢、尊重規律、不斷探索，才能攀登高峯、開創未來、使命必達，主流軍旅劇才能更好地走進千家萬戶、走進廣大觀衆的心中。

作者：趙衛國（系軍事專家、中央軍委政治工作部幹事）