看兩個銀幕經典角色對決，最出色的不一定是誰分出了高下，而是如何在激烈的衝突，理清彼此擁有相同的願望。

自2014年，傳奇影業改編的東寶怪獸宇宙，每部作品各自有着光鮮的風格，無論是劫難懸疑、越戰傷痕類型、傳統怪獸大總彙等，在不同的導演詮釋下，哥斯拉的身影都有不同的風采。

但總結來說，傳奇的東寶怪獸宇宙，總不能脫離與「傷痕」和解這件事。

哥斯拉最初誕生於核爆的驚駭裏，2014的改編也緊扣着這個主題，但相較於最原版的反戰，2014的改編是着重於「跟惡魔相處的方法」。

既然核能已經是存在的事實，那我們如何與之共存？哥斯拉的存在就像核能，它既提供大量的能源，但也存在着潛伏的風險，它是人類的天使，但也有可能成爲人類的惡魔。

固然《哥斯拉：怪獸之王》譭譽參半，但芹澤博士所說的：

「若要療愈傷口，就要學着跟造成傷口的惡魔相處」

，這是我非常喜歡的臺詞。

美國與日本曾在太平洋上殺的血流漂杵，但誰能想到幾十年後的今天，兩者結盟成最強盛的電影工業陣營，讓哥斯拉與金剛能在大銀幕上重返榮耀？

美國跟日本曾都是彼此的惡魔，但當雙方學着共處時，這些曾經造成的歷史瘡疤，卻成爲之後出色的故事題材。

《金剛：骷髏島》的背景爲越戰時代，當美國人認爲在二戰時期稱霸全世界時，卻在東南亞的叢林留下永遠的頹敗。

島上存在着二戰遺留的美國與日本飛行員，他們原本在空中是死敵，但墜落到島上成爲盟友，他們才發現彼此並不是生成就是敵人，而是命運讓他們必需兵戎相向。

對照于越戰失去太多袍澤的帕卡德中校，爲了讓所有的失去都有意義，反而失去更多，但在戰役裏追求意義是沒有意義的，只有讓戰役平息，所有人才能從不屬於自己的命運擺脫。

《哥斯拉大戰金剛》與前幾部怪獸作品比起來，很顯著以動作元素掛帥，人物的劇情幾乎輕描淡寫。

這部作品架構上的題目，在於導演與編劇，太想要把金剛身世的世界觀交代清晰，以致於中間的地心歷險記篇幅太長，顯著壓縮了哥斯拉登場的時間，以及人類戲份的精細度。

但金剛陣營的線路還算豐滿，支撐起整部片子獨一的情感。可惜的是該部片子比較沒有延續前面與怪獸共存的驚駭辯證，但若期待動作場面，該片絕對是整個系列之最。

然而哥斯拉與金剛兩者的對立，很類似《金剛：骷髏島》裏落難於島嶼的美國跟日本二戰飛行員，他們都是因爲命運的洪流而成爲了敵人，哥斯拉與金剛是因爲人類的陰謀而大打出手，就像當年二戰美軍與日軍是因爲當權的政府而敵對。

當我們以療傷的憐憫態度，去解讀歷史上曾經發生的衝突，就不會以對錯來論斷彼此，並意識到雙方共同的敵人。

哥斯拉與金剛大打出手，某方面來說也很像日本與美國當年的對峙，但在衝突裏理解了彼此，在娛樂裏我們看到了美國與日本既能較勁又能合作的默契。

《哥斯拉大戰金剛》給我的感覺不同於《傑森大戰佛來迪》或是《異形戰場》，後兩者就像是幸災樂禍性質的看熱鬧，只想看到底哪一方會勝利。

《哥斯拉大戰金剛》則是兩個國家最具代表性的娛樂文化的符號，在彼此纏鬥扭打的過程裏，找到了英雄惜英雄的心胸，互相爲彼此作足了面子，在平分秋色的戰鬥裏，見證了雙方文化情感上的聯繫。

傳奇的東寶宇宙系列，我仍是最喜歡芹澤博士與惡魔和平相處的論點，這也是貫串整個系列的核心精神，即便《哥斯拉大戰金剛》的劇情沒有很精彩，但兩者的對打多少也象徵了這個議題，兩個王之後勢必要學着與彼此共存的事實，在不甘心的作別吼聲裏，存在着一絲感謝感動的情緒。

櫻木花道與流川楓看彼此不順眼，但他們也理解到，當他們聯手時，才能拿下渴想的勝利，這大概是英雄衝突類型的故事最出色的地方。

你畢竟想要成爲帕卡德上校，成爲過去仇恨的奴隸，仍是像美、日兩位飛行員在臨終前和解成爲莫逆之交，《哥斯拉大戰金剛》或許已經給出了明確的謎底。