原標題：聊一聊解謎遊戲的設計（三）：機制與劇情

前情回顧：

聊一聊解謎遊戲的設計（一）：解密遊戲的三個維度

聊一聊解謎遊戲的設計（二）：機制與關卡

今天來聊一聊劇情主導下的機制設計。

首先需要表明我的一個想法：敘事和遊戲性之間存在矛盾。簡單說，敘事必定要求收回玩家對場面的控制權。在劇情主導下的機制，很難設計。因爲你要突出的是劇情，遊戲的操作性太複雜，又會影響到劇情的表現。目前看到的兩種做法：一、精美的設計。例如：Limbo、Inside、機械迷城、紀念碑谷。二、事件鎖鏈，謎題作爲敘事的一部分，可以說是“當時真的發生了這個事”。

【注：有些朋友會認爲敘事和遊戲性之間並沒有矛盾。這個問題會在“劇情”相關的文章中進行討論。我今天還看到一個量子夢的採訪，文章認爲這兩者是不矛盾的，這裏面真的是很有意思。】

一、劇情用來創造體驗

我們考慮一下紀念碑谷的敘事？紀念碑谷是一個關卡式的遊戲，我們更多感受到的是，解謎題的部分，而劇情的設計是錦上添花。實際上它並沒有很長的劇情，可能兩三分鐘就說清楚了。這樣說是不是不太好啊，因爲這樣等於直接否定了一大批互動敘事作品。比如風之旅人，講了一個什麼故事呢？好像真的沒有特別多的具體內容，更多的是營造那個體驗感。

這裏我插一個吐槽，國內有一本入門級的理論書譯著叫做《體驗引擎：遊戲設計全景探祕》，但是英文名叫什麼呢，Designing Games: A Guide to Engineering Experiences. 作者的意思能是什麼語義上都說不通的“體驗引擎”嗎？這裏是指“創造體驗”纔對啊！我要構建遊戲中的體驗，engineer 做動詞。書本身的翻譯沒什麼問題，就是這個書名的翻譯讓我一直耿耿於懷。

體驗引擎？還是創造體驗？

這是爲了說明：互動敘事是要創造體驗，因此你的解謎性，遊戲性可以把優先級調低一點。可以爲了實現劇情的表現而放棄一些遊戲性。具體表現爲：

謎題服從劇情。不能爲了解謎而解謎。不能強加謎題進來，那樣就不合理了。你覺得勞拉在山洞古籍裏探險的時候，遇到一個接電線的謎題合理呢，還是遇到一個收集古文物拼圖的謎題合理呢？

謎題異質性。謎題都是隨着劇情走向構建的，符合劇情，就不能像關卡式那樣保證題目的形式一致。例子：inside 裏面的謎題，每個場景都是不同的，有許多精巧的設計。

謎題難度低。如果卡在這裏半天，誰還及得剛纔的劇情是什麼呢？這多麼令玩家沮喪啊。所以謎題不能設計太難，或者藏東西藏太好。

[Sidebar] 用 walkthrough 的點擊量來檢驗自己的謎題質量

建議開發者們在自己遊戲出來一段時間後在網上搜一搜自己遊戲的 walkthrough，看看閱讀量和自己遊戲的銷售量。如果很多人看，說明你的謎題有點難了，或者設計的就是不好。一個例子：《夢隕新章》(dreamfall chapters)裏面有一個 interlude 要玩家在房子裏找出 saga 畫的 9 張畫，但是你就是找不到。上網搜攻略你會發現很多人和你一樣找不到。然後你看了數遍攻略還是沒在那個位置找到。最後，我當時是在 steam 論壇上看到，一位好心的網友告訴了大家，在某某升級之後，他們把那個畫的位置給換了。至此我已經在這個地方浪費了兩天時間。要不是劇情優秀，我早就跑了。

還好有好心人幫助了這位網友……

二、精美的設計

精美設計的遊戲當然是會受到更多人的認可的。這裏我說的就是基於劇情的謎題創作思路。也就是先有劇情，後有謎題，謎題是我跟着劇情的思路走，爲了豐富劇情，增加玩家的代入感，才設計的。謎題的目的是增加操作，讓玩家通過操作產生代入感。

例如，inside 裏面就有很多這樣的代入操作。一個鐵門，需要開着潛水艇蓄力去撞開，還會有屏幕晃動和聲音上的震動反饋。這個時候你會覺得，是我“撞開”的門，我推動了劇情。同樣的，我做錯了，小男孩會被叉子殘忍地叉死，我自己也會感覺很疼，很難受。這裏是“遊戲感”中的一個概念，感知的延伸，你的感官延伸到了遊戲裏面，你自然覺得有代入感。

這是一種互動敘事的思路，很多作品確實也是這樣做的，inside、limbo、夢隕三部曲，咬咬牙，我把風之旅人、奇異人生也放進來好了。

Inside 極富感染力和代入感的表現

但是還有另外一些，敘事目的不是很明確的呢？比如機械迷城這個，其實並沒有表現什麼特別宏大的敘事主題，可能更多的目的是給玩家帶來幾個小時的放鬆，沉浸在一個破敗的機械小鎮的環境中，跟着小機器人往前走着，饒有趣味地看了一個故事。這種時候可以稍微提高謎題的難度，因爲你弱化了敘事部分。敘事可以是一條線，把你的謎題串了起來。有一個線索比凌亂的一些謎題，整體呈現效果要好。可能你已經有了一個可愛的小故事，有了幾個聰明的小謎題的點子，現在你就可以頭腦風暴，擴展這個故事，添加一些合理範圍內的情節，把這些謎題湊進去。好了，這樣就越來越接近事件鎖鏈了。

三、事件鎖鏈

描述一個解謎遊戲中常見的情節：主角需要做事情 A，但是做事情 A 的前提是擁有物品 B；物品 B 需要從角色 C 那裏獲得，但是 C 要求你給他帶來一個物品 D；物品 D 需要你從另一個場景中尋找。你在另一個場景找到了 D，但是一個保安大哥不讓你拿走，你需要想辦法把保安大哥支走。。。

正式介紹一下 事件鎖鏈。事件鎖鏈就是一連串的事件，一件事是另一件的前提，不完成就無法繼續。玩家就是在場景中探索，不斷髮掘鎖鏈的全貌，並尋找鎖鏈的源頭，從而一步一步把鎖鏈解開。

機械迷城就是典型的事件鎖鏈機制。這裏我就不多說了，因爲這個機制本身很簡單，就是一種第二篇中提到的“社會規則”。

機械迷城中的事件鎖鏈

事件鎖鏈機制實現起來也非常簡單。因爲玩家是反向尋找這個鎖鏈的源頭，而且玩家只能看到他能接觸到的鎖鏈上的環節，所以謎題顯得有些難度。但是設計者在構造這個鎖鏈的時候，能夠看到鎖鏈的全貌。說白了，就是先寫好了故事，再去設計一下展示內容的順序。

鎖鏈機制的遊戲：餐廳小鎮漫遊記、機械迷城、銀河歷險記等。一些互動敘事作品也算進來的話，奇異人生、夢隕三部曲等。（許多互動敘事作品並沒有使用事件鎖鏈機制，只是提供一個單程的體驗，one-way-trip，這種不算在裏面的。）

[Sidebar] 事件鎖鏈的最大應用：Hidden Object Game 隱藏物品遊戲

隱藏物品遊戲就是在一個普通的生活場景裏放置大量的物品，然後要求玩家在裏面找出來一些特定的物品。

這種遊戲需要一個故事作爲主線，玩家作爲主人公會去訪問一些場景，在場景裏尋找物品而獲得一些關鍵道具，用來在其他場景解鎖。而道具設計往往也十分直白，黑鑰匙，白鑰匙，紅鑰匙，金鑰匙，銀鑰匙，銅鑰匙（對，我就是在黑它們），螺絲刀，扳手，扳手什麼都能幹，就是不能用來用來擰前面的螺帽，因爲還差一個什麼什麼道具。

這種遊戲都是廠家批量生產，先寫一個劇本，涉及十幾個主要場景；然後由畫師快速製作出這些場景，網上搜索一些素材處理一下就出來（如果做現代題材的就更方便，城市街景還不好 PS 嗎）；設計下關卡，具體就是把幾個關鍵道具分散放到別的場景去，還是找東西才能獲得；最後有成熟的引擎，幫助他們設計找東西的，就是把物品在場景中放一放。一款 Hidden Object Game 橫空出世了！

當然好的作品也很多，這些作品的特點就是不會真的讓玩家花費主要時間在尋找物品上，遊戲裏面會加入很多 結合劇情的謎題內容、 小遊戲，並且 劇情和畫面也相當的精美，這樣的作品，起碼是能夠得到我的認可的。比如迷畫之塔、夢之旅、幽靈莊園的祕密（不是全部，只有其中幾部還不錯）這些。

例子延續：賽博朋克停車場的劇情機制

最後，還是把理論付諸實踐。承接上一篇的例子，這裏我就隨手寫一點劇情機制的設計。上一篇我的例子是賽博朋克 3D 停車場，玩家需要管理停車問題，解謎機制類似華容道。那是不是不能有劇情機制了呢？我們看到小鱷魚和割繩子這些遊戲的“劇情”都只是章節開始的一段動畫而已。其實可以有的，只不過你的沉浸感可能會弱一些，更多的是欣賞故事的感覺。這裏舉一個例子，Coffee Talk。

Coffee talk 的操作部分就是根據顧客的要求製作飲料，敘事部分就是看顧客們聊天。其實很多解謎遊戲有這樣的設計，純解謎操作+純敘事。比如我想加入一個敘事的機制。我構思的故事就是，一個賽博朋克城市的停車員，每天會有形形色色的人來停車，也會有人提出寫要求。會有人來找這個停車員聊一聊。比如私家偵探，想知道最近來了什麼車，或許大嘴巴的偵探會願意分享一點自己的故事，或許你也可以他的調查中扮演一定的角色？也可能是一個夜裏失眠的億萬富翁，在半夜溜出家門，來到大廈底部的停車場，尋求一點人類的陪伴。也可能是一個瘋狂的科學家，他想讓你幫助他測試自己的設計，比如上一篇裏提到的一些抽象機制，什麼四維空間的，可能就是這個科學家搞出來的。還可能有都市女俠客，行俠仗義但是又被警察追捕，她需要你的幫助逃出生天。隨着關卡的進展，你可以填寫一些劇情上來，給人一種“這是正在發生的事”的及時感，就像 coffee talk 做的一樣。

好了，機制部分就告一段落了。下一篇我想我會談一下劇情的一些內容，敬請期待。

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