關山萬里路，拔劍起長歌。由華策影視、琰玉影視、企鵝影視、琰然影視出品，迪麗熱巴、吳磊領銜主演的古裝傳奇劇《長歌行》即將在騰訊視頻，迎來收官。作爲一部以少女成長故事激盪家國大義的代表性作品，《長歌行》自開播以來，一路長歌，網絡熱度持續高漲。該劇登上微博熱搜榜220次，微博話題總閱讀量超1650億，全網熱搜話題多達700餘個，騰訊視頻播放量破27億，評分7.9，騰訊電視劇熱榜第一，德塔文古裝劇景氣指數第一，貓眼全網熱度劇集榜、骨朵網劇熱度指數排行榜排名前三，主演迪麗熱巴更成爲古裝劇演員網上熱度第一，強勢掀起了追劇熱潮。衆多網友稱“越看越上頭，熱血沸騰”。不少唐史學家、業內人士更盛讚該劇“開拓出‘青春羣像，家國情懷’的敘事大視野”、“宏觀歷史背景下的傳奇故事真實性與藝術性並存”、“實現了古裝劇創作的‘破圈’”。

在紅色主旋律劇風靡熒屏，一部古裝劇爲何脫穎而出，大受歡迎？在古裝劇遇冷的市場大環境下，一部《長歌行》爲什麼成功破局，如此火爆？總結起來，細節處見真章的精良品質、反套路的劇情設置和以人物成長折射家國情懷的主旋律內核是該劇火爆網絡，令網友叫好，業內點讚的關鍵所在。

從蹴鞠到盛世之禮透着精細

細節精細，品質精良是《長歌行》給人最直觀的感受。比如劇中令人驚歎自豪，透着精深文化的唐朝禮儀便是一個鮮明的例證。中國自古以來就是禮儀之邦,而唐朝作爲中華歷代文化的繁榮代表,其禮儀更是集優秀傳統文化於大成。《禮記》有云:“人有禮則安,無禮則危”。《長歌行》中，隨處可見的日常行禮便相當考究，極富深意。比如阿竇經常使用的“擊甲之禮”,用以體現自己內心想做大將軍保家衛國的願望和訴求。在阿竇葬禮上，長歌等人同樣用“擊甲之禮”和“擊盾之禮”恭迎竇大將軍回營,烘托出忠義之士對家國的信念與責任。唐宋時期盛行於各個階層的叉手禮,在劇中赤鯢等人身上也有最直觀的展現。柳宗元有詩云：“入郡腰恆折,逢人手盡叉”說的便是此禮,唐代叉手禮的行法與宋代稍有差異,唐朝是兩手交於胸前,左手握住右手,右手拇指上翹。《長歌行》在如此細節上做到了精準呈現、精確還原，這是以往古裝劇中極爲罕見的。有網友表示：“中華文明爲什麼燦爛，唐朝爲什麼繁榮？一部《長歌行》告訴了我們答案。”

此外，依託於真實歷史背景，《長歌行》開掘歷史文化資源，劇中貼合時代的典章制度、禮儀服飾、飲食風物等，儘可能詳盡、細緻地還原演繹了初唐風貌，讓觀衆在感觸歷史傳奇的同時，也洞悉了初唐風土人情。譬如劇中蹴鞠賽的“球不離足，足不離球”，確實是唐宋蹴鞠的真實情景。蹴鞠最早記錄在《戰國策》，在漢高祖劉邦時推行，並在漢代完善了賽制，保留了軍事訓練用途。西漢劉向在《別錄》裏記載：“蹴鞠，兵勢也，所以練武士，知有材也。”，可見《長歌行》中踢蹴鞠在當時也是比拼戰術，演練排兵佈陣的一種方式。皓都樂嫣大婚之際,撒谷豆、跨馬鞍,包括新房內皓都與樂嫣“結髮”,婚嫁儀式皆按照唐朝規制舉行。而最讓觀衆津津樂道的新婦“卻扇之禮”,即樂嫣行交拜禮時以扇遮面,拜堂拜客時,低垂扇子,彎腰作揖,一直到嘉禮完成,也與真正的禮儀如出一轍。所謂“禮儀之大謂之夏”。從劇中對唐朝典章制度和禮儀風俗的再現,管中窺豹，《長歌行》根植傳統文化,對時代細節的考究還原,有效樹立了文化符號，高度彰顯了《長歌行》的文化自覺與自信。

反套路劇情設置透着驚喜

除了精細考究的製作，一部劇能否出彩，最重要、最根本的還是故事。值得一提的是，《長歌行》不走尋常路，以反套路劇情設置開啓了古裝劇新模式，令人驚喜不斷，又極具共鳴感。

作爲一部以李長歌爲主人公，以少女成長爲主線的古裝勵志劇，《長歌行》摒棄了大女主劇的獨角戲敘事套路，以少女李長歌輻射少年成長羣像，展現了熱血少年意氣風發、奮發向上的精神風貌。劇中沒有一個人是完美的，每一個少年都有自己的性格和命運路線，每個人的故事都獨立又豐富，他們的共同點都是在經歷了一些事件後，逐漸成長。從一心報家仇到跳出“小我”桎梏的李長歌，從失去自我到爲國泰民安而戰鬥的阿詩勒隼，從自卑敏感到勇敢追求所愛的皓都、從養尊處優到心懷天下的李樂嫣，從優柔寡斷到果斷有擔當的魏叔玉……還有瀰瀰古麗、穆金、阿竇等，紛繁複雜的人物故事線串聯起來，變成了一副熱血勵志的少年羣英圖。一羣年輕人恣意、熱血的形象躍然熒屏，展現了初唐少年的不懈進取與奮鬥精神，他們在挫折中歷練、在磨難中強大的成長故事也是當代年輕人的成長寫照，兩者穿越時空，實現了青春成長上的共鳴與共振。

關山萬里路，步步難行步步行。值得一提的是，劇中李長歌是女主劇中非常稀有的，不開金手指，沒有主角光環的女主角色。她命途多舛，幾經兇險，一路被追殺，一次次在生與死、恨與義、家仇與國難中掙扎求索。從被動逃離長安到主動出使返回，她跌跌撞撞，渾身是傷，歷經了煉獄般的磨難。她不完美。她才華橫溢，禮樂騎射、排兵佈陣無一不通，但她也偏執、莽撞、不顧後果，像一把利刃，傷人亦傷己。但宏觀的社會圖景與微觀的個體命運總是彼此映襯、互相影響。縱使李長歌、李樂嫣等人出身皇家，她們的故事卻發生於民間，成長在路上。她們也是大時代的“小人物”，在挫折磨難中逐漸萌生“苟利國家生死以，豈因禍福避趨之”的責任與使命。不僅如此，劇中還有各種“意外”劇情走向。比如長歌騎馬飛奔，飛不過懸崖，仍中箭墜落深谷；歌隼夜晚相遇於破屋，原以爲兩人會在破屋共度一宿，結果卻是長歌收了錢走了；㮶州時，熊師第一次攻城，長歌緊急報信，公孫恆卻不急。長歌大罵公孫恆不會用兵，結果卻被啪啪打臉……如此種種，令網友大感意外，直言：“最長的路是《長歌行》的反套路，最難轉的是《長歌行》的反轉。”

古裝傳奇劇透着滿滿主旋律

如果說《長歌行》的精良製作，反套路劇情和人物成長令人耳目一新，有代入感，那這部古裝劇包裹的主旋律立意則是正能量滿滿，深入人心。無論是“竇大將軍罹難”、“公孫刺史自刎”、還是“李長歌㮶州獻降阿詩勒隼”，都是在亂世中，衆生尋“道”。《長歌行》裏有“修身、齊家、治國、平天下”的儒家之道；“不忍衆生苦，入世而爲”的佛家之道；“兼愛非攻，自苦而爲義”的墨家之道；“仁者之心，方是無敵”的兵家之道。所謂“道”，終歸於人。拔劍起長歌，有愛、有恨、有悔、有悟。整部《長歌行》就是在論道，這個道是中國傳統文化的精髓。入道而論道，靜水流深的《長歌行》就進入了高立意和大格局。劇中所有人的道，殊途同歸，就是“開創太平盛世，讓天下人能過下好日子，看見世間的好”。

正如網友評價，《長歌行》最大的優點是立意高、格局大，脫離了單純的小情小愛，昇華爲爲國爲民的家國情懷，處處讓人看得熱血沸騰。該劇並不侷限於兒女情長、個人安危榮辱，而是更多地關注國家大義與大愛：李長歌身懷滅門家恨，經過一路的逃亡和成長，終於明白在國家興亡和民族大義面前，她的家恨很渺小，最後放下仇恨選擇了和解，繼續爲了天下不再有戰火，爲了天下百姓能安居樂業而努力。整部劇充滿了人性的光華。長歌和隼在不斷的矛盾相持中，在戰爭博弈中漸生英雄相惜之感。隼總是救長歌於危難，在流亡、戰亂、絕境中，他們沒有放棄彼此。阿隼要執行任務，長歌也要守護自己的大唐，兩個人都在選擇，最後在愛的信念下，兩人從個人小愛升級爲家國大愛，共同守護天下和平，讓百姓免遭戰火，深刻展現了英雄大義與家國天下的正能量主題與價值取向。

以“內容爲王”打造精品，創新表達，弘揚主旋律，傳播正能量是華策影視的文化使命。此次華策出品的《長歌行》同樣如此。無論是古裝劇、青春劇、還是主旋律劇，變的是作品類型，不變的是華策影視作爲中國影視行業領軍企業，一以貫之的精品製造和國家情懷。從《外交風雲》《絕境鑄劍》《絕密使命》到《創業時代》《以家人之名》，再到《長歌行》，華策出品的一大批類型多樣的精品劇作，深受年輕人歡迎，鮮明展現了華策影視“主旋律引領、多樣化發展”創作方針，以及與時代同頻共振，創作溫潤人心、啓迪心靈的高品質內容的使命擔當。