中新網客戶端北京6月14日電(記者 袁秀月)最近網友發明了一個新詞“劇怒症”,意思是,由於電視劇劇情太多漏洞,導致觀衆看不下去而出現憤怒情緒。

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這個詞引起了很多網友的共鳴,還舉了很多令人“劇怒”的電視劇橋段。

提到最多的,便是很多電視劇對於普通人生活的描述。不管人物是什麼家庭背景和職業,一律住着乾淨明亮的大房子,衣着光鮮,妝容漂亮,還要加上厚得看不見毛孔的濾鏡。

比如說,某部電視劇中,女主角生活困窘,經常處於失業狀態,平時還要養活姑姑和奶奶,水費都被催繳,但住的房子卻是一套精裝大三居。

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某部穿越劇中,女主角設定是一個小北漂,沒錢沒勢剛進入社會的實習生,卻能住在超大面積精裝修loft中,還能享受開放式江景泡澡浴缸。

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某部青春偶像劇中,男主角家境貧窮,卻還帶着弟弟妹妹住着帶有半開放式陽臺的兩室一廳,穿着名牌衣服,髮型考究。

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某部都市劇中,女主角是在大城市打拼的普通人,剛入職場的房產中介,但卻能揹着上萬元的包,穿着幾千元的衣服。經濟拮据的表現,是喫幾十元的自熱火鍋。

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這樣的例子在國產劇中並不少見。角色在劇中的設定恍若不存在,沒有絲毫生活氣息,一切似乎都是爲了拍起來賞心悅目。尤其是一些青春偶像劇,熱衷於給觀衆撒糖,在細節上反而馬虎了許多。

對很多觀衆來說,這便成了棄劇的諸多原因之一。而“劇怒症”這個詞,其實也反映了國產劇的一貫通病——懸浮。這種懸浮不只表現爲細節不考究,還表現在劇情的懸浮上。

最常見的是橋段套路化,例如“男女主角意外同居”。最近某部軍旅劇,男主媽媽對兒子催婚,方式是直接給兒子物色了一個房客,便是女主角,不打不相識的兩人由此開始同居生活。

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如果說早些年,大家對於這種設定還有些新鮮感,那麼如今早已見怪不怪,因爲國產電視劇快把這個梗用爛了。爲了讓角色產生聯繫,不少電視劇強行讓男女主偶遇並住在一起。

某部都市劇,女主角被人誣陷進警局,完全陌生的男主角將其保釋並收留到家裏。女主角第一晚就闖入男主房間,原因是一個人睡覺有點害怕。後來,善良的男主角又草擬了合約,兩人開始“合約同居”。

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在很多電視劇中,還會出現這樣的情節,女主角沒地方住或被房東趕出去,經常能以低價租到“土豪”朋友的豪華公寓。

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一些電視劇的懸浮還表現在脫離現實邏輯上。比如某部劇中,兒子帶着俄羅斯媳婦回國,竟然是從高鐵站回來的,而且一件行李都沒帶。

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另外還有一些細節,比如收拾行李把行李箱放在牀上、化着妝敷面膜、停車轉眼就能停好等等。

在生活劇中,這些還能忍受,但在職場戲中,脫離現實邏輯,經常會使得很多行業劇“畫虎不成反類犬”。

講述房產中介的劇,不僅不挖掘行業不爲人知的故事,反而花大量的時間在解決客戶個人問題上,被評價賣房子如同做慈善。

明明講述IT行業創業,但劇情幾乎不講開發的過程,而是用很大篇幅描述主角的感情故事,演繹一大出商戰愛恨情仇。

描述公關行業過於浮誇,把公關變成了偵探,主角看似狂拽酷炫很能幹,實則跟現實中的職業公關人相差甚遠。

只有行業劇的外衣,而內容卻懸浮於現實生活之外,業界人士稱其爲“僞現實主義”。行業劇也成爲衆所周知的國產劇的短板,觀察近年來的行業劇,儘管男女主角都非常養眼,演員陣容也非常強大,製作投入也不菲,但並未獲得觀衆認可,很多豆瓣評分都不超過5分。

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有人分析,“僞現實主義”是因爲創作者沒有喫透生活,沒有貼近人生。現在的影視創作,很多都是從生意的角度出發,而不是從生活的角度出發。也有專家有類似觀點,“僞現實主義”,要麼把影視作品當成宣傳品,要麼當成商品,就是沒有當成精神產品。

這背後,還是創作者的態度問題。回到“劇怒症”,也有人認爲,電視劇需要藝術化手段,讓觀衆有想象的空間,網友們這是求全責備。事實上,“劇怒症”反映的更多是觀衆對創作者偷懶的不滿,劇情設定可以懸浮,但若細節處處懸浮,那還能令人信服嗎?看劇豈不成了找茬遊戲?

懸浮並非無解,近兩年出現不少製作精良的現代劇,比如《隱祕的角落》《平凡的榮耀》《怪你過分美麗》等等。北京師範大學教授、編劇梁振華曾分析,懸浮感來自劇情沒有那麼成熟,以及情感表達方式的相對單調。所以創作時應儘量把相對低幼的元素在故事中排除,對這種片面化、單調化的情感方式進行降格處理。

每個創作者都不是生活在真空中,不管什麼類型的劇,最終指向的都是當下人的生活。懸浮之風,該狠剎一剎了,別讓國產劇最後毀在懸浮上面。(完)【編輯:張楷欣】

來源:中國新聞網

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