路陽的新作，真的沒法看？

原標題：路陽的新作，真的沒法看？

路陽的失誤跟饒曉志比起來簡直是一模一樣。一部不適合在春節檔上映的電影，最終能斬獲口碑，無奈卻得不到票房。這對難兄難弟的境遇極其相似。路陽自己不會不知道，他的這部新作在春節檔上映會是一幅怎樣的慘狀，然而不在春節檔上？難道要等到來年的暑期檔？時間不等人啊，拖不起，無奈操控權又不在自己，最終只能硬着頭皮去博票房，結果擺在眼前的時候，路陽自己只能嚥下苦果。

沒人太過於苛責《刺殺小說家》在春節檔的成績，奈何賈玲的數據太過於耀眼，而路陽以及饒曉志等人的成績在賈玲陳思誠面前，簡直不堪一擊。他們的現狀再一次證明了國產電影在春節檔需要的究竟是什麼？閤家歡喜劇被定義爲春節檔的不二法門，這是觀衆的選擇，也是實踐的成果。然而路陽遇見了賈玲，可謂是不幸。

《刺殺小說家》優秀嗎？負責任的說，相比於路陽之前的兩部作品，本片的故事性也就是如同本片的原著一樣的水準。一部簡單的，普通的網絡小說，別想着可以有太多的可讀性，更別說因此而改編成的電影了。《刺殺小說家》片中主要的懸疑色彩莫過於這部小說所具備的全部故事性。然而拋開後，我們看到的卻不止是這部電影的好的一面了。

《刺殺小說家》說的是一個丟了孩子的父親，每天都會做一個奇怪的夢，與此同時還具備一項超能力。別處，一個醫藥商想要殺掉一個小說家，在得知小說家新寫的一部小說中的場景與這個失孤的父親的夢相重合的時候，這位失孤的父親變成了刺殺小說家的不二人選。於是，陰謀叢生，利益相連，這個曲折的故事在考驗人性的基礎上越走越遠。真相逐漸被揭開，醫藥商，小說家以及失孤父親所構築的三角體系中，卻隱藏了一個大陰謀。

當你看完這部主打懸疑的路陽新作的時候，一定會說兩個字“就這”，確實，路陽熬了四年，卻沒有磨出來一把鋒利的劍，這就是他的悲哀。一個電影創作者如果總是被資本挾裹，那麼他的成長之路一定不會太過於通順，有的時候，過度的妥協反而會扼殺創作者的創作天賦。路陽選擇這個劇本，然後指導這個故事，本身就是一種挾裹，且不說這樣的故事與正處於成長期的路陽的創作理念是否相符合，單單在人物的塑造上，本片也難說優秀。

於和偉可能是被釘在反派的柱子上釘死了，但是這不怪他，因爲這個角色似曾相識，之前的李乃文就是這樣一個角色，本身演技不俗，然而卻被封死在這樣的人設中不能自拔。不論怎麼說，於和偉出色地完成了人物的塑造。然而其他幾位就不這麼幸運了。

雷佳音董子健一點問題都沒有，本身演技過硬，對於角色的鑽研也是很敬業的。兩個人分別飾演各自的角色也不會讓觀衆有一種出戏的感覺。路陽選用這兩個角色，也算是對得起觀衆的票錢了，而一干配角中，郭京飛，劉天佐等人都非常的出色，他們都能很好地完成各自的工作任務。然而我們將鏡頭調轉到主角身上之後，這樣的驚喜感沒有了，這樣的穩重感也沒有了，剩下的就是尷尬。

負責任的說，喜歡路陽導演作品的觀衆，對於楊冪的接納度基本上爲零。楊冪屢屢爲自己定做這樣一個角色，最終出現在這樣一部電影中的目的已不可考，然而最終呈現給觀衆的除了滿屏的尷尬外，剩下的就是滿屏到快要溢出來的尷尬。

爲什麼觀衆們對於楊冪出現在本片中的反應這麼大呢？毫無疑問，楊冪的出現是帶着合適自己的角色出現的，然而合適楊冪的角色放在本片中就顯得雞肋了，如果講求故事人物的嚴密性，那麼楊冪這個角色就非常弱化了，她指定不會是第一女主角，反倒是那個飾演小橘子的姑娘才應該是重心。然而楊冪的到來，破壞了這樣的平衡。因此，觀衆纔會感覺到厭惡。

其次，楊冪這個角色確實非常適合楊冪，然而卻不適合本片的節奏以及背景。本片中這個角色的設定是苦大仇深的，且性格色彩非常的矛盾和複雜，這樣複雜的性格特點很好的被楊冪水汪汪的大眼睛所淡化到零。一個從小被丟棄，且極度缺失父愛的小女孩，長大後性格上是有傷口的，她即使看到某種真相，也無法快速的轉變自己的認知的。然而片中的楊冪卻在得知真相的時候，馬上調轉槍口。這樣的轉變與這個人設不符。觀衆自然感覺出戲。所以，這是不是另一起帶資進組的脅迫，恐怕又要畫一個問號。