還記得年初在江蘇衛視和優漫卡通衛視播出的動畫片《大王日記》嗎？該劇有笑有淚的故事吸引了許多孩子和家長的目光，成爲一部孩子們看得進、喜歡看、趣味十足的“另類”扶貧劇，播出後收視率節節攀升，網絡上線後更是好評如潮，近日，該劇更是斬獲了本屆“白玉蘭獎”最佳動畫劇本大獎，可以說此次《大王日記》獲獎是爲主旋律動畫正名，更印證了主旋律動漫是可以出精品，可以受歡迎的。

主旋律動畫也可以好看又好玩

《大王日記》是一部主旋律動畫，但它並不是一部教條式的、無趣的主旋律動畫，它有血有肉，有現實映照也有藝術昇華。記者瞭解到，開發這部動畫的公司——傲世之環文化傳媒有限公司已經在主旋律動畫賽道上耕耘摸索了11年之久，從2006年公司初創，2010年轉型原創業務到現在，公司已經參與制作、開發、出品了50餘部影視劇、電影。

目前，這家公司已經成功製作出品了多部知名主旋律動畫，並和多家媒體建立了可持續發展的合作模式，此次獲獎並非偶然。實際上，就在去年的這個時候，這家公司聯合南藝薛峯教授創作的動畫短片《光腳的佛》便入圍了上海國際電影節金爵獎提名，同時在全球十餘個電影電視節獲獎。

爲了打破主旋律動畫老說教、樣板戲的刻板印象，他們選擇用一部部滿載誠意和心意的優秀作品打動觀衆。正如《大王日記》主創人員所說：“畢竟我們不希望辛苦大半年做出來的內容最後只是自娛自樂，在追求精品、追求藝術的同時，我們希望每一部作品都能有它相對精準的共鳴人羣。”

《大王日記》導演朱琳在接受記者電話採訪時表示一部主旋律動畫要想好玩，重點就是明確受衆和主題之後找到最合適的視角去切入創作。從《雞毛信》《加油吧!三二班！》《可愛的中國》《追夢少年》《在那遙遠的地方》等作品開始，朱琳的創作團隊便不斷嘗試從不同的維度和視角去創新，《大王日記》從一隻充滿喜感的橘貓“大王”視角，講述一位支教大學生幫助貧困山村脫貧的溫暖故事，烘托出教育扶貧戰線中，基層工作者的辛勤與偉大，《可愛的中國》則從一個當代遊戲迷的視角切入，以當下青少年的思維方式重新思考過去的歷史環境和人物。

朱琳告訴記者，優質作品的內核一定離不開“真實”，主旋律作品中的“真實”是最能穿透人心的，《大王日記》主創團隊爲了讓片子有真實的力量，就非常注重實地採風，《大王日記》以動畫片這一形式聚焦脫貧攻堅，將脫貧攻堅這場重要戰役與溫情搞笑的設定相結合，其中出現的每個角色都是脫貧事業中參與者的縮影。

與此同時，朱琳表示主創團隊對於藝術表達的高追求也可以讓主旋律動畫在好玩的同時更加好看。爲了展現綠水青山的鄉村和暖心浪漫的氛圍基調，《大王日記》全片都採用了清新亮麗的水彩畫風格，全片僅場景繪製工作量就高達2000餘張。片中的風光元素在8K場景精度的表達下，完美再現了青山綠水的鄉村環境，教育扶貧工作者的浪漫情懷躍然畫中。

主旋律動畫“出圈”之路，困難與希望並肩而行

一直以來，國內的動漫市場從來都不缺主旋律的身影，湧現出瞭如《翻開這一頁》《最可愛的人》《江南》等一批主旋律動畫作品。雖然作品不少，但相比火熱的商業動畫，主旋律動畫在市場層面卻常常遇冷。

製作一部主旋律作品並不難，但要做一部受市場歡迎的大衆喜聞樂見的主旋律動畫卻很難。製作品質低、故事樣板化、內容平鋪直敘、缺乏趣味性等都是主旋律動畫作品暴露出來的一些問題。

用動畫的形式詮釋好一部主旋律作品，講好主旋律故事，將故事講透、講得有意思，又要在青少年中受歡迎，是《大王日記》導演朱琳一直努力的方向。

採訪中，80後科班出身的他，一直謙虛的說自己只是個畫畫的，但不難感受出他對每一部影片藝術風格上的追求，水墨的《阿四》、壁畫的《光腳的佛》、水彩的《大王日記》……在每一部動畫作品中都可以欣賞到既高級又有中國特色的審美表達，每一部作品都是藝術的嘗試。

朱琳認爲主旋律題材作品將大有可爲，所具備的觀衆審美基礎也已日漸培養起來，他堅信他的團隊傾心打造的那些國漫將爲中國動畫的未來帶來更多可能和希望。揚子晚報/紫牛新聞記者黃彥文