電影《遊園驚夢》劇照 梅蘭芳飾杜麗娘 言慧珠飾春香

◎張敞

看過許多版《遊園驚夢》，梅先生第一。有一個小瑕疵是對照湯顯祖劇本看出來的，梅先生有兩個字念脫了，或者是歷來傳承下來都習慣省掉，仔細揣摩之下，還是劇本原文好。

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《遊園驚夢》本自《牡丹亭》第十齣《驚夢》，劇本一開頭，杜麗娘在某個春天的早晨醒來，二八年華，少女“宿妝殘”，心中有些繚亂，才學了《詩經》“關關雎鳩”，更有些縹緲的春情。丫鬟春香過來爲她整妝，打扮得很美，杜麗娘自憐“恰三春好處無人見”。兩人決定去花園遊賞，這無疑也吊起了讀者的胃口。園子本沒去過，父母也從未說起，進去她就呆了，因爲這似乎是她的“心園”：花團錦簇之外，還有些敗落。春天來得那麼洶湧，也根本按捺不住。

“畫廊金粉半零星，池館蒼苔一片青。”畫着畫的長廊、遊廊等，金粉半剝落了；美好的池苑、館舍雖在，可也長滿青苔；“踏草怕泥新繡襪，惜花疼煞小金鈴。”園子裏很多草，踩上去要令人擔心弄髒了新繡襪；想要靠近欣賞花，野葛叢生，又恐怕要扎疼了自己的腳。以上大概是《西廂記》第三本第三折“金蓮蹴損牡丹芽，玉簪抓住荼蘼架。夜涼苔徑滑，露珠兒溼透了凌波襪”化出來，但已非純寫景，可知“青出於藍而勝於藍”。

後兩句許多人解釋，也歷來不一，我看了都不能同意。既然有一種說法是古代女子鞋上也系鈴鐺（梅先生也這樣說），那小金鈴也可以代指姑娘的小腳。“再延俄，怎湘裙直下一對小凌波？是觀音，怎一對小腳兒？”柳夢梅《玩真》也有說杜麗娘裹小腳。前面正是我對它的解釋，也是按照文意順下來的。

我想這四句重點是在表示園子的美好與破敗同在，是導致杜麗娘觸目傷情的原因，只有這樣纔講得通。杜麗娘隨即發現“不到園林，怎知春色如許”，同時又感嘆“原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”，邏輯上也都自然。

《紅樓夢》裏，林黛玉葬完花，從梨香院牆下走過，就是聽到這句以及“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”，忽然不勝傷感，驚訝原來戲文裏也有好句子，彼時她的心情被這幾句勾起，就也和杜麗娘一樣，是感嘆“花落水流紅”，青春轉眼就要去得遠。它與柳夢梅口中的“如花美眷，似水流年”“在幽閨自憐”放在一起，都是杜麗娘心中潛臺詞，因此也是最驚心投契的話。

園子裏的自然風景還是絕好的。“朝飛暮卷，雲霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船”以外，也有許多花開，“遍青山啼紅了杜鵑，荼靡外菸絲醉軟”，更有許多鳥兒在飛、鳴叫，“生生燕語明如翦，嚦嚦鶯歌溜的圓”。可就在觀景最熱的此時，一點鋪墊也沒有，杜麗娘卻煞住，對春香說：“去罷。”

丫鬟春香有些不甘心：“這園子委是觀之不足也！”飽饜未足，像小孩子撒嬌，想要繼續。杜麗娘有心中事，而春香只有眼前景，這是對比的手法來映襯。杜麗娘不耐煩：“提他怎的！”顯示心思已懶，去意已決。幾句心事性格都顯出來，因此寫得好。

也正是“去罷”兩個字，在梅先生電影版的《遊園驚夢》中不見了。

唱“溜的圓”之後梅先生其實演出了杜麗娘的佇立春愁，要歸去之因，但沒這兩個字還是不同。不僅如此，後面增加了劇本所無的春香的話，“留些餘興，明日再來耍子吧！”杜麗娘贊同曰“有理”，杜麗娘留戀不去，而春香勸歸，節制的、不縱情縱性的美德，出現在春香這個小孩子身上，讀過前幾折的人都會知道不對。

2

湯顯祖最不喜歡人改他本子，作家於這一點上，可見沒有時代阻隔。

《玉茗堂尺牘》卷六《與宜伶羅章二》裏寫：“《牡丹亭》要依我原本。其呂家改的，切不可從。雖是增減一二字，以便俗唱，卻與我願做的意趣，大不同了。”這裏寫的呂家，後來考證出誤會，是一個叫沈璟的改的。

杜麗娘爲什麼突然說到“去罷”？其實它正是文字最妙的地方。

前面正新來乍到，景色春色都無邊，此兩字一出，如雲過雨收，燕子掠空，真突兀，像一幕放給讀者的華麗電影突然斷電，到此放完，她們決定不再觀賞了，結束了……

也是這兩個字，把跟隨觀賞的讀者忽然留在當地，讓人從美好景色中頓醒，跌入杜麗娘的哀怨中。這兩個字雖很輕，杜麗娘無限的春愁，卻都在其中。前面所有的鋪排，也幾乎都是爲了這兩個字而來的。

湯顯祖又是極含蓄的。回想一下，春香此前是在兩個地方觸動了杜麗娘的愁腸，才令其無心再觀景。

一個是春香說：“是花都放了，那牡丹還早”，一個是春香說：“成對兒鶯燕啊”（也不是現在唱的“啊，小姐，那鶯燕叫得好聽啊”）。湯顯祖從未明喻杜麗娘是“趕不及在春天開放的牡丹”，是“孤單獨鳴的鶯燕”，但通過“去罷”二字，我們可知正是牡丹使杜麗娘聯想到自己，“物傷其類”。如書名《牡丹亭》，又豈止是杜、柳二人的韻事發生在“牡丹亭畔”？也因杜麗娘曾自思自己便是牡丹。田漢本京劇《西廂記》崔鶯鶯唱“鎖深閨每日裏蛾眉蹙損，鳴不高飛不遠枉字鶯鶯”，都是一個意思。“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，黃鶯燕子在春天成雙捉對，飛翔嬉戲，也加倍讓她感到自己孑孑一人，園子不能呆了，所以纔有“去罷”二字。

杜麗娘久居深閨，男女《四書》“都成誦了”，她如今長成了，是個春愁滿身的“女詩人”（梅蘭芳語），若不如此，她也不會慕色而亡，因夢成逝；而春香則是個陪聽課也要“領出恭牌”逃去花園、稚氣未脫、春情未開的小姑娘。春香不是《西廂記》裏的小紅娘，杜麗娘的心事她不惟看不出，還只顧了自己玩耍。須知遊園正是柳夢梅出場的基礎，春夢必然之因，湯顯祖有意在閨塾一段即伏脈“關關雎鳩”進來，以詩文引逗，後面又“搖漾春如線”，以春色撩人，到杜麗娘賞春的熱極之處，又忽然用冷極的“去罷”猛地收煞，這是隻有湯顯祖這樣的大才妙筆才能爲的。

杜麗娘在決定回去之後，緊接着的一句唱，明顯就是對“去罷”的註解：“觀之不足由他繾，便賞遍了十二亭臺是枉然。到不如興盡回家閒過遣。”也可見是她要回，不是春香勸歸她纔要回。既然同意了春香說的“明日再來耍子吧”，怎會還說“賞遍了十二亭臺是枉然”。

3

梅先生的《遊園驚夢》，有人習慣說它的行腔歸韻不大合乎吳語發音。湯顯祖江西人，《牡丹亭》寫成，論者也說：“此案頭之書，非筵上之曲”，言下其字句不諧音，“此臨川（湯顯祖）不生吳中之故耳”（袁宏道語），湯顯祖卻只說過：“彼惡知曲意哉，我意所致，不妨拗折天下人嗓子”。頗像負氣，我卻贊同。文章與曲子都是如此，美與意境佔其先，何必膠柱鼓瑟，曰然曰不然呢。當然這也並不是說更完美的發音不必追求。

梅先生1916年在吉祥園初演《牡丹亭》的春香，1918年第一次演出《遊園驚夢》杜麗娘，拍成電影的1959年，梅先生65歲，已經過去了四十多年。他早年學的三十多出崑曲，都是喬蕙蘭先生教的，梅先生語：“喬先生是蘇州人，在清廷供奉裏，是有名的昆旦。”《遊園驚夢》中的句子，則是羅癭公、李釋戡等舊學深厚的人一個字一個句地給梅先生講解的，所以梅先生雖然年過花甲，但對於杜麗娘心境的揣摩，神態的把握，卻都是一騎絕塵、無可比擬的。梅先生的《遊園驚夢》根本是活動着的一幅幅宋畫，最典麗規範、不涉狎褻的少女懷春圖。

看的其他版本，京劇演員演《牡丹亭》，多遵梅先生版本，因此訛誤也是一樣的。

張繼青等崑曲演員的《牡丹亭》，倒保留了“去罷”的意思，但說的是“春香，回去吧”；“成對兒的鶯燕”，說的也是“小姐，你聽鶯燕叫得多好聽啊”。“去罷”何其乾淨利索，是最急的收煞，故而才能使人驚；鶯燕正因爲成對兒飛鳴，才令杜麗娘有這收煞之意。不知《西廂記》也有“夫人怕女孩兒春心蕩，怪黃鶯兒做對，怨粉蝶兒成雙”？

崑曲演員不念“去罷”，不念“成對兒的鶯燕”，而杜麗娘卻能忽然產生回去之意，這都是不夠理解詞意之妙，致文情人心割裂。

《牡丹亭》本來典雅難解，即如梅先生這樣細緻，這樣肯鑽研，又有文人環伺，都會有疏漏未及處，更別提如今的演員們了。

吳梅評《牡丹亭》，說曲子的好處，“亦且繫於賓白”，舉例《牡丹亭·驚夢》“好天氣也”，以下便接“嫋晴絲吹來閒庭院”；“不到園林，怎知春色如許？”以下便接“原來奼紫嫣紅開遍”。

我講“去罷”二字，也是這個道理。

《牡丹亭》中，杜麗娘看到的春天，原也是她的青春；唱的“嫋晴絲”，原也是她的情絲（思）。好的文章，原也是這樣的一字不可易。

來源：北青網