这次春季拍卖市场，最值得关注的拍卖公司之一，就是北京保利拍卖了。北京保利拍卖2021春拍的四十余个专场，以9个白手套专场，44.59亿元的总成交额收官，引领2021春拍艺术市场。从拍品成绩来看，北京保利2021春拍共产生5件过亿元拍品，58件过千万级拍品，以及多项全新纪录。我们现在就来盘点一下有哪些值得关注的拍品，创造了这些世人瞩目的拍卖纪录。

图：徐扬 《平定西域献俘礼图》落槌现场

其中，中国古代书画夜场中徐扬《平定西域献俘礼图》以4.14亿元人民币成交，打破2021年度中国古代书画拍卖成交纪录；杨维祯《壶月轩记》斩获9027.5万元人民币，大幅刷新杨维祯作品拍卖成交纪录。

中国古董珍玩板块中，清乾隆御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空“有凤来仪 百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶以2.66亿元人民币成交，打破中国陶瓷世界拍卖纪录；清乾隆《钦定补刻端石兰亭图帖缂丝全卷》以2.415亿元人民币成交，刷新中国缂丝作品拍卖纪录，明宣德御制铜鎏金自在观音坐像以1.265亿元成交价成为世界最贵观音坐像。

图：徐扬 平定西域献俘礼图 手卷

设色纸本43×1865 cm. 16 7/8×734 1/4 in. 约72.2平尺

成交价：RMB 4.14亿

刷新2021年度中国古代书画拍卖成交纪录

据北京保利拍卖中国古代书画艺术总监李雪松介绍，北京保利拍卖中国古代书画板块去年主推的文人绘画吴彬 《十面灵璧图卷》达到超5亿元人民币的成交价，再想找到如此重量级的作品并不容易。因此本次春拍选择主推宫廷绘画，推出了目前可流通领域中最重要的宫廷绘画——清徐扬《平定西域献俘礼图》。

图：清徐扬 平定西域献俘礼图 局部

据悉：徐扬《平定西域献俘礼图》的估价高达2.5亿元人民币，创造了大陆拍卖有史以来最高估价的纪录。在确定估价时拍卖公司会综合考量作品价值与市场接受能力。

首先，徐扬作品的独到之处使它具有独一无二的市场价值。徐扬《平定西域献俘礼图》不仅具有杰出的艺术性，且兼具重大历史价值和政治意义，确实值得更高估价。

其次，价格是依市场反馈而制定的。古代书画板块的藏家比较稳定，以去年的《十面灵璧图卷》为例，在事前认为会有十几个藏家参与竞投，实际最后有24位藏家参与，好的作品吸引了新藏家入场，说明市场对高价拍品的需求和追逐能力是很强的。

另外一件值得关注的拍品，即清乾隆御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空“有凤来仪 百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶。

此件拍品最终的成交价格，高达2.66亿元人民币，打破了中国陶瓷世界拍卖纪录。比2017年当时的世界陶瓷拍卖纪录北宋汝窑天青釉洗（约2.49亿人民币成交）提高了一小步。

此转心瓶由上下内外四部分组成，分别为颈瓶、腹瓶、底瓶、内胆瓶。外壁颈瓶、底瓶以胭脂红地轧道洋彩绘制纹饰。腹瓶外壁精雕一只五彩凤凰飞于云端，主题为“有凤来仪”。可旋转内胆瓶壁绘有各式瑞鸟飞禽，有“百鸟朝凤”之意。

据北京保利拍卖中国古董珍玩艺术总监李移舟回忆，在此件拍品征集的时候，印象最深刻的是，清乾隆”百鸟朝凤“大转心瓶是一位资深藏家在22年前收藏的，以前去拜访只是在玻璃柜外面远观，都不敢提要求上手近观，此次机缘成熟他愿意在这个时机拿出来。这件器物的内胆瓶纹饰图片此前一直未在出版物中出现过，因此也无从得见其中的内胆瓶到底是什么样的。

当时去拜访藏家是在一个高温的环境里，李移舟一行人也是战战兢兢，因为”百鸟朝凤“大转心瓶的体量很大，并且分几段，不太容易上手，所以当时把几十块婴儿游戏用的塑胶垫垫了几层，小心翼翼的将大瓶放在垫上，趴在地上细细观赏，将手电打到内胆瓶上的瞬间确实非常震撼，没想到题材和工艺如此丰富，几十种不同的洋彩绘制技艺都在方寸之间予以展现。仙鹤、鸳鸯、孔雀等百鸟形象呼之欲出，当时就明确了它确实是私人收藏的转心瓶之王，也坚定了与这位委托人签约的信心。

让我们再次重温这件转心瓶内部的盛况。

清乾隆

御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空“有凤来仪 百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶 （局部）

数年后，这件拍品能否再次释出拍卖市场，也就不得而知了。

图：杨维祯 壶月轩记册页(五开十页) 

成交价: RMB 9027.5万元

刷新杨维祯作品拍卖成交价格纪录

最精彩的故事发生在杨维祯《壶月轩记》落槌之后，公立机构浙江博物馆也参与了这件作品的竞投。缘起于杨维祯作为绍兴诸暨人，但浙江博物馆却一直没有杨维祯的手迹，因此浙江博物馆突破常规地向浙江省财政请求资金支持，但最终因为价格实在超过预期，只能遗憾放弃。

拍卖结束四天后，浙江博物馆又派专家到北京，表达了对这件作品的强烈兴趣，希望现任藏家同意将这件作品以现在的价格让给博物馆。正因为浙江博物馆表达出对作品如此渴求的态度以及博物馆领导专家表现出的诚意与专业水准，买家当天就表示，作品可以长期借展浙江博物馆，并且确认有意愿在藏家有生之年，将作品捐赠浙江博物馆。

在商品经济的竞争中公立博物馆可能没有私人藏家的灵活性强，但是私人藏家愿意借展甚至捐赠给博物馆，达成这种结果，真的是非常让人感动。

基于这次杨维桢《壶月轩记》这件作品上藏家与浙江博物馆的协商，也许可以探讨出一种借展模式，即在确保私人藏家的所有权的情况下，博物馆可以更好地为公众提供公益文化服务，也为私人藏品提供良好的保管空间。

其实西方的博物馆，包括日本的博物馆很多采用这种模式，私人藏家将自己收藏的作品借展博物馆几十年，甚至本人去世之后就将作品捐赠博物馆，这种模式可以让博物馆的收藏、展览变得丰富起来，这是一次非常有收获的体验。

从国立机构对古代艺术品的重视程度，也可看出市场对古代书画板块的信心，加之私人藏家目前的资金实力和胸怀，这个市场一定会越来越好。