這次春季拍賣市場，最值得關注的拍賣公司之一，就是北京保利拍賣了。北京保利拍賣2021春拍的四十餘個專場，以9個白手套專場，44.59億元的總成交額收官，引領2021春拍藝術市場。從拍品成績來看，北京保利2021春拍共產生5件過億元拍品，58件過千萬級拍品，以及多項全新紀錄。我們現在就來盤點一下有哪些值得關注的拍品，創造了這些世人矚目的拍賣紀錄。

圖：徐揚 《平定西域獻俘禮圖》落槌現場

其中，中國古代書畫夜場中徐揚《平定西域獻俘禮圖》以4.14億元人民幣成交，打破2021年度中國古代書畫拍賣成交紀錄；楊維禎《壺月軒記》斬獲9027.5萬元人民幣，大幅刷新楊維禎作品拍賣成交紀錄。

中國古董珍玩板塊中，清乾隆御製洋彩胭脂紅地軋道雕瓷鏤空“有鳳來儀 百鳥朝鳳”圖雙螭耳大轉心瓶以2.66億元人民幣成交，打破中國陶瓷世界拍賣紀錄；清乾隆《欽定補刻端石蘭亭圖帖緙絲全卷》以2.415億元人民幣成交，刷新中國緙絲作品拍賣紀錄，明宣德御製銅鎏金自在觀音坐像以1.265億元成交價成爲世界最貴觀音坐像。

圖：徐揚 平定西域獻俘禮圖 手卷

設色紙本43×1865 cm. 16 7/8×734 1/4 in. 約72.2平尺

成交價：RMB 4.14億

刷新2021年度中國古代書畫拍賣成交紀錄

據北京保利拍賣中國古代書畫藝術總監李雪松介紹，北京保利拍賣中國古代書畫板塊去年主推的文人繪畫吳彬 《十面靈璧圖卷》達到超5億元人民幣的成交價，再想找到如此重量級的作品並不容易。因此本次春拍選擇主推宮廷繪畫，推出了目前可流通領域中最重要的宮廷繪畫——清徐揚《平定西域獻俘禮圖》。

圖：清徐揚 平定西域獻俘禮圖 局部

據悉：徐揚《平定西域獻俘禮圖》的估價高達2.5億元人民幣，創造了大陸拍賣有史以來最高估價的紀錄。在確定估價時拍賣公司會綜合考量作品價值與市場接受能力。

首先，徐揚作品的獨到之處使它具有獨一無二的市場價值。徐揚《平定西域獻俘禮圖》不僅具有傑出的藝術性，且兼具重大歷史價值和政治意義，確實值得更高估價。

其次，價格是依市場反饋而制定的。古代書畫板塊的藏家比較穩定，以去年的《十面靈璧圖卷》爲例，在事前認爲會有十幾個藏家參與競投，實際最後有24位藏家參與，好的作品吸引了新藏家入場，說明市場對高價拍品的需求和追逐能力是很強的。

另外一件值得關注的拍品，即清乾隆御製洋彩胭脂紅地軋道雕瓷鏤空“有鳳來儀 百鳥朝鳳”圖雙螭耳大轉心瓶。

此件拍品最終的成交價格，高達2.66億元人民幣，打破了中國陶瓷世界拍賣紀錄。比2017年當時的世界陶瓷拍賣紀錄北宋汝窯天青釉洗（約2.49億人民幣成交）提高了一小步。

此轉心瓶由上下內外四部分組成，分別爲頸瓶、腹瓶、底瓶、內膽瓶。外壁頸瓶、底瓶以胭脂紅地軋道洋彩繪制紋飾。腹瓶外壁精雕一隻五彩鳳凰飛於雲端，主題爲“有鳳來儀”。可旋轉內膽瓶壁繪有各式瑞鳥飛禽，有“百鳥朝鳳”之意。

據北京保利拍賣中國古董珍玩藝術總監李移舟回憶，在此件拍品徵集的時候，印象最深刻的是，清乾隆”百鳥朝鳳“大轉心瓶是一位資深藏家在22年前收藏的，以前去拜訪只是在玻璃櫃外面遠觀，都不敢提要求上手近觀，此次機緣成熟他願意在這個時機拿出來。這件器物的內膽瓶紋飾圖片此前一直未在出版物中出現過，因此也無從得見其中的內膽瓶到底是什麼樣的。

當時去拜訪藏家是在一個高溫的環境裏，李移舟一行人也是戰戰兢兢，因爲”百鳥朝鳳“大轉心瓶的體量很大，並且分幾段，不太容易上手，所以當時把幾十塊嬰兒遊戲用的塑膠墊墊了幾層，小心翼翼的將大瓶放在墊上，趴在地上細細觀賞，將手電打到內膽瓶上的瞬間確實非常震撼，沒想到題材和工藝如此豐富，幾十種不同的洋彩繪制技藝都在方寸之間予以展現。仙鶴、鴛鴦、孔雀等百鳥形象呼之欲出，當時就明確了它確實是私人收藏的轉心瓶之王，也堅定了與這位委託人簽約的信心。

讓我們再次重溫這件轉心瓶內部的盛況。

清乾隆

御製洋彩胭脂紅地軋道雕瓷鏤空“有鳳來儀 百鳥朝鳳”圖雙螭耳大轉心瓶 （局部）

數年後，這件拍品能否再次釋出拍賣市場，也就不得而知了。

圖：楊維禎 壺月軒記冊頁(五開十頁) 

成交價: RMB 9027.5萬元

刷新楊維禎作品拍賣成交價格紀錄

最精彩的故事發生在楊維禎《壺月軒記》落槌之後，公立機構浙江博物館也參與了這件作品的競投。緣起於楊維禎作爲紹興諸暨人，但浙江博物館卻一直沒有楊維禎的手跡，因此浙江博物館突破常規地向浙江省財政請求資金支持，但最終因爲價格實在超過預期，只能遺憾放棄。

拍賣結束四天後，浙江博物館又派專家到北京，表達了對這件作品的強烈興趣，希望現任藏家同意將這件作品以現在的價格讓給博物館。正因爲浙江博物館表達出對作品如此渴求的態度以及博物館領導專家表現出的誠意與專業水準，買家當天就表示，作品可以長期借展浙江博物館，並且確認有意願在藏家有生之年，將作品捐贈浙江博物館。

在商品經濟的競爭中公立博物館可能沒有私人藏家的靈活性強，但是私人藏家願意借展甚至捐贈給博物館，達成這種結果，真的是非常讓人感動。

基於這次楊維楨《壺月軒記》這件作品上藏家與浙江博物館的協商，也許可以探討出一種借展模式，即在確保私人藏家的所有權的情況下，博物館可以更好地爲公衆提供公益文化服務，也爲私人藏品提供良好的保管空間。

其實西方的博物館，包括日本的博物館很多采用這種模式，私人藏家將自己收藏的作品借展博物館幾十年，甚至本人去世之後就將作品捐贈博物館，這種模式可以讓博物館的收藏、展覽變得豐富起來，這是一次非常有收穫的體驗。

從國立機構對古代藝術品的重視程度，也可看出市場對古代書畫板塊的信心，加之私人藏家目前的資金實力和胸懷，這個市場一定會越來越好。