文丨keva

熱播劇《北轍南轅》正以劇中閨蜜合夥的同名餐廳映照當代女性都市生活，講述了成長背景各不相同的5位女性共同建立友誼、打拼事業、收穫愛情的故事，由藍盈瑩、金晨、啜妮、隋源領銜主演，王珞丹友情出演。

按理說，乘着女性題材東風，又有強大陣容加持，影片自帶爆款潛力。但劇集即將開啓超前點播階段，口碑卻愈發走向極端：

“浮誇，不接地氣，一羣人瘋狂貧了吧唧的，這是啥啊！”

“可能是我這個底層人民羣衆理解不了首都上層年輕人的生活吧！”

“編劇是不是沒有經歷過社會毒打，知道什麼是真實職場和社會嗎？”

有觀衆把《北轍南轅》形容爲北京劇版《小時代》，質疑其不接地氣，懸浮至極，無法反映現代女性的獨立價值。

截至發稿，該片豆瓣評分僅爲4.7，《北轍南轅》正在創作路上，走向南轅北轍……

截至發稿，《北轍南轅》豆瓣評分4.7

“懸浮不過一場夢”

企業家尤珊珊（王珞丹 飾）、歐洲海歸戴小雨（金晨 飾）、“十八線”演員鮑雪（藍盈瑩 飾）、“全職媽媽”司夢（啜妮 飾）、小城姑娘馮希（隋源 飾）， 《北轍南轅》聚焦生活在北京的女性，她們各有各理想，也各有各窘況，但共同點，是都不缺錢，且生活滋潤。

尤珊珊出行有司機護航，一覺醒來，窗外是一覽無遺的都市街景。面對友人高達幾百萬的欠款，說不要就不要；

戴小雨發現被前男友欺騙之後帶資回國，瞬間得到前輩賞識併爲之工作，三言兩語就把“久經沙場”的金牌經紀人遊說得心服口服。

長期“跑龍套”的鮑雪把成爲表演藝術家視爲理想，在京城有車有四合院成爲支撐其堅持“做自己”的底氣；

跟隨愛人從小城來到北京的馮希，沒有穩定工作的她毫無壓力住在寬敞明亮的大房子裏；

主要任務是照顧孩子的司夢，家庭主要收入來源依靠丈夫，但日常仍可開着豪車接送一對兒女。

這般圖景，是北京女性的真實生活嗎？

或許，它確實屬於一小部分人的縮影，但絕對不是大多數人的寫照。

面對質疑，編劇陳枰回應，鮑雪住的地方只是四合院裏的一個廂房而非整個大院；馮希是給在非洲工作的親戚看房而非自己的住所；

司夢丈夫是會計師事務所的合夥人而有能力買起豪車；像戴小雨一般好看優秀、事事順利的現實例子也大有人在， “這些例子細想下來，都有合理之處。”

誠然，當人均中產成爲角色標配，劇集就越難貼近普通觀衆。

偌大的城市之中，本該取材於現實的女性奮鬥歷程，被拍成了無數奮鬥者極力渴望的職場得意與生活無憂。尤其對於主要女性角色來說，積極向前過程中，幾乎都會伴隨着完美男性角色的出現而最終迎來美滿愛情。

如此“套路化”設計，藏着“炫富味”，藏着“標籤化”，更彰顯着“懸浮感”。《北轍南轅》實在離大家太遠，因此在大多觀衆看來，不過是一場喧譁而起的浮華之夢。

早些年，電影《小時代》系列成爲“懸浮感”的代名詞。 而劇中“尤珊珊”，可謂媲美“顧裏”。作爲如魚得水的成功女性，她時常帶着閨蜜練習馬術，出席高檔宴會。

因爲打心裏喜歡馮希，便帶着她炒股賺錢，更邀請她合夥開餐廳。作爲組局開餐廳的發起人，當鮑雪因爲囊中羞澀而猶豫時，她慷慨表示，只要對方感興趣，自己願意先墊錢。

“你沒錢，我可以借你；你沒工作，我可以讓你有工作；你的感情遭遇挫折，我可以爲你趕走渣男，勸你放下過去。”尤珊珊面對初識的朋友，並沒有表現出正常交往的循序漸進，反而一上來就大方又熱心，動則數十年的資金借出去，眼睛也不帶眨一下。

待到資金籌備完畢，閨蜜餐廳終於搭建起來，幾位聊起投資餐廳的意義，要不就是找個姐妹聚腳地，要不就是當給自己交學費， 看似事業大計的開始，最後出發點卻略顯幼稚。

《北轍南轅》對於主角感情的刻畫，也有點不切實際。

戴小雨回國認識了攝影師劉梁周（楊旭文 飾），兩人有機會繼續發展時，前者卻再遇離婚回國求複合的前男友，並與其重歸於好，劉梁周退一步當“備胎騎士”，又在其出現車禍時奮不顧身地爲她輸血；

把自己十年青春奉獻給男友的馮希，在慘遭越洋拋棄後，身邊又出現了廚師趙赫男（鄭業成 飾），兩人上演起男女朋友“假戲真做”的戲碼。

不難發現，隨着劇集人物關係日漸明朗，劇集從人物塑造到彼此聯繫，整體推進得理所當然，太過順利，也成了觀衆眼中的不夠貼地。

“擊碎泡沫與濾鏡”

大衆共識裏，懸浮劇往往是指脫離中國現實的現實題材劇，“劇中事件、情感都沒有根。”

現實題材劇集正是近年國劇市場不容忽視的力量。公開數據顯示，2018年現實題材劇佔比爲29.89%；2019年小幅上漲至31.05%；2020年同比提升17個百分點，引領衛視劇場；今年上半年，上星頻道晚間黃金檔首播劇近50部，現實題材劇集佔比近70%，繼續領跑熒屏。

現實題材劇集或熱衷聚焦都市羣體的職場鏡像，或熱衷表現農民階層的奮鬥故事，或熱衷詮釋獨立女性的自我價值， 放眼豐富的社會題材，它們具有極大發揮空間。然而，創作一旦離開本源，也難免陷入懸浮困境。

今年播出的《流金歲月》和《海上繁花》等作品，就未逃過如此弊病。

《流金歲月》中，朱鎖鎖無家可歸，隨即被楊柯青睞獲得工作機遇，繼而更相繼收穫大老闆葉謹言和富二代謝宏祖傾盡所有爲她付出；

《海上繁花》裏，李沁飾演的娛記，在好幾年沒有報道突出新聞的情況下，依然值得領導給予重磅機會；即使失業轉行，也能受貴人相助，繼續順風順水。

人民日報曾轉載刊登《演技派救不了懸浮劇》直接指出，“ 我們拼盡全力取得的成功、我們不敢奢望的垂青和機遇，在這些影視劇裏都變成了顏值附贈品，變成了從天而降的大餡餅。孫儷搭檔羅晉的《安家》、黃軒攜手佟麗婭的《完美關係》、靳東領銜的《精英律師》，都有‘懸浮劇’之嫌。”

劇情真實貼地，演員給力演繹，永遠是吸引觀衆的不二法則。

著名製片人侯鴻亮曾強調現實題材作品“真實性”的價值。他舉例，高分劇集《大江大河》在創作過程中，有考慮過是否該加入更多戲劇矛盾引起觀衆共鳴等問題。但團隊最後其統一的創作路徑，是堅持真實性。

編劇袁克平透露，《大江大河》光是42集的分集大綱（還沒有細化到臺詞佈景），就耗費了他七個月的時間，“那個年代，一盤菜，一塊肉，該怎麼喫，導演都要求慮得很周到。”

講述了西海固人民將風沙走石的“幹沙灘”建設成生機勃勃的“金沙灘”，《山海情》同樣竭力追求真實。該片主題宏大，但拍攝週期甚短，但從故事到場景，從表演到臺詞，主創們始終堅持從事實出發。 導演孔笙直言，“凡事要先讓自己相信，才能讓觀衆相信。”

水花父親拿女兒換水窖和牲口、一家老小拖着全部家當走七天七夜到達玉泉營、村民們冬天爲茅草填炕取暖而打得頭破血流、老紅軍爲傳達移民爭取幸福的決心砸掉了爲自己修好的墳，西海固人民在溫度高達五十度的菇棚裏種植蘑菇， 劇中一個個令人印象深刻的畫面，都取材於當地羣衆的親身經歷。

豆瓣9.4分，《山海情》成爲年度國劇之光， 這啓示着創作者們，擊碎夢境泡沫與誇張濾鏡，迴歸現實，纔是制勝關鍵。

接下來，周迅搭檔黃磊的《小敏家》、雷佳音攜手袁泉的《落花時節》，孫儷和趙又廷主演的《理想之城》等重點作品有望陸續與觀衆見面。

那麼，未來的它們究竟能否打破套路，以貼地實感突圍而出，身爲觀衆的我們，不妨繼續拭目以待！

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來源：1905電影網