爲鼓勵年輕人生孩子日劇真的很拼

原標題：爲鼓勵年輕人生孩子日劇真的很拼

◎李勤餘

都說某些國產劇裏的催婚催生橋段讓人生厭，但其實在這方面下大力氣的還要數隔壁的日劇。最近熱播的《#家族募集》，是又一部致力於解決“少子化”問題的劇集。

赤城俊平的妻子三個月前意外去世，他成了單身父親，隨後又偶遇兒時夥伴小山內蒼介。此時的蒼介爲重建他工作的老什錦燒店，計劃把二樓空出來，建立一個“新家庭”，以賺取租金。他突發奇想，在SNS上發出“#家人募集中”的貼文。於是，和俊平一樣，單身母親桃田禮和有孩子的創作歌手橫瀨美居相繼到來，四個成年人和三個孩子決定在同一屋檐下生活。

光看故事，這似乎是個非常符合Z世代特色的設定，但骨子裏，本劇走的是傳統日劇講溫情、重人倫的路線。明明大家的日子過得都不容易，爲啥日劇還要拼命加上暖心濾鏡呢？說到底，還是爲了告訴廣大年輕人，生孩子不可怕，就算成了單親家庭，也沒什麼大不了。

“家人”的重要性無可替代

擁有各自性格、價值觀、煩惱和祕密的單身父親和單身母親們在同一屋檐下共同生活、育兒，看上去是不是很有意思？但如果你想看的是不同家庭間的衝突和鬥嘴，就進錯片場了。

俊平要照顧年幼的兒子，接送他上學、下課，還得兼顧忙忙碌碌的工作，早就身心俱疲，在上班的時候打起瞌睡。同樣的，作爲教師的禮在下班後接到電話，要去處理班級裏的雜事，誰來幫她照看孩子呢？這是單親家庭必須要面對的現實困難。

俊平和禮都認爲自己是堅強的人，完全可以靠自己的力量將孩子撫養長大，但心裏的苦卻無處訴說。每次被兒子問到“媽媽去哪兒了”時，俊平都忍不住淚崩，幾乎到了一集一哭的地步。創作歌手美居苦惱的問題則是，做了單親媽媽，是不是就一定要捨棄自己的音樂夢想？有了孩子，是不是就沒有資格走自己的路？

這些問題都挺扎心。正因爲扎心，才更需要蒼介一手組建起“新家庭”。有了“家人”，當你遇到現實困難時，就有人能幫你一把；有了“家人”，你心裏說不出的苦，就有了傾訴的對象。

臨時家人組成的臨時家庭當然很有烏托邦的味道，現實中哪有這麼簡單——你怎麼能保證通過互聯網找到的“家人”都是好人呢？不過，也許這並不重要。因爲，這部溫情劇想要說的本來就不是單親家庭有多苦，而是透過一個又一個感人的橋段告訴屏幕前的觀衆——再苦也不怕，我們都懂你。

“少子化”影響下的日劇選題

從前，人們對日劇的印象是時尚潮流，是浪漫愛情，是頂流偶像，但今天的日劇，已經顧不上這些了。

根據日本厚生勞動省公佈的數據，2020年日本出生人數比上年減少24407人，僅爲約84萬人，刷新了1899年日本開始人口統計以來的歷史最低值。“少子化”已經成爲困擾日本的社會問題。對此，日劇不可能沒反應。

大約從10年前起，日劇對婚戀問題的看法就開始發生變化。彼時，《倒數第二次戀愛》和《不結婚》都把鏡頭對準大齡、不婚人士。但和傳統日劇不同，創作者更願意挖掘這些角色“堅強”“獨立”背後的脆弱，點出他們的孤單心事。打着理解同情的旗號，暗戳戳地催大家趕快去戀愛、結婚，當然，最好再生個孩子。

於是，就有了日劇裏最常見的金句。比如，《最完美的離婚》裏說的“兩個人一起喫的是飯，一個人喫的是飼料”。也有日劇開始耐心、細緻地指導年輕人如何去戀愛，如何去理解異性的所思所想。《約會~戀愛爲何物~》的女主角藪下依子爲了趕在30歲前結婚而積極相親，此情此景真讓看慣了浪漫邂逅的日劇迷們唏噓不已。

還有一些日劇劍走偏鋒，《成人高中》中，三浦春馬飾演的主人公本來是社會精英，卻在30歲時被強行送往學校，學習如何戀愛、結婚，甚至連性教育都沒落下。大熱日劇《逃避雖可恥但有用》不僅讓我們見識了新垣結衣的可愛，還搬出了一個新概念——“契約婚姻”。看似很老土，但沒有生活保障的女生和沒有戀愛經驗的男生，都能從中得到安全感，這難道不是提供給廣大單身男女的靈丹妙藥嗎？

說到這裏，也就不難理解《#家族募集》爲什麼要千方百計地體貼、愛護單親家庭了。如果說之前的日劇想告訴觀衆的是勇敢去愛，別怕失敗，那麼現在的日劇更上一層樓——失敗也沒關係，大家可以抱團取暖。

日劇大獻殷勤，年輕人會買賬嗎？

日劇正在變得越來越溫情，野島伸司式的激烈批判和深刻反思正變得越來越罕見。仲野太賀出演的《短劇開始啦》，就給夢想破滅的年輕人來了一場集體心理按摩。編劇金子茂樹深諳此道，屢屢爲觀衆帶來佳作。之前的《我的事說來話長》裏，生田斗真扮演長期在家、深度啃老的青年，這個角色非但沒有被鄙視，反而向大家展現出了可愛、有趣的一面。

就像日劇《寬鬆世代又如何》裏描繪的，從離鄉打拼到“3·11”地震，從代際差異到社畜生活，今天的年輕人已經夠“慘”了。不想戀愛，不想結婚，更不想生孩子，就是現實，再去責怪他們有用嗎？

知道批評不會有效果，乾脆反其道而行之，希望用日劇的溫情去感化他們，激勵他們，就差拍着胸脯在年輕人面前表達——快點生孩子吧，再不生日本要完啦！

這輪溫情攻勢短期內不會停止。就好像《#家族募集》依然熱衷於爲觀衆編織一個美好的夢想——陌生人聚集在一起，就能共同撐起一個有愛的“家庭”。《#家族募集》製造的幻象，就好像男主重岡大毅的演技——每一集都要哭，但哭得太使勁，所有人都能看出用力過猛。不同的生活習慣、實際的生活費用、迥異的生活道路……任何一項都可以輕鬆地毀掉這個臨時家庭，但《#家族募集》更願意輕鬆滑過這些問題。

說到底，雞湯能當飯喫嗎？“少子化”可不是靠造夢就能解決的事。