从首都师范大学古汉语教师到故宫博物院古书画部副主任，工作的转变不仅让金运昌的理论研究更上一层楼，而且对于中国传统书画的发展演变，以及各大流派名家的风格特点，烂熟于心，也让他成为业界公认的书画鉴定名家。他一方面从事鉴定，一方面从事书法创作，可谓学艺并进、相得益彰。

金运昌：专家要了解作伪的新动向

我和收藏鉴定类节目结缘有20多年了,很欣慰能够做文物和艺术品的知识普及工作。因为教师出身的我很重视普及工作，写论文、写专著固然是一件很好的事情，但从中国庞大的人口基数和国民整体的文化素质而言，我们更需要的知识普及，让更多人了解收藏、了解文物及其背后的文化，这对我来说更有意义。

我在录节目时极少即兴发挥，一般会提前认真备课、征集民间故事，这可能跟我之前在首都师范大学教古汉语的十多年间养成的习惯有关；就是凡要张口说话，一定要备课，不打无准备之仗。如果备课时间充裕，最好的办法是把它全部写下来，语言经过手写一遍后，记忆会加深，如此一来，逻辑和措辞都比较有把握，可以充分考虑，从容面对；否则，临场时容易措辞不准确，逻辑不清楚。尤其是录制电视节目，如果说话不严谨，不仅会给编导的工作带来很多麻烦，也会误导观众。所以，不光是电视，任何一堂课都要这样严谨。

《一槌定音》这档节目有一个标语叫“先学习，再收藏”，不仅说明了收藏有门槛，也说明这个节目的存在给大众美育方面带来了积极作用。

现在我们总强调“文化自信”，但自信不是凭空的，自信是要有内容的。我们普及、传播收藏知识实际上就是为大家提供文化自信的内容，让观众知道祖先遗留下来的文物艺术品的美和精良，以及它们的经济价值和研究价值。而不能像过去一样把它们毁坏、砸烂，因此，我们尊重文物、保护文物就是在培养文化自信和美育自信。

在录制节目时，常有观众问，我们如何保证节目中对文物艺术品估价的准确性，其公正性如何体现。实际上，这就要求专家去了解市场、了解作伪的最新发展情况；否则，对做出的估价和对文物真伪的认识就不深入。

过去，文博系统内有规定，专家不能接触市场，甚至连拍卖会的预展都不能去，这也导致一些地位很高的老专家吃了亏。所以，我们要经常到潘家园古玩市场或者拍卖会逛逛，从而了解实际情况。

启功先生以前总是谦虚地说，市场上凡是比他写得好的就是假的，写得次的才是真的。这当然是他的玩笑话，但后来确实存在这种情况，写得精神抖擞的是假的，写得老迈颓唐的却是真的。

过去有些老先生总说光绪官窑不值钱，五块钱一个都没人要，但现在光绪官窑的价格已经大幅度提高，因为大批的青年收藏家入场了，康雍乾的官窑瓷对他们来说价格太高，那么晚清官窑就是一个很好的选择，这也就带动了这两年晚清官窑的市场价格，这些都是市场的新动向。

所以，专家不仅要了解作伪的新动向，还要了解市场价格的新动向，甚至要交一些市场里的朋友、收藏家和古玩商。只有这样，才能做出正确的鉴定和估价。但值得注意的是，我们在其中也可以买一些文物艺术品用作标本或研究的资料，但不能大买大卖；否则就成了古玩商，你的中立性、公正性就值得怀疑。

转自：艺术市场