二

明胡应麟说：“作诗不过景、情二端。如五言律体（按：七言律体同），前起后结，中四句，二言景，二言情，此通例也。”（《诗薮》内篇卷四）清潘德舆进一步肯定说：“四句两联，必须情景互换，方不复沓。”（《养一斋诗说》）

律诗中二联一景一情，有不同的安排，不是一个模式。

中二联前景后情，如上引的杜甫《蜀相》。又如孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》：

山暝听猿愁，沧江急夜流。

风鸣两岸叶，月照一孤舟。

建德非吾土，维扬忆旧游。

还将两行泪，遥寄海西头。

孟浩然因“不才明主弃”一句诗得罪了皇帝，仕途无望，在江浙一带漂泊。颔联承前写独宿桐庐江所见凄清景色；颈联由景转入情，意为他乡虽好，究竟不如故土。前景后情一类诗例，还有钱起《赠阙下裴舍人》“长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。阳和不散穷途恨，霄汉常悬捧日心”,李商隐《风雨》“黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘”等。

中二联前景后情的，常是一承前，一转后，四联合乎起承转合的标准式。

中二联前情后景，也有不少。往往是首联提到某事，颔联接着写自已的心情，颈联写景加以烘托渲染，由言情变为写景，也算是“转”。如刘长卿《新年作》：

乡心新岁切，天畔独潸然。

老至居人下，春归在客先。

岭猿同旦暮，江柳共风烟。

已似长沙傅，从今又几年！

首联言新年独悲，笼罩全篇；颔联承上说悲愁的缘由——官卑，新年不得归；颈联写环境和景物，凄凉的猿声，迷茫的江柳，融悲情于景；尾联自比贾谊，不知外贬还有多久，表明凄苦之深。前情后景诗例，还有司空曙《云阳馆与韩绅宿别》“乍见翻疑梦，相悲各问年。孤灯寒照雨，深竹暗浮烟”，温庭筠《过陈琳墓》“词客有灵应识我，霸才无主始怜君。石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云”等。

中二联前情后景的，以景托情，借景抒情，四联一般也合乎起承转合的标准式。

《清诗话·师友诗传续录》记载，有人问：“律诗中二联，必应分情与景耶，抑可不拘耶？”王士祯答：“不论者非，拘泥者亦非。大概二联中有次第，有开阖。”

三

中二联可以全写景，或全写情吗？

朱庭珍说：“律诗中二联，不宜一味写景。……盖诗要情景交化，始可深造入微。”（《筱园诗话》卷四）

实际上中二联全写景的相当多，旅游山水诗常是这样。不过，要注意景有大小、远近、朝暮、动植物等分别。为免合掌，一联上下句景应各有侧重；为免雷同，中二联景物也应有所变化。如前举杜审言《和晋陵陆丞早春游望》中二联，一大景，一小景。

又如柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》：

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜苈墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

作者因“永贞革新”被贬为柳州刺史，诗寄一起被贬的刘禹锡等四位友人。首联概说登楼愁思。中二联写景以抒其愁，景有区别：一较近，惊风密雨吹打城郭，暗喻政治风暴中与友人同受打击；一较远，岭树、江流，与友人遥隔不得相见，愁肠百结。颔联纯是景，颈联景中有人。尾联说在边荒之地，音信难通，不知现况和前途，应合篇首的愁思茫茫。全诗意象纷出，意境辽阔。

只要不雷同，有变化，不仅中二联可以写景，加上首联，也可以写景，如王维《山居秋暝》、温庭筠《利州南渡》。有时甚至四联全写景，如白居易《钱塘湖春行》。

至于中二联是否可以全写情呢？回答也是肯定的。写情不都是直说情，往往寓情于事，有叙有议，使抽象的情具体化、形象化，如杜牧《九日齐山登高》：

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。

古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

中二联写重阳随俗登山饮酒，强颜为欢，满腹牢骚和不快。用平常语写出不平静的心情，“尘世难逢开口笑”，至今活在人们口头上。尾联转合，自我安慰，古今如此，似看破红尘。此诗不仅中二联即事抒情，尾联也是写情。含蓄多意，世相百态，个人升沉苦乐，尽在其中。

四联全写情的也有，往往景事情相合。如无稹《遣悲怀》三首。

四

律诗中二联对仗，作者读者都很重视。

清毛先舒说：“律诗对仗须精整”，须审“平侧”。（《诗辨坻》卷四）他这里讲的平侧，用现今的话说，双字词要注意两字组合的方式：“平”，即并列式，或称联合式，如“云霞”、“杨柳”、“鹦鹉”；“侧”，即偏正式，代表非并列式，包括动宾、动补、副动、定语加中心词等。对仗,是并列对并列，偏正对偏正。如“山水”可对以“云霞”，“江水”便不可以对“云霞”；“鹦鹉”可对“龙蛇”，但不可对“神龙”；“杨柳”可对“梧桐”，“春柳”便不可对“梧桐”。纵然一物与二物相对，只要二词二字是并列式，也是可以的，如“鹦鹉”对“龙蛇”。当今有些诗作者往往忽略这一点，致所对欠工。

对仗要精工，还要注意区分并列二字的同义（近义）和反义。同义如“干戈”“肝胆”“吟哦”“叱咤”，反义如“天地”“古今”“是非”“兴亡”。最好同义对同义，反义对反义。王力先生把双字词二字并列（包括同义和反义）称为自对。“既自对而相对，虽宽而亦工”。（《汉语诗律学》）如杜甫《登岳阳楼》：

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

首联即对仗，专名相对，地名不可改，容忍“庭”字不合平仄。颔联，“吴楚”对“乾坤”，“东南”对“日夜”，四词都可说是二字反义自对，虽是不同小类相对，仍是工整的。颈联，大部分词相对，“亲朋”“老病”各是同义自对，但句末重要的“字”与“舟”，词小类距离稍远，难入工对，可算邻对。此诗，颔联二句写景极佳，八百里洞庭烟波浩渺，如在目前；后二联感怀身世，忧念家国，其胸襟足与前之宏大气象相侔。

中二联对仗形式宜有变化，不宜总是正对，可使用反对，流水对。特别是数首联章时，要适当变化。刘熙载所谓“遮表对”，是反对的一种，即用“有”“无”或“是”“非”相对，“有”“是”为表，“无”“非”为遮。如上诗“亲朋无一字，老病有孤舟”。流水对，上下句各是一意而不全，相连才能表达一完整的意思。如杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，杜荀鹤《春宫怨》“承恩不在貌，教妾若为容”，李商隐《筹笔驿》“徒令上将挥神笔，终教降王走传车”。流水对是避免合掌的好办法。适当加入流水对，可以使中二联流动有变化，不板滞，不雷同。

中二联还应有节奏变化。节奏，语音的停顿，五七言后三字，或是“二一”，或是“一二”，或是“一一一”，两联不宜相同，要有变换。名家有时也有疏忽，如杜甫《秋兴八首》其四，两联尾“降王母、满函关”、“开宫扇、识圣颜”，同是“一二”，且都是动宾结构，就是小疵。七言前四字节奏通常是“二二”，可以变化为“三一”，或“一一二”、“一二一”等。如今人聂绀弩《推磨》：“把坏心思磨粉碎，到新天地作环游”，前四字是“一三”式。

五

如上所述，律诗中二联在全篇中起着重要作用，或承或转，或同是承。中二联情与景有不同的安排。一景一情虽是通例，但是景、情都可前可后，二联、三联甚至四联全景全情也可以，重要的是灵活变化。景、情不是绝对的，往往情中有景，景中有情，景事情相合，或半景半情，似景非景，似情非情。对仗有不同种类和形式，工对、邻对、宽对、流水对，各有其用。中二联对仗，要严整而又流动，不堆砌拖沓，不生硬死板。对仗要妥贴、自然。

写作中二联，有常规，有变例，有法而又无一定之法。既要重视法，又不能泥守法。一般先从法入，后从法出。如沈德潜所说：“诗贵性情，亦须讲法。乱杂而无章，非诗也。然所谓法者，行所不得不行，止所不得不止，而起伏照应，承接转换，自神明变化于其中。若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，而以意从法，则死法矣。试看天地间水流云在，月到风来，何处着得死法！”（《说诗晬语》卷上）古人有关论述，值得我们认真思索、参考。

以意运法，运用活法，中二联以及全诗就能鸾凤和鸣，色彩缤纷，气象万千，赏心悦目。

原载《中华诗词》2021年第7期