二

明胡應麟說：“作詩不過景、情二端。如五言律體（按：七言律體同），前起後結，中四句，二言景，二言情，此通例也。”（《詩藪》內篇卷四）清潘德輿進一步肯定說：“四句兩聯，必須情景互換，方不復沓。”（《養一齋詩說》）

律詩中二聯一景一情，有不同的安排，不是一個模式。

中二聯前景後情，如上引的杜甫《蜀相》。又如孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊遊》：

山暝聽猿愁，滄江急夜流。

風鳴兩岸葉，月照一孤舟。

建德非吾土，維揚憶舊遊。

還將兩行淚，遙寄海西頭。

孟浩然因“不才明主棄”一句詩得罪了皇帝，仕途無望，在江浙一帶漂泊。頷聯承前寫獨宿桐廬江所見悽清景色；頸聯由景轉入情，意爲他鄉雖好，究竟不如故土。前景後情一類詩例，還有錢起《贈闕下裴舍人》“長樂鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深。陽和不散窮途恨，霄漢常懸捧日心”,李商隱《風雨》“黃葉仍風雨，青樓自管絃。新知遭薄俗，舊好隔良緣”等。

中二聯前景後情的，常是一承前，一轉後，四聯合乎起承轉合的標準式。

中二聯前情後景，也有不少。往往是首聯提到某事，頷聯接着寫自已的心情，頸聯寫景加以烘托渲染，由言情變爲寫景，也算是“轉”。如劉長卿《新年作》：

鄉心新歲切，天畔獨潸然。

老至居人下，春歸在客先。

嶺猿同旦暮，江柳共風煙。

已似長沙傅，從今又幾年！

首聯言新年獨悲，籠罩全篇；頷聯承上說悲愁的緣由——官卑，新年不得歸；頸聯寫環境和景物，淒涼的猿聲，迷茫的江柳，融悲情於景；尾聯自比賈誼，不知外貶還有多久，表明悽苦之深。前情後景詩例，還有司空曙《雲陽館與韓紳宿別》“乍見翻疑夢，相悲各問年。孤燈寒照雨，深竹暗浮煙”，溫庭筠《過陳琳墓》“詞客有靈應識我，霸才無主始憐君。石麟埋沒藏春草，銅雀荒涼對暮雲”等。

中二聯前情後景的，以景託情，借景抒情，四聯一般也合乎起承轉合的標準式。

《清詩話·師友詩傳續錄》記載，有人問：“律詩中二聯，必應分情與景耶，抑可不拘耶？”王士禎答：“不論者非，拘泥者亦非。大概二聯中有次第，有開闔。”

三

中二聯可以全寫景，或全寫情嗎？

朱庭珍說：“律詩中二聯，不宜一味寫景。……蓋詩要情景交化，始可深造入微。”（《筱園詩話》卷四）

實際上中二聯全寫景的相當多，旅遊山水詩常是這樣。不過，要注意景有大小、遠近、朝暮、動植物等分別。爲免合掌，一聯上下句景應各有側重；爲免雷同，中二聯景物也應有所變化。如前舉杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》中二聯，一大景，一小景。

又如柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》：

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。

驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜藶牆。

嶺樹重遮千里目，江流曲似九迴腸。

共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。

作者因“永貞革新”被貶爲柳州刺史，詩寄一起被貶的劉禹錫等四位友人。首聯概說登樓愁思。中二聯寫景以抒其愁，景有區別：一較近，驚風密雨吹打城郭，暗喻政治風暴中與友人同受打擊；一較遠，嶺樹、江流，與友人遙隔不得相見，愁腸百結。頷聯純是景，頸聯景中有人。尾聯說在邊荒之地，音信難通，不知現況和前途，應合篇首的愁思茫茫。全詩意象紛出，意境遼闊。

只要不雷同，有變化，不僅中二聯可以寫景，加上首聯，也可以寫景，如王維《山居秋暝》、溫庭筠《利州南渡》。有時甚至四聯全寫景，如白居易《錢塘湖春行》。

至於中二聯是否可以全寫情呢？回答也是肯定的。寫情不都是直說情，往往寓情於事，有敘有議，使抽象的情具體化、形象化，如杜牧《九日齊山登高》：

江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。

塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。

但將酩酊酬佳節，不用登臨恨落暉。

古往今來只如此，牛山何必獨沾衣。

中二聯寫重陽隨俗登山飲酒，強顔爲歡，滿腹牢騷和不快。用平常語寫出不平靜的心情，“塵世難逢開口笑”，至今活在人們口頭上。尾聯轉合，自我安慰，古今如此，似看破紅塵。此詩不僅中二聯即事抒情，尾聯也是寫情。含蓄多意，世相百態，個人升沉苦樂，盡在其中。

四聯全寫情的也有，往往景事情相合。如無稹《遣悲懷》三首。

四

律詩中二聯對仗，作者讀者都很重視。

清毛先舒說：“律詩對仗須精整”，須審“平側”。（《詩辨坻》卷四）他這裏講的平側，用現今的話說，雙字詞要注意兩字組合的方式：“平”，即並列式，或稱聯合式，如“雲霞”、“楊柳”、“鸚鵡”；“側”，即偏正式，代表非並列式，包括動賓、動補、副動、定語加中心詞等。對仗,是並列對並列，偏正對偏正。如“山水”可對以“雲霞”，“江水”便不可以對“雲霞”；“鸚鵡”可對“龍蛇”，但不可對“神龍”；“楊柳”可對“梧桐”，“春柳”便不可對“梧桐”。縱然一物與二物相對，只要二詞二字是並列式，也是可以的，如“鸚鵡”對“龍蛇”。當今有些詩作者往往忽略這一點，致所對欠工。

對仗要精工，還要注意區分並列二字的同義（近義）和反義。同義如“干戈”“肝膽”“吟哦”“叱吒”，反義如“天地”“古今”“是非”“興亡”。最好同義對同義，反義對反義。王力先生把雙字詞二字並列（包括同義和反義）稱爲自對。“既自對而相對，雖寬而亦工”。（《漢語詩律學》）如杜甫《登岳陽樓》：

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關山北，憑軒涕泗流。

首聯即對仗，專名相對，地名不可改，容忍“庭”字不合平仄。頷聯，“吳楚”對“乾坤”，“東南”對“日夜”，四詞都可說是二字反義自對，雖是不同小類相對，仍是工整的。頸聯，大部分詞相對，“親朋”“老病”各是同義自對，但句末重要的“字”與“舟”，詞小類距離稍遠，難入工對，可算鄰對。此詩，頷聯二句寫景極佳，八百里洞庭煙波浩渺，如在目前；後二聯感懷身世，憂念家國，其胸襟足與前之宏大氣象相侔。

中二聯對仗形式宜有變化，不宜總是正對，可使用反對，流水對。特別是數首聯章時，要適當變化。劉熙載所謂“遮表對”，是反對的一種，即用“有”“無”或“是”“非”相對，“有”“是”爲表，“無”“非”爲遮。如上詩“親朋無一字，老病有孤舟”。流水對，上下句各是一意而不全，相連才能表達一完整的意思。如杜甫《月夜》“遙憐小兒女，未解憶長安”，杜荀鶴《春宮怨》“承恩不在貌，教妾若爲容”，李商隱《籌筆驛》“徒令上將揮神筆，終教降王走傳車”。流水對是避免合掌的好辦法。適當加入流水對，可以使中二聯流動有變化，不板滯，不雷同。

中二聯還應有節奏變化。節奏，語音的停頓，五七言後三字，或是“二一”，或是“一二”，或是“一一一”，兩聯不宜相同，要有變換。名家有時也有疏忽，如杜甫《秋興八首》其四，兩聯尾“降王母、滿函關”、“開宮扇、識聖顔”，同是“一二”，且都是動賓結構，就是小疵。七言前四字節奏通常是“二二”，可以變化爲“三一”，或“一一二”、“一二一”等。如今人聶紺弩《推磨》：“把壞心思磨粉碎，到新天地作環遊”，前四字是“一三”式。

五

如上所述，律詩中二聯在全篇中起着重要作用，或承或轉，或同是承。中二聯情與景有不同的安排。一景一情雖是通例，但是景、情都可前可後，二聯、三聯甚至四聯全景全情也可以，重要的是靈活變化。景、情不是絕對的，往往情中有景，景中有情，景事情相合，或半景半情，似景非景，似情非情。對仗有不同種類和形式，工對、鄰對、寬對、流水對，各有其用。中二聯對仗，要嚴整而又流動，不堆砌拖沓，不生硬死板。對仗要妥貼、自然。

寫作中二聯，有常規，有變例，有法而又無一定之法。既要重視法，又不能泥守法。一般先從法入，後從法出。如沈德潛所說：“詩貴性情，亦須講法。亂雜而無章，非詩也。然所謂法者，行所不得不行，止所不得不止，而起伏照應，承接轉換，自神明變化於其中。若泥定此處應如何，彼處應如何，不以意運法，而以意從法，則死法矣。試看天地間水流雲在，月到風來，何處着得死法！”（《說詩晬語》捲上）古人有關論述，值得我們認真思索、參考。

以意運法，運用活法，中二聯以及全詩就能鸞鳳和鳴，色彩繽紛，氣象萬千，賞心悅目。

原載《中華詩詞》2021年第7期