據中國詩歌網消息，《舞動青春——“青春詩會”女詩人手稿集》出版。記得在去年，就出版過《致青春——“青春詩會”40年》，共有8卷之多。沒想到這還沒完，又出來了一個“女詩人手稿集”。
圖片來源於中國詩歌網《詩刊》主編李少君說過，“女性寫作”大有可爲，這想來是這一指導思想的具體實現。果然，這本詩集的序言作者正是李少君，序言標題是《當代詩歌的女性譜系》。而在介紹中，特別強調了李少君的“點撥”，沒錯，用的就是“點撥”一詞。
圖片來源於中國詩歌網原本是選取135位女詩人的詩歌手稿作品，“後經李少君主編點撥，加進了參加2021年第37屆‘青春詩會’的7位女詩人，最終入選本書的女詩人共計142人。”幸好李少君“點撥”了一下，使得這本詩集又厚了一些。
因爲李少君“點撥”，而進入本書的女詩人是哪些？楊碧薇、賀予飛、葉燕蘭、康宇辰、張琳、王冬和閆今。這裏面最熟悉的，只有“北京大學藝術學博士後”楊碧薇了。《詩刊》副主編霍俊明就這樣評價過楊碧薇，“她能夠做到’一竿子捅到底’”。
李少君（圖片來源於網絡）翻看這本書的目錄，有兩位詩人引起了我的注意，一是“梨花體”創始人趙麗華，再一個就是“屎尿體”開拓者賈淺淺。趙麗華2001年參加了第17屆青春詩會，賈淺淺則是在2019年參加了第35屆青春詩會。
圖片來源於中國詩歌網趙麗華入選的是其代表作《一個人來到田納西》，這首詩極爲簡單，就四句話共17個字，“毫無疑問/我做的餡餅/是全天下/最好喫的”。這首詩，就是一句話分成了四行，具有“梨花體”的典型特徵。
而賈淺淺入選的並不是她的代表作，比如《朗朗》、《日記獨白》、《我的娘》，而是《J先生求缺記》。這首詩就比較長了，足足有31行。裏面也沒有“屎尿”等字眼，應該是《詩刊》編輯部副主任彭敏口中的“好詩”了。
圖片來源於中國詩歌網在這首詩裏，出現了《廢都》、《秦腔》，估計這個J先生是誰大家應該能夠猜出來。這首詩有些“深奧”，不太明白要表達什麼，果然是“好詩”。現在的“好詩”好像有一個共同點，那就是讀不大懂。
《詩刊》主編的這本《舞動青春——“青春詩會”女詩人手稿集》，不是一般的詩集，而是“手稿集”。這就有了個疑問，現在還有誰寫手稿？還有哪個刊物收手稿？那這個“手稿集”從何而來呢？爲了這本書現寫一份？
趙麗華（圖片來源於網絡）《詩刊》確實很“用心”，出版了8卷《致青春——“青春詩會”40年》之後，還嫌不夠，還要出版一本女詩人手稿集。這本由安徽文藝出版社出版，定價88元的大部頭書籍，除了這些作者之外，還會有多少人買多少人讀？
女詩人確實是一道靚麗的風景，但也沒有必要單獨拿出來，以性別說事。只要詩寫得好，不管他是男性還是女性，都應該誇獎。如果詩寫得不好，即使是女詩人，同樣也要遭受到批評。男女平等已經這麼多年了，爲何詩壇還如此在意“女性寫作”？
舉辦了40屆的“青春詩會”，目前活躍在詩壇的還有多少人？他們如果沒有寫詩了，那都幹什麼去了？這可能是“愚衆”（第13屆“青春詩會”參與者伊沙語）們更關心的問題。因爲，這麼多屆的“青春詩會”，也沒見有哪位寫出讓人眼前一亮，能脫口而出的作品來。
賈淺淺（圖片來源於網絡）《詩刊》引以爲傲的“青春詩會”，好多參與的詩人都已年過半百青春不再了。但我們詩壇，卻始終處於牙牙學語的，以西方爲“神祇”的階段，趙麗華的“我們的詩歌審美落後西方一百年”更是一語驚醒夢中人。
我們詩壇的青春，何時能夠到來？這纔是《詩刊》應該考慮的問題，而不是一而再再而三地出書。如果這個問題不解決，出再多的書都是毫無意義的。不要讓“手稿”變成了“手紙”，那實在是有傷大雅。不過，詩壇傷大雅的事還少嗎？
