「新剧测评室」第六十七期

《第二次拥抱》

《第二次拥抱》是由尹丽川执导，陈数、杜淳、张歆艺、李乃文、马苏、周放等人主演的都市情感剧，于8月1日在浙江卫视播出，并在爱奇艺同步播出。

该剧讲述了四个年轻妈妈方原（陈数 饰）、金璐（张歆艺 饰）、尤筱竹（马苏 饰）和丁木木（周放 饰）的生活中发生了各种意外，使她们不得不重新审视人生的故事。

金望月：《第二次拥抱》的剧名何意？从前三集看不出来。

有生活，有悬疑。有商界搏杀，有女性互救。元素挺多的，暂时摸不清主类型。

男的要么不靠谱，要么阴险。有个把看上去没有大问题的，选的演员又是演惯了狡诈之徒的。

总是靠误会、失误、八卦、顾头不顾腚来推动剧情。大面积的麻烦制造者，构筑了一个奇葩的世界。但四位女主人公又特别努力，想接现实主义的地气。

当代剧，还是要多多采访和体验，而不是拍脑门定人设，集桥段铺剧情。

铁皮小鼓：中产家庭、中产困境、中产价值观、中产破局法，再加一些女强元素——《第二次拥抱》跟近几年的都市群像剧一样，都选择了这个配方。

不是说不好看，但真的有点套路了。

陈数和杜淳撑起的主线是个二胎家庭。这个故事线拍出了创业出身的中产家庭最大恐惧：公司出问题，丈夫坐牢，妻子被迫卖房赎人，为保障孩子的生活质量全职妈妈选择重出职场。

马苏和李乃文搭档出演的2号家庭是两个专业技术人才的组合。一个律师、一个编剧，丈夫写的本子长期卡瓶颈，全靠妻子养家，本就已经手忙脚乱了，又来了个婆婆搅局。难以扯清关系的原生家庭，也是这类中产夫妻的噩梦。

张歆艺是个典型的职场女强人，策展师做得风生水起，跟前夫也离得干净利落。就是不是知道为什么，如今的大女主都得配个小奶狗，来段年下恋，看得人挺不知所措的。

中产视角，能让观众有最大的共情感。但这样的电视剧看多了，也像信息茧房，会让人觉得大都市生活只有一种活法，一种脚尖离地、剑拔弩张又仪式感满满的活法。

这样看来，说好的现实题材都市剧，是不是离现实主义远了一点？

葵涌：都市女性群像，创作门槛低但拍好很难。《第二次拥抱》的人设和主线不算新颖，但好在不悬浮也不放大焦虑。

律师、老师、策展人和全职太太，四个北京妈妈四种生活，其中方原跌宕起伏的命运最吸引人，从媒体人到中产全职主妇，又因丈夫负债被迫打工，后续极有可能拿到逆袭大女主剧本。

可惜的是，人物旁白违和感太强，以陈数老师的演技，直接表现情绪不比生生念出来好？

亮点之二是气质最年轻的丁木木，身份、性格都尚不明朗，承担起悬疑叙事，让人忍不住猜测她和三人组未来的走向。

生活剧里的悬疑感，能让观众从鸡毛蒜皮里跳脱出来思考，也算是种增强观看粘性的方式。

马二：光看简介，你就能在《第二次拥抱》身上看到很多熟悉的味道。

四位都市女性面临婚姻、情感、家庭、事业等人生困境，携手度过难关、大女主群像剧、第二次人生也很美……即使是不怎么看国产剧的读者，只要偶尔刷微博，便会发现这些阐述无比熟悉。它们在热搜中出现了一次又一次，情与貌，略相似。

如果愿意点进去看几集，这种熟悉感就会进一步加深。开篇就是重重困境，女主的丈夫涉事，提出离婚，自己又是全职太太，家中还有两个孩子。配角的日子也不好过，要么是离婚之后迟迟遇不到真爱，到处播撒情种；要么丈夫是巨婴，一切都得靠她来操持，婆媳矛盾还愈演愈烈，估计后面迟早要离婚。

于戏剧层面来说，《第二次拥抱》其实挺努力的。演员们虽然有程式化表演痕迹，但放在这种人物关系中绰绰有余。故事套路虽然有些陈旧，但之所以能成为套路，本质上还是因为它好用，能有效地激发矛盾和冲突。可最大的问题，是过时了。

大多数女性剧，贯彻的是热搜叙事。将生活中的强情节杂糅在一起，混合成令人看后或愤怒或悲切的囫囵故事。这是时效性很短的畸形审美。2020年，一大波此类作品出现。2021年，观众已经表示了厌烦。今年，是2022年了。

崔汀：《第二次拥抱》是女性群像剧，讲述了四个妈妈的人生起伏。主要人物多了，故事反而散了。

故事开篇，方原的丈夫被警方带走，已经足够引起观众兴趣。但是，金璐的画廊，尤筱竹的律师工作都出现了种种问题，多线叙事显得有些主次不明。

剧中的人物设定很用心，每一位妈妈都有鲜明的特点。陈数饰演的方原外柔内刚，处事不惊；张歆艺饰演的金璐风风火火，直率洒脱；马苏饰演的尤筱竹温柔贤惠，忍让迁就；周放饰演的丁木木寡言少语，心事重重。

但是，刚刚看方原的戏有了代入感，很快又跳到金璐的戏份，故事线交错就容易打乱观众的情绪。

或许，主要人物少一些的话，该剧的叙事会变得条理清晰。

弈辰：《第二次拥抱》主线是全职妈妈再就业的故事。

实话讲，今年以这类人物为主角的戏，已经看过好几部了。比如《我们的婚姻》和《心居》。相比而言，《第二次拥抱》的可看性不高。《我们的婚姻》起码还有值得品读的金句，《心居》中起码有海清的演技加持。但《第二次拥抱》戏剧冲突虽然密集却没有记忆点，形不成追剧动力。

目前来看，张歆艺和马苏的表演还比较自然，一个是视婚姻如敝履的画展筹备人，一个是被婚姻拖住后腿的女律师。她们的遭遇让人越看越觉得，结婚需谨慎，围城莫擅入。

不知为何，现在的都市剧总爱把全职妈妈塑造成进得了厨房又返得了职场的全能型人物，她们人前精致人后温婉，好像有超能力一样能搞定一切大事小情。可这又何尝不是影视剧给当代全职妈妈们套上的另一重枷锁？