「新劇測評室」第六十七期

《第二次擁抱》

《第二次擁抱》是由尹麗川執導，陳數、杜淳、張歆藝、李乃文、馬蘇、周放等人主演的都市情感劇，於8月1日在浙江衛視播出，並在愛奇藝同步播出。

該劇講述了四個年輕媽媽方原（陳數 飾）、金璐（張歆藝 飾）、尤筱竹（馬蘇 飾）和丁木木（周放 飾）的生活中發生了各種意外，使她們不得不重新審視人生的故事。

金望月：《第二次擁抱》的劇名何意？從前三集看不出來。

有生活，有懸疑。有商界搏殺，有女性互救。元素挺多的，暫時摸不清主類型。

男的要麼不靠譜，要麼陰險。有個把看上去沒有大問題的，選的演員又是演慣了狡詐之徒的。

總是靠誤會、失誤、八卦、顧頭不顧腚來推動劇情。大面積的麻煩製造者，構築了一個奇葩的世界。但四位女主人公又特別努力，想接現實主義的地氣。

當代劇，還是要多多采訪和體驗，而不是拍腦門定人設，集橋段鋪劇情。

鐵皮小鼓：中產家庭、中產困境、中產價值觀、中產破局法，再加一些女強元素——《第二次擁抱》跟近幾年的都市羣像劇一樣，都選擇了這個配方。

不是說不好看，但真的有點套路了。

陳數和杜淳撐起的主線是個二胎家庭。這個故事線拍出了創業出身的中產家庭最大恐懼：公司出問題，丈夫坐牢，妻子被迫賣房贖人，爲保障孩子的生活質量全職媽媽選擇重出職場。

馬蘇和李乃文搭檔出演的2號家庭是兩個專業技術人才的組合。一個律師、一個編劇，丈夫寫的本子長期卡瓶頸，全靠妻子養家，本就已經手忙腳亂了，又來了個婆婆攪局。難以扯清關係的原生家庭，也是這類中產夫妻的噩夢。

張歆藝是個典型的職場女強人，策展師做得風生水起，跟前夫也離得乾淨利落。就是不是知道爲什麼，如今的大女主都得配個小奶狗，來段年下戀，看得人挺不知所措的。

中產視角，能讓觀衆有最大的共情感。但這樣的電視劇看多了，也像信息繭房，會讓人覺得大都市生活只有一種活法，一種腳尖離地、劍拔弩張又儀式感滿滿的活法。

這樣看來，說好的現實題材都市劇，是不是離現實主義遠了一點？

葵涌：都市女性羣像，創作門檻低但拍好很難。《第二次擁抱》的人設和主線不算新穎，但好在不懸浮也不放大焦慮。

律師、老師、策展人和全職太太，四個北京媽媽四種生活，其中方原跌宕起伏的命運最吸引人，從媒體人到中產全職主婦，又因丈夫負債被迫打工，後續極有可能拿到逆襲大女主劇本。

可惜的是，人物旁白違和感太強，以陳數老師的演技，直接表現情緒不比生生念出來好？

亮點之二是氣質最年輕的丁木木，身份、性格都尚不明朗，承擔起懸疑敘事，讓人忍不住猜測她和三人組未來的走向。

生活劇裏的懸疑感，能讓觀衆從雞毛蒜皮裏跳脫出來思考，也算是種增強觀看粘性的方式。

馬二：光看簡介，你就能在《第二次擁抱》身上看到很多熟悉的味道。

四位都市女性面臨婚姻、情感、家庭、事業等人生困境，攜手度過難關、大女主羣像劇、第二次人生也很美……即使是不怎麼看國產劇的讀者，只要偶爾刷微博，便會發現這些闡述無比熟悉。它們在熱搜中出現了一次又一次，情與貌，略相似。

如果願意點進去看幾集，這種熟悉感就會進一步加深。開篇就是重重困境，女主的丈夫涉事，提出離婚，自己又是全職太太，家中還有兩個孩子。配角的日子也不好過，要麼是離婚之後遲遲遇不到真愛，到處播撒情種；要麼丈夫是巨嬰，一切都得靠她來操持，婆媳矛盾還愈演愈烈，估計後面遲早要離婚。

於戲劇層面來說，《第二次擁抱》其實挺努力的。演員們雖然有程式化表演痕跡，但放在這種人物關係中綽綽有餘。故事套路雖然有些陳舊，但之所以能成爲套路，本質上還是因爲它好用，能有效地激發矛盾和衝突。可最大的問題，是過時了。

大多數女性劇，貫徹的是熱搜敘事。將生活中的強情節雜糅在一起，混合成令人看後或憤怒或悲切的囫圇故事。這是時效性很短的畸形審美。2020年，一大波此類作品出現。2021年，觀衆已經表示了厭煩。今年，是2022年了。

崔汀：《第二次擁抱》是女性羣像劇，講述了四個媽媽的人生起伏。主要人物多了，故事反而散了。

故事開篇，方原的丈夫被警方帶走，已經足夠引起觀衆興趣。但是，金璐的畫廊，尤筱竹的律師工作都出現了種種問題，多線敘事顯得有些主次不明。

劇中的人物設定很用心，每一位媽媽都有鮮明的特點。陳數飾演的方原外柔內剛，處事不驚；張歆藝飾演的金璐風風火火，直率灑脫；馬蘇飾演的尤筱竹溫柔賢惠，忍讓遷就；周放飾演的丁木木寡言少語，心事重重。

但是，剛剛看方原的戲有了代入感，很快又跳到金璐的戲份，故事線交錯就容易打亂觀衆的情緒。

或許，主要人物少一些的話，該劇的敘事會變得條理清晰。

弈辰：《第二次擁抱》主線是全職媽媽再就業的故事。

實話講，今年以這類人物爲主角的戲，已經看過好幾部了。比如《我們的婚姻》和《心居》。相比而言，《第二次擁抱》的可看性不高。《我們的婚姻》起碼還有值得品讀的金句，《心居》中起碼有海清的演技加持。但《第二次擁抱》戲劇衝突雖然密集卻沒有記憶點，形不成追劇動力。

目前來看，張歆藝和馬蘇的表演還比較自然，一個是視婚姻如敝履的畫展籌備人，一個是被婚姻拖住後腿的女律師。她們的遭遇讓人越看越覺得，結婚需謹慎，圍城莫擅入。

不知爲何，現在的都市劇總愛把全職媽媽塑造成進得了廚房又返得了職場的全能型人物，她們人前精緻人後溫婉，好像有超能力一樣能搞定一切大事小情。可這又何嘗不是影視劇給當代全職媽媽們套上的另一重枷鎖？