西方電影適應國際格局和電影傳播領域的新形勢，在意識形態輸出上爲克服挑戰發生了策略上的轉移，呈現出新情況、新特點。

但西方電影意識形態輸出的本質和動因沒有改變，仍舊服從於西方國家的資本擴張目的、文化戰略需要和意識形態鬥爭要求。

總之，西方國家利用電影進行意識形態輸出的總體流向依然沒變。因而，現實邏輯構成西方電影意識形態輸出的第三重邏輯，即西方電影進行意識形態輸出的現實趨向。

西方電影意識形態輸出的霸權本質

西方國家利用電影進行意識形態輸出仍有着較爲嚴重單極化霸權思維的現實訴求，對當前時期甚至下一個時期仍有特定的利益企圖，仍舊服從於西方國家的擴張戰略需要和意識形態鬥爭要求。

馬克思指出，“思想的歷史除了證明精神生產隨着物質生產的改造而改造，還能證明什麼呢？任何一個時代的統治思想始終都不過是統治階級的思想”。

21世紀依然是資本主義佔統治地位的時代，在全球化的經濟、貿易、思想文化交流中，西方國家憑藉其軟、硬實力的優勢地位。

在輸出電影意識形態方法策略上繼續憑藉着投資資金設備、運用高科技技術、依靠電影工業產業、修訂國際法規條約、主動拉攏合作和提供贊助、藉助西方大衆文化和英語通用語種等方式，將西方電影打造成爲爭奪世界霸權和思想領導權、話語權的隱形工具、祕密武器。

西方電影意識形態輸出的策略調整

21世紀的複雜全球局勢下，西方國家迫於中國、俄羅斯等國家的綜合實力的戰略衡量以及這些國家的受衆接受等因素的考慮，在電影意識形態輸出策略上做了新的調整。

法國學者諾文·明根特著的《電影營銷進入21世紀》中論述到，好萊塢影業的審查人員會將可能冒犯到國外某些市場如俄羅斯和中國觀衆的對白、場景圈出來。

此外，他們在電影製作上也會恰當地加入一些目標受衆國所特有的文化元素和民族元素，影片發行上也會考慮發行時間、發行地域、發行版本等。

例如，在發行方式上有所創新。2019年底，流媒體平臺“Disney+”正式上線，刷新了“電影+互聯網”傳播模式；2020年3月，環球影業率先打破“窗口期”，院線和流媒體平臺同時上架。

此外，在西方電影宣傳推廣上也有許多新的策略，在以往電影海報、雜誌、廣播、宣傳片等傳統方式宣傳的基礎上還增加各種載體宣傳。

例如手機、電腦、平板等介質載體，微博、微信、抖音、各種視頻播放器、網站平臺、小視頻軟件等媒介載體。

試想，如果世界上人們消費的所有電影、音樂、文學和信息幾乎都擁有同一的文化根源，即美國文化，甚至來自於這個國家觀念基本相似的壟斷寡頭——好萊塢大型電影製片公司，這將意味着什麼？

結果必然是，人類文化的多樣性不復存在，人類文明的發展將失去動力和源泉。西方電影意識形態輸出是一個資本運動的過程、客觀發生的過程、仍在繼續的過程。

從資本邏輯來看，西方電影宣揚的西方價值觀尤其是西方消費主義文化，爲西方近代資本開闢世界市場、資本增值、資本逐利創造了有利條件。

從歷史邏輯來看，西方電影在對外傳播與擴張中，中國是其試圖全面進軍的市場。從現實邏輯來看，儘管西方電影在中國的意識形態輸出“花樣翻新”，但其實施文化殖民、文化帝國主義的本質不變。