写小说就是写人物，这句话不一定就对，但至少是写作的一个方向。卡尔维诺以及其他一些作家的作品，就不是写人物。关于这个问题，放到后面再说。

成为普通作家容易，成为著名作家和文学大师难。成为文学大师，也不是说这个作者找到了一条成为文学大师的规律，然后他按照这个规律去执行就可以了。

普通作家就是为写而写，他的作品也揭露黑暗面，但是他从来不去思考这方面的原因，他也只是在反映现实，反映完了，他的任务就结束了。当然大部分都是普通作家，成为文学大师的就那么寥寥几个。文学大师也需要发表作品，但是他的创作初衷，不仅仅是为了发表作品。

有人不认同我的“写作思想”，这个没问题，如果你按照你的思想发表了作品，那就证明你的创作理念是正确的。实践是检验真理的唯一标准。

大部分人写作，还是多参照普通作家的作品来写。也许学习书法，要多看名家。但是你学习写作，要多看普通作家的作品。因为文学大师的创作技巧复杂，不是一般人能掌握的。其实写作，是一件比较难的事儿，即便是文学大师，他也得考虑，他的作品怎么写，既能发表出来，又能体现自己的思想————这是个高难度活。普通作家考虑的就是发表作品，所以他摸清楚了创作规律后，作品就会被源源不断地创作出来。

写小说就是写人物，意思是说，写小说的时候，最好以刻画人物为切入点来写故事。虽然说，小说的核心是故事，但是你写故事，未必就能写得成功。如果你的故事没有切入点，就会变得非常散乱，没有中心。

写小说就是写人物，这勉强算一个写作窍门。你单纯去写故事，往往会把故事的内容写得特别散乱，没有重点。但是你写人物就不同了，“人物”就是故事的重点。

比如鲁迅的《祝福》和《孔乙己》，都是写人物。《祝福》就是围绕着祥林嫂来写，《孔乙己》是围绕着孔乙己来写。全篇都是写这一个人，使得人物形象饱满。写人物，不单纯是写人物，而是通过这个人物的经历，来写一个故事。

《祝福》一开始写“我”回到故乡，住在鲁四老爷家，然后写我遇到了祥林嫂，祥林嫂问我“一个人死了之后，究竟有没有魂灵”。后面“我”就开始回忆祥林嫂之前的情景了。

这是刻画祥林嫂，写人物。通过人物来讲故事。当然，这事儿，说起来简单，做起来难。

现在网络上，搞文学理论研究的，还有文学爱好者，都说当下文坛没有特别厉害的作家了。一个是，现在有名的青中年作家，一写就是上个世纪的事情（主要就是写他少年时光）。二是，写现在的事情，大多数作家写得不好。

其实文坛出个厉害的作家，比较难。一个非常厉害的作家，你写的作品，既要写得达到发表水平，还要求作品要有自己的思想。这一点特别难做到。

我觉得莫言他们那一代人，他们当中，有的作家就是为了写而写（我说的不是莫言，也不是阎连科）。为写而写，有时候也确实能写出好作品出来。有的作品它就是为茅盾文学奖量身打造的。茅盾文学奖很大程度上，就是偏好“宏大叙事”，作家只要按照这个套路写下去，就没问题。

但是真正的好作品，不是为写而写，也不是为什么奖量身打造。