寫小說就是寫人物，這句話不一定就對，但至少是寫作的一個方向。卡爾維諾以及其他一些作家的作品，就不是寫人物。關於這個問題，放到後面再說。

成爲普通作家容易，成爲著名作家和文學大師難。成爲文學大師，也不是說這個作者找到了一條成爲文學大師的規律，然後他按照這個規律去執行就可以了。

普通作家就是爲寫而寫，他的作品也揭露黑暗面，但是他從來不去思考這方面的原因，他也只是在反映現實，反映完了，他的任務就結束了。當然大部分都是普通作家，成爲文學大師的就那麼寥寥幾個。文學大師也需要發表作品，但是他的創作初衷，不僅僅是爲了發表作品。

有人不認同我的“寫作思想”，這個沒問題，如果你按照你的思想發表了作品，那就證明你的創作理念是正確的。實踐是檢驗真理的唯一標準。

大部分人寫作，還是多參照普通作家的作品來寫。也許學習書法，要多看名家。但是你學習寫作，要多看普通作家的作品。因爲文學大師的創作技巧複雜，不是一般人能掌握的。其實寫作，是一件比較難的事兒，即便是文學大師，他也得考慮，他的作品怎麼寫，既能發表出來，又能體現自己的思想————這是個高難度活。普通作家考慮的就是發表作品，所以他摸清楚了創作規律後，作品就會被源源不斷地創作出來。

寫小說就是寫人物，意思是說，寫小說的時候，最好以刻畫人物爲切入點來寫故事。雖然說，小說的核心是故事，但是你寫故事，未必就能寫得成功。如果你的故事沒有切入點，就會變得非常散亂，沒有中心。

寫小說就是寫人物，這勉強算一個寫作竅門。你單純去寫故事，往往會把故事的內容寫得特別散亂，沒有重點。但是你寫人物就不同了，“人物”就是故事的重點。

比如魯迅的《祝福》和《孔乙己》，都是寫人物。《祝福》就是圍繞着祥林嫂來寫，《孔乙己》是圍繞着孔乙己來寫。全篇都是寫這一個人，使得人物形象飽滿。寫人物，不單純是寫人物，而是通過這個人物的經歷，來寫一個故事。

《祝福》一開始寫“我”回到故鄉，住在魯四老爺家，然後寫我遇到了祥林嫂，祥林嫂問我“一個人死了之後，究竟有沒有魂靈”。後面“我”就開始回憶祥林嫂之前的情景了。

這是刻畫祥林嫂，寫人物。通過人物來講故事。當然，這事兒，說起來簡單，做起來難。

現在網絡上，搞文學理論研究的，還有文學愛好者，都說當下文壇沒有特別厲害的作家了。一個是，現在有名的青中年作家，一寫就是上個世紀的事情（主要就是寫他少年時光）。二是，寫現在的事情，大多數作家寫得不好。

其實文壇出個厲害的作家，比較難。一個非常厲害的作家，你寫的作品，既要寫得達到發表水平，還要求作品要有自己的思想。這一點特別難做到。

我覺得莫言他們那一代人，他們當中，有的作家就是爲了寫而寫（我說的不是莫言，也不是閻連科）。爲寫而寫，有時候也確實能寫出好作品出來。有的作品它就是爲茅盾文學獎量身打造的。茅盾文學獎很大程度上，就是偏好“宏大敘事”，作家只要按照這個套路寫下去，就沒問題。

但是真正的好作品，不是爲寫而寫，也不是爲什麼獎量身打造。