這幅畫是近代著名畫家吳湖帆的作品，名爲《巨嶂層雲》。可能很多人都會好奇，層雲看見了，巨嶂在哪裏啊？所謂巨嶂，就是巨大的山。很明顯，在很多人的認知裏，北宋范寬、郭熙等人筆下的山水，才叫巨嶂。吳湖帆在畫中描繪了一組起伏綿延的羣山，在氣勢上達不到巨嶂的標準。

彆着急，再仔細看看，就會有新的發現。畫面上方，雲海翻騰，遮住了視線。結合題跋中的詩句“巨嶂滃層雲”就明白了，高山被雲氣遮擋，吳湖帆採用小中見大的手法，把足夠的想象空間留給欣賞者。畫中的巨嶂，在畫家心中，也在欣賞者心中。通過精神活動把畫家和觀衆聯繫起來。不要小看這種表現手法，可以體現言有盡而意無窮的妙趣。

吳湖帆 巨嶂層雲

《巨嶂層雲》有兩個特地，第一個是巧妙處理了藏與露之間的關係。第二個是運用北宋郭熙畫山水的技法，體現了吳湖帆紮實的基本功。作爲近代畫家，都知道遠追宋元名家風采，是一條相對正確的藝術道路。可是宋元時期的作品去哪裏才能看到呢？別人沒有這個條件，吳湖帆卻有。他本人就是享譽江南的收藏家，還曾北上故宮整理書畫藏品。

見過真跡，就知道捲雲皴到底什麼樣，蟹爪樹如何枝杈交錯。對他而言，廣博的見識，深厚的學養，都是創作路上的養分。他的仿古山水，有真正的古人氣息。和他同時代的畫家，大多通過清初四王作品學習傳統，沒有他如此正宗。

吳湖帆 巨嶂層雲 局部

可能有些朋友還看出一個問題，如果按照畫壇南北宗論的劃分標準，這幅《巨嶂層雲》呈現的是北宗山水畫風格。這又是爲什麼呢？首先，南北宗論的劃分標準只是一家之言，是否科學有待商榷。對於一個連發明創造者都說不明白的理論標準，只會被慢慢淘汰。

其次，寫實和寫意都是創作方法，運用得當都能起到畫龍點睛的作用。《巨嶂層雲》在整體風格上偏向寫實，既是對宋人院體風格的繼承，也是畫家能力的展示。第三，就作品內容而言，層雲把巨嶂高山遮擋，已經是寫意了。倘若筆墨運用上逸筆草草，會讓作品顯得空洞無趣。

吳湖帆 巨嶂層雲 局部

好的山水畫看過之後，會有一種咫尺千里的感覺。爲了營造出空間感，畫中虛實兩部分由江水隔開。這就解決了空間轉化的問題，從近到遠，一點點提高視線，最終把重點轉移到茫茫雲海。

《巨嶂層雲》通過浪漫的表現手法，畫出了雄偉壯闊的味道。這種味道就是宋代山水畫的氣息，面對令人歎爲觀止的高山，虔誠膜拜。爲了畫出新鮮感，吳湖帆把山藏到了雲海裏，同樣讓人肅然起敬。

吳湖帆 巨嶂層雲 局部

技法傳統，構思新奇，內容和形式完美結合，讓人感受到宋畫山水的氣勢與浪漫。這就是吳湖帆對宋畫的理解，讓更多人體會到傳承千年的古雅韻味。