据猫眼专业版，2023年五一档（4月29日至5月3日））电影票房达到15.19亿元，不及2019年五一档15．27亿元、2021年五一档16．73亿元的票房成绩，位列五一档票房史的第三位。

纵观今年五一档的票房表现，仅有《长空之王》《人生路不熟》《这么多年》三部新片票房破亿的成绩远低于预期，这三部影片也呈现出了明显的头部效应，占据了档期约75.8%的票房。

《人生路不熟》最终以5.13亿的成绩位居档期榜首，《长空之王》以4.66亿的票房成绩位列档期次席。两部影片的榜首之争，以《人生路不熟》逆袭夺冠结尾。这也是喜剧电影首次在五一档夺得票房冠军。

位于第二梯队的电影难以从17部影片中“挤”出，《检察风云》《新猪猪侠大电影·超级赛车》的票房都未能突破5000万元。

《长空之王》在上映前一天预售总票房突破1亿，且映前也收获了不错的口碑，上映后一度领跑票房榜。但自5月1日起，《长空之王》逐渐暴露出了后劲不足的问题，《人生路不熟》在劳动节当日以1．31亿的票房实现了逆袭。高预售票房并未给《长空之王》带来预期的市场表现，主演王一博的流量效应也难以保证电影票房的持续增长。

《人生路不熟》作为本档期唯一一部喜剧片满足了观众在节假日期间对于此类型影片的刚需。在影片口碑方面，《人生路不熟》尽管也被部分观众认为存在题材老套、片中刻板印象明显等问题，但这部公路喜剧片仍然笑点满满，还是吸引了不少观众入场观影。

据猫眼研究院发布的《2023年五一档数据洞察》，截止至5月3日，《人生路不熟》在华中华东等地的票房占比，持平大盘同期，在目前票房同区间的喜剧中，全国各地域市占分布相对均衡。在各地域的观众评论中，对《人生路不熟》“笑点”的提及率也普遍高达57%，突破了大部分喜剧集中于北方市场的天然局限性。

伴随着口碑的发酵，《人生路不熟》的排片一路上升，上座率也高于档期内其它电影。据灯塔专业版数据，《人生路不熟》的首周上座率为20.1%，远高于《长空之王》的10.4%。

五一档另一部票房破亿的新片爱情电影《这么多年》，在上映首日取得4446万单日票房亚军的成绩后，票房一路下滑，5月3日票房成绩仅有1791.3万。作为同名小说改编的电影，《这么多年》在上映之初收获了原著书粉的支持，但随着更多观众走进影院，影片的口碑呈现出明显下滑趋势，豆瓣评分从开分时的6.9下降至6.5。

头部影片之外，中腰部影片表现平平，是今年五一档呈现出的一个明显特征。上映首日猫眼预测总票房为1．17亿的《惊天救援》，在上映后口碑票房双双扑街，最终在五一档只收获2300万的票房，与此前同类型影片还存在着不小的差距。此外，《检察风云》与《倒数说爱你》两部电影也并未达到观众和市场的预期，影片票房自上映首日便逐渐下滑。

由尹昉、张靖仪等主演的《长沙夜生活》在五一档的表现则更为惨淡，档期内仅收获了1304万的票房，影片的排片也从4月29日起一路下滑。《长沙夜生活》导演张冀也在社交平台表示，影片的排片可用惨淡形容，上映第一天只有1.8%。

相比《长空之王》《人生路不熟》等影片在前期投入大量金钱与精力进行宣传，《长沙夜生活》的宣发策略和力度显然不足以在映前吸引到足够多的观众。此外，部分观众表示这样的名字也会让人误以为影片是城市纪录片。《长沙夜生活》目前豆瓣评分7．1分，是目前五一档影片中评分最高的一个，但并未破圈的口碑难以大规模转化为票房。而对上映首日排片只有1.8%的“惨淡”之状，导演张冀在朋友圈发文称自己“如临深渊”，呼吁影院增加排片，特别是有效场次的排片。

作为国内知名编剧，张冀曾创作《中国合伙人》《亲爱的》《夺冠》等多部主流现实主义大片，且大多票房口碑双丰收。而面对这一次《长沙夜生活》的票房表现，他坦言“不仅让我一以贯之的创作追求发生了动摇，连接下来我的职业生涯怎么走都发生质疑了”。他写道，“《长沙夜生活》是一曲书写普通人日常生活和不屈韧性的赞歌，是我们作为中国电影人在疫情后用心交出的一部温暖真诚、抚慰人心的作品，决不仅仅是我个人的一部作品。中国电影应该多元发展，百花齐放，各类型的创作都应受到鼓励。”

5月3日凌晨，有感于《长沙夜生活》的排片惨淡，国家广播电视总局原副局长、电影局原局长张宏森在朋友圈发文，为《长沙夜生活》“鸣不平”，称其为“烟火电影、人间电影”，它的惨淡排映让电影供给侧的问题水落石出。张宏森现中国作协党组书记、副主席、书记处书记，他表示自己“中国电影干了十五年，远离已五年”，现在是作为一名“远离电影生产中心的观众”看到了这些问题——直取大题材，强扑高科技，拖拽得工业，克隆造类型，土法创新态，人为造风情，大则强震撼，小则精算计。

简言之，电影市场的供给侧主要由代表电影生产力的电影创作者、策划者等构成。在张宏森看来，目前的电影供给侧结构是失衡的，进而导致“‘腰部电影’在供给侧结构中生得艰难、死得难堪”，造成这种结构的不光创作者，还包含着“发行方院线方影院方的合谋”。

他进一步阐释，“电影市场本来是一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失”，丢失的那部分就是“电影要面向普通人、面向复杂的生活、面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系”。失衡的电影内容供给侧结构造成了“电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能”，而凭借这样的供给侧结构，电影正在成为“节假日的集中性消费”，这些集中消费的电影即使有热闹的评述“也大部沦为附庸随和”。

以上表现在各大档期的电影票房上，就是两级分化严重，即，少数头部影片占据市场主要份额，其余影片尴尬求生，而从电影体量和内容上看容易被归入“腰部“的影片其实并不会在票房榜上占据一个“腰部”的位置，也不会成为“中流砥柱”式的存在。尽管老生常谈，解决起来却并非增减排片那么简单。

总体而言，这个“史上最挤五一档”难言圆满，没有爆款、没有黑马、没有惊喜。当下在映的国产影片势头并不强劲，这给了《灌篮高手》《铃芽之旅》《超级马力欧兄弟大电影》等早些时候上映的进口片更大的空间。《灌篮高手》票房连续三天实现逆跌，并在五一档取得了1．48亿元的票房成绩。《铃芽之旅》在五一档期间收获2339万票房，累计票房成功突破8亿。已经上映29天的《超级马力欧兄弟大电影》也在五一假期充分释放长尾效应，档期内连续四天票房实现逆跌。这三部动画影片凭借良好的口碑以及假期内家庭观影的热潮，继续在五一档发挥余热。

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