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章子怡终于亮相戛纳电影节,有作品就是有底气。机场、红毯、电影宫,三套LOOK虽然都不是“艳压型”,热度却居高不下。

机场是一身白,白裙飘飘、青春无龄。


每件单品都系出名门。不算手表耳环,整套LOOK就超过了15个W。


最亮眼的不是奢牌单品,是她的“醒醒”项链。醒醒是她女儿的名字,这条项链几乎出现在章子怡生女后的所有人生重要时刻。

参加演技综艺的时候——


官宣怀二胎的时候——


她导演的短片《父辈》首映的时候——


以及这次,暌违5年之久,再次登上戛纳电影节红毯。


章子怡去年离婚,二胎儿子才三岁。应该是考虑到孩子太小,所以她拿了儿子的抚养权,女儿醒醒则给了汪峰。

章子怡选择戴这条项链出战戛纳,我还蛮感慨的。就像王菲当年接受采访,面对“什么时候给童童找个爸爸”的提问,洒脱地回答不用找,童童有爸爸。

孩子既是婚姻的产物,更是独立的个体。无论抚养权在谁手里,醒醒永远是章子怡的女儿,是她的精神支柱。


第二套电影宫的造型,选的是Vivienne Tam2024年秋冬款旗袍裙。


改良旗袍的款式,胸前剪纸图案装饰。“中国的就是潮流的”,这也是我最喜欢的一套。


背很直、仪态特别好,不愧是练舞蹈出身。


好想知道她在海边跟陈可辛聊了些什么。


红毯造型,则选择了马吉拉的2020年春夏高定。


以章子怡如今的咖位,应该有很多当季新款。选这件4年前的款式,不排除是为了跟电影中的角色互文。

代表温柔的浅紫色内衬,被设计师用胶带缠在身上,隐喻女性被束缚的灵魂。


外层黑纱我猛一看以为是椰树造型,放大图片看,更像是蜘蛛网与某种飞行生物的翅膀。


被束缚的柔弱女性自我觉醒后,黑化成有攻击力的生物,与“酱园弄杀夫”的民国奇案不谋而合。

主办方给了章子怡清场走红毯的待遇,背景音乐特意选了她与巩俐主演的电影《艺伎回忆录》,还蛮会搞情怀的。


红毯足有7分钟,除了《艺伎回忆录》,另外一首BGM更欢快一些,选自《Dancing Queen》。随节奏起舞的章子怡,仿佛又回到了野心勃勃的“国际章”时代。


不得不说,野心才是女人最好的医美。很多网友的评论是这样婶儿的。老汪也较真儿,大家说的不是你,毕竟你是前夫。


老汪也别较真儿,大家说的不是你,毕竟你是前夫。


章子怡携《酱园弄》重回戛纳的消息,比汪峰第N春的消息出来得早。

汪峰选在前妻备战戛纳的当口认爱,无非两个可能。一是不服,先发制人。为了堵住大家嘲笑自己的嘴——你有你的风光,我有我的风景,我老汪从来都没输。

第二个可能是为了女友的流量生意。这种时候认爱,最大的赢家就是森林北。

现在打开小红书,只要关注这件事,铺天盖地推过来的都是写森林北“吾与子怡,孰美”的帖子。出于做内容出身的敏感,我不相信如果背后没有推手,会有那么多人自发地去写这种既无意义又无聊的“雌竞”贴。

好在这一切对于演员章子怡来说,已是千帆过尽,没时间也没必要计较。

谁能想到一生要强的章子怡,顶着全家的反对下嫁,婚后不仅成了中国好后妈,而且不惜放慢事业的节奏,连生两个、儿女双全。


即使这么努力,婚姻也仅仅维系了8年。

汪峰认爱后,网上有一条点赞很高的评论:别说大明星了,我一普通人,离婚两个月我老公就找人,都觉得好没脸。

这种感受虽说大可不必,但的确是人之常情。

看戛纳红毯上的章子怡风光无限,却依然无力守护自己的婚姻,我有三点感悟,特别想跟大家分享。

第一,女人要对爱情祛魅。

我们总以为自己优秀、完美、一直金光闪闪,就能得到永远的爱。其实爱情不是这样的,很多人出轨找的都是不如现任的小三。

不是因为小三完美,是因为TA新鲜。

李敖追到了女神胡因梦,离婚后因爱生恨,说到两件事。一是胡小姐喜欢光脚在家里走来走去,脚板心走得黢黑,让恋足癖李先生大为光火。另一件是他看到了美女拉粑粑的时候,脸涨得通红。

爱情会美化人,不爱也会丑化人。

我们要清楚自己到底是一个什么样的人。不因被美化而沾沾自喜,因为这种荷尔蒙会很快退潮;更不要因为被丑化而卑微难过,他的感受全是诋毁,与你无关。

你不必完美,也能遇到爱情。同理,你再完美也可能失去爱情。

爱情从来不是衡量我们优秀与否的标准,它是生命的一个插曲。

女人需要更多的爱;女人的爱情更为伟大、纯净、持久,这些看似赞美的话,与“母爱是无私的”一样,都是对女性的洗脑与绑架。

爱情这件生命中的小事,人一辈子或多或少都会经历。人类的悲哀在于把这件鸟事搞得太过沉重,而纵观人类社会,所有持久而沉重的东西,基本上最终都由女性去背负。


第二,对婚姻祛魅。

婚姻的目的是为了让社会更稳定,而并非增加个人的幸福感。

女人到一定的年龄觉得自己需要婚姻,一方面是繁衍的本能,想要孩子,又不希望孩子以一种特别的方式降生;另一方面是社会的压力。到了某个年龄段,如果不结婚,好像连回家过年的资格都被剥夺了。

婚姻的确是爱情的结果,但它既不是爱情的唯一结果,也不是爱情的必然结果。它更像一个实用工具,或者更具体地说,婚姻是一个保护套。

借助它,你可以过上更加符合他人预期的生活,保护自己与孩子免受社会舆论的拷问。同时它也是一个在法律保护之下,能够给双方带来一定安全感的制度。

既然只是一个工具,有或者没有、用或者不用,随心就好。

任何一个东西,一旦拥有,就同时具备了失去的功能。这跟你是否美丽、优秀、能干,都没有太大的关系,纯属概率问题。

所以每个婚姻中的女人,都要做好失去婚姻的准备。带着这样的心态,才能修炼到一种境界,即放下廉价的情绪,拥抱理性和自律。面对任何一个选择,都要问问自己,如果失去婚姻,我还有什么。


第三,对男人祛魅。

我们从小所受的教育是男人宽容大度,会保护女性;男人是天,理智冷静,总能在危急时刻做出正确的选择。

进入爱情,我们以为男人爱你,就会保护你;进入婚姻,我们以为男人为夫,自然能够背负起家庭的责任。

其实不是。

如果说女人并非天生就是女人,而是被后天塑造成女人;那么同理,男人也并非天生就是男人,而是被后天神话成了男人。

每个平凡男性都期待成为护花使者,而事实上他们最终能做的,只要不是遮挡阳光的乌云,就已经谢天谢地。

女人不是花,男人也不是阳光雨露,性别只是一个染色体的差异。无论男女,所遇到的问题是同样的。都是如何找到自我;如何处理自我与他人之间的利益与矛盾;如何在理智与欲望之中,找到一个既不毁灭他人,又不难为自己的平衡。

在生活的这座大山面前,勇敢的往往是女性,逃避的常常是男性,因为世界爱男宝,给了他们更多的路与选择。

综上,女性无论已婚还是未婚,救世主既不是爱情、婚姻更不是男人,我们终究需要找到自己与世界的焊点。一旦狂风过后,一切归零,重新站起来的我们,靠什么?

演员章子怡,靠《酱园弄》杀回戛纳。这一次,她不需要穿一件白色的仙女裙,在视频中与丈夫讨论礼服透不透肉,她的确比5年前憔悴了一点,但她比5年前更加自由。

平凡如你我,在平凡的生活中沉沉浮浮,同样需要经常问问自己,如果生活给我一个大逼豆,我靠什么甩它一记耳光?

靠的其实是我们打破一切神话,将自己活成一座庙宇,去信仰去供奉去经营。无论何时何地,我们所拥有的最核心的那份能量,可以共享,但绝不奉献,更不失去。

如何不懈地培养力量与人脉,而不是寻求庇佑与包办,是当下每个女性的命题。

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