这是我看过的最好的一部情色片，在岁月中颠沛流离却还是对生活报以希冀乡。

——《娼》

“我离开了温暖的家，多么渴望回到过去，我无时无刻不在想着你，我可爱的家乡，我想念的家。”

这是《娼》的女主人公潘舞俪在影片中的一句吟唱，迷惘的眼神，汩汩的清泪，淡淡的忧伤，身份的错位与无奈，内心的渴望与眷盼，道出阵阵凄凉。一个社会底层妓女深陷污泥心却向往纯洁生活的真情呐喊，映射出导演林权泽深刻的电影主题——远离娼门，找回本真。

影片《娼》拍摄于1997年，距现在虽然已经十年之久，但今天看来仍旧颇具震撼力。“韩国国民导演”林权泽视角下的潘舞俪其实是韩国动荡不安的七八十年代妓女原生态的一个真实缩影，他以冷静的镜头记录着潘舞俪这个被现实社会无情蹂躏的特殊群体。值得一提的是，林权泽在勾画潘舞俪的悲情一生时，贯穿了整个韩国社会七八十年代的时代变迁。

申恩庆饰演的角色是一个父母双亡的孤儿，影片从一开始就流泻出宿命不可违的悲剧色彩。17岁时由于年少无知被卖入妓院，获得了一个名字——潘舞俪。起初她以为“只卖酒水不卖身”，但是一帮莽汉的强暴彻底粉碎了她的天真奢想，终结了她的纯洁之身，就这样她和几乎所有的妓女堕入风尘一样，在血泪中逐步认清自己的职业，渐渐认命，渐渐堕落。在声色犬马的欢笑场所，捍卫纯洁、坚守自我注定要走向自毁，因为风尘路上从来没有纯洁身。

姐妹出逃被抓回，为抗暴割腕自杀，面对这血淋淋的一切，潘舞俪选择了向命运妥协，选择了身体沉沦，她知道与其以卵击石，不如自我平衡，因为她的心中一直以来有一个强烈的声音从未平息过，那就是拼命挣钱，得到救赎，只有这样，她才有可能获得自由，重回家园的怀抱。虽然家园的记忆已经斑驳模糊，但这一份对家的渴求，对归属的呼唤成了她玩命“工作”的动力。

身体出卖了，不等于丧失灵魂。潘舞俪纵然失去肉体与自由，但她并没有放弃对家的向往，远离纸醉金迷、灯红酒绿的是非之地，找到慰籍心灵的静谧港湾，是她拯救自己的唯一信念与出路。“哥，找到我的家乡，带我回去，我想忘记一切。”

当潘舞俪把“组建一个家庭、退出娼门、安安稳稳过平淡日子”的念想寄托于此后的三个信誓旦旦的男人时，她发现错了。第一个男人由于家庭与社会的舆论压力离弃了她；第二个男人只给了她“性福”，她的赚钱工具身份并没有做任何改变；第三个男人为她提供了一个创业机会，但她却已经与欲海一起沉沦，命运再次露出了无情的表情。

她也曾想着进入寺庙，清心寡欲，不理俗世，但“洗刷身体不等于洗净心灵”，她渐渐明白“陷入欲海找到自我是不可能的”，无奈之下，她回归到了起初发迹的原点，继续以堕落红尘的姿态应对风尘。

导演镜头所表现的伦理颠覆、欲望泛滥的社会阴暗面，真实惨烈，但潘舞俪身上、眼神中一份向上的人性追求，传递出一种温暖人心的力量。“远离娼门，找回本真”既是林权泽的主体诉求，也是影片的闪光之处。