阿列克謝·維聶茨昂諾夫作品

阿列克謝· 加甫洛維奇·維聶茨昂諾夫（Алексей Гаврилович Венецианов） (1780-1847年) 是俄國19世紀上半期一個專門從事風俗畫創作的畫家，是俄羅斯風俗畫的奠基人。維聶茨昂諾夫出生於莫斯科一個希族臘裔商人家庭，1802年到聖彼得堡謀就公職人員。因愛好美術，常去艾爾米塔日博物館臨摹大師畫作，併爲友人作肖像畫。1807年結識了俄羅斯畫家鮑羅維科夫斯基，進入其畫室學畫。後自己創辦畫廊作一名自由畫家，但購畫者甚少。1819年，維聶茨昂諾夫夫辭去公職，專心一志地從事繪畫事業，他在特維爾的農村購地，居住於鄉下。在此期間，他通過對周圍的人物和自然景觀細心觀察，創作了一些農民肖像畫和表現田園風光的畫作，如《春耕圖》、《割麥人》和《夏收》等。

維聶茨昂諾夫畫的《割麥人》、《洗甜蘿蔔》、《扎哈爾卜》、《夏季的收穫》《耕作》等一大批作品，都深刻地表現了俄羅斯古老、淳樸的田園生活，並通過筆下的人物形象揭示了普通人尤其是農奴的純潔、善良和勤勞的道德品質。限於這類題材和內容的表現，維聶茨昂諾夫的每一幅畫面都充滿着平靜和安寧，尤其是爲了真實地表現他所感受到的一切，而創造真正人民的、現實主義的藝術。但是，維聶茨昂諾夫的作品並未去反映俄羅斯農村生活的艱苦和社會動盪的一面，從而顯示出他的藝術觀點是先進的，但並不激進。斯塔索夫曾經指出他的作品具有美化田園生活的特點，而對19世紀俄羅斯現實主義藝術並未起什麼重大作用。

維聶茨昂諾夫希冀獲得美術學院教授職務，但因其未經過繪畫專業訓練而未果。此後，他開拓出另一條新路，自費籌辦一所藝術學校，講授美術。學校接受各階層學生學習，特別是一些家庭貧困的青年人包括農奴學生在內學習，學生在這裏接受繪畫藝術的基本訓練，併到自然中寫生，培養學生對現實生活的興趣和對自然美的欣賞。學校開辦了約20多年，對俄羅斯的風俗畫的發展有一定的推動作用。

學校所培養出來的學生主要有：Н.С.克雷諾夫、Е.Ф.克連多夫斯基、Л.К.普拉霍夫、和Г.М.索羅卡等，他們以富有詩意的直感描繪社會民主階層的生活，創作了城市和鄉村的風景畫、室內畫及靜物畫，形成了俄羅斯19世紀後下半葉的“維聶茨昂諾夫畫派”。其中索羅卡（Grigory Soroka，1823-1864）就是有一位較有名氣的農奴出身的畫家。

1847年，維聶茨昂諾夫在事故中死亡，當時他的馬匹和他的馬車從一個陡峭的斜坡掉了下來。

《割麥人》

這是一幅半身肖像性的風俗畫。畫以特寫構圖描繪手執鐮刀的割麥人，他們相互偎依着，神態自然，感情淳樸。畫家以浪漫的情調在胸前手背上描繪兩隻蝴蝶。畫中的鐮刀對應配置使畫面嚴謹堅實，人物造型真實而有力度。以農民的形象和配物作主體，這在俄羅斯畫史上還是頭一次。畫家開創了描繪農民形象和生活的現實主義繪畫先河。

《夏季的收穫》

畫面所展現的是俄羅斯一望無際的遼闊大地，一片金黃色的成熟麥田，農人們在烈日下忙着收割，近景有一位歇息的年輕農婦正在給嬰兒餵奶。畫家通過對這一夏收場面的描繪，傳達了一種和平寧靜的意境，表達了畫家對土地和農民生活的熱愛情感。維涅齊昂諾夫雖然沒有畫過獨幅風景畫，但在畫中，自然風景已經成爲主體形象，人和自然融爲一體，它像一首讚美人生和自然的抒情詩篇。畫家對陽光的探索表現，使畫面充滿陽光和空氣感。

《春耕圖》

十九世紀上半葉俄羅斯繪畫藝術中現實主義逐漸取得主導地位，聖經神話題材逐步爲世俗生活題材所代替。他們擺脫古典主義的束縛，描繪出同代人的形象。這一時期出現了俄羅斯風俗畫的奠基人阿·加·魏涅齊安諾夫(1780一1847)。他是賣餅商人的兒子，兒時對工匠和農民生活的留心觀察使他日後得以成爲描繪農民勞動和農民生活的畫家。他常以鄉村生活爲背景表現體魄健壯的農民的精神美，其代表作《春耕圖》。

在春光明媚的俄羅斯的農田裏，農村婦女正在用馬在耕耘田地。畫家用富有詩意的筆觸描繪出農民生活的日常情景，以鄉村生活爲背景表現體魄健壯的農民的精神美。

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