古人论书云：“右军小楷《乐毅论》为千古楷法之祖”。欧阳修说“善为书者以真楷为难，而真楷又以小字为难”，的确如此，从钟繇、王羲之、到赵孟頫、祝允明、文征明、王宠等，历代书法大家没有几个不善于写小楷的，而且他们都有传世小楷作品。　

王宠初字履仁，后改字履吉，号雅宜山人，苏州人士。一生仕途失意，遂寄于湖光山色之中，沉溺于诗、书、画中，造诣皆深。诸道中又以书法最为见长。其学书刻苦专精，后诗、书名满吴门，著有《雅宜山人集》等。　　王宠书法初学蔡羽，后师法文征明，其小楷，得力于钟繇、二王颇有晋人韵味，三十三岁时作《游包山集》，为其小楷代表作，用笔圆转、淳厚，结字上竭力避免笔画的交叠，在古朴中见空灵，气息高古而典雅，得静逸之趣，至晚年形成了自己风格，以拙取巧，婉丽遒逸，疏秀有致。

王宠小楷艺术的形成，受许多思想因素影响，略述如下：

1、他所处社会环境对其影响。王宠生活时间属明朝中叶鼎盛后期，书画艺术繁荣昌盛，百花争妍，吴中书画兴起，促使王宠艺术才能发挥。常言道：“一方水土养育一方人”，王宠之所以能够取得如此大的成就，与当时兴盛的“吴门书派”有着密切联系。　　

2、王宠受身边书家影响。突出表现在兼得祝允明的古朴和文徵明的清秀。为追求个性，另辟歧路，探索他喜爱的散淡风格，他的书法在继承优秀传统基础上更讲求形式美和抒发个人情怀。　　

3、仕途影响。科举之路不顺，履试不第，遂绝望仕途，静心作字，度过他平淡而短暂的一生。王宠本自高朗明洁，一切时世声利之事，在所不屑。遂隐于青山绿水间，避开了世俗纷争，看淡红尘，不屑与之抗争，欲借古人的朴拙、淡雅，萧散、超逸来抒发自己的情怀。　　

4、他用儒家思想、哲学思想去探索书法风格。表现在笔画含蓄，伸放有度。他取法魏晋，强调表现书法的天籁之美，有意使点画的长短曲直，各随字态，笔画繁者令大、简者令小，斜正疏密，方圆秾纤，一任自然。　　王宠小楷风格特征如下：

（一）王宠小楷的用笔特点 　　

1、用笔古朴。王宠小楷用笔古朴是相对于纤细柔媚风格而言。赵宦光《寒山帚谈》云：“小楷世用极博，钟繇、二王居然立极，钟逼古，王圆融，自古及今皆两家耳。”王宠小楷用笔取法魏晋，笔画起收用藏，笔到力到，姿态如隶，增加了朴拙意趣。如捺画的反曲状态，横画的中锋收笔，撇画短小含蓄。　　

2、点画浑厚。因其师法钟繇，得其厚重。起收多藏锋，用笔中锋，短小精悍，厚实朴茂。转折多用外拓法，提笔暗过，提锋圆转，显其浑圆厚重，钩画出锋很小，含蓄凝重。　　

3、缩留有度。王宠小楷缩短笔画留出空间。王澍《论书剩语》云：“作蝇头细书，须令笔势纡余跌宕，有寻丈之势及佳。”王宠小楷，以腕运笔，笔画清晰，笔笔送到，笔断而意连。为突出空灵意趣，不使笔画搭接封满，故将能封口的笔画缩短，不予搭接，留出空间。　　

4、笔画纵逸。张长史云：“小字展令大，尽笔势之为也。”王宠小楷笔画伸缩得当，该放就放。捺画、长横、戈钩等长画尽情放纵，而且向右上方和右下方取势，造险飘逸。能伸的笔画尽量放开，更加体现其宽绰飘扬。　　5、富于变化。王宠小楷笔画变化多端，用笔大小错落，长短参差，姿态跌宕，奇正相合。小楷用笔贵于变化，千划雷同，便不是书，变化之道，在于点画富有异趣。一字之内，相同笔画有长短、角度变化，避免平行，整齐划一。

（二）王宠小楷的结字特征

1、结字疏朗、间架脱离。结字疏朗是小楷结字的共同特征。王宠的结字就更为突出。楷书中大字贵结密，小字贵宽绰，能宽绰则字清晰，给人以一种小中见大艺术感受。王宠小楷最得疏朗之法。其书法点画舒展，笔势开拓，外紧内松，萧散疏朗，游刃有余。　　

2、笔势外展。王宠小楷很多笔画都向外拱出。为取得字势外展的效果，突出了主要笔画，向上下左右伸展。从字的外开看，更多的字是向右下伸展。　　

3、伸缩得体。为结字布白的需要，笔画的伸缩和部件的大小反差较大，对比强烈，但又结成统一的整体。　　

4、字型多变。王宠小楷字形多变，有长有扁，有正有斜，但其总的趋势是左下收敛，右下舒展，字势多向左侧，造成险势。这种右下角稍重的习惯自钟至唐人写经，皆有此特点。但王宠改变了以往横扁格式为修长之格，显得超脱不俗。　　

（三）王宠小楷章法特点 　　

小楷章法布白有三种：一是纵有行横有列，二是纵有行横无列，三是纵横无行列。三者之中，以纵横无行列为高。王宠小楷用笔古朴浑厚，故其章法字距行距宽舒，给人以开阔深远的艺术感受。这种章法，大小相间，奇正相倚，疏密相协，笔意顾盼，气息流注，一片天机。　　王宠小楷，追求的是一种疏宕雅拙的韵味，以韵写拙，而又“拙中见秀”“拙中见雅”，结字疏朗，笔意外拓，婉约疏秀，富有萧散自然的风韵，显示出书法大家的风度。他的法帖流传较少。但从现存法帖中可以感受到其独特的艺术魅力给人带来的美的享受，同时对后世书法艺术发展产生了积极的影响。

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