古人論書雲：“右軍小楷《樂毅論》爲千古楷法之祖”。歐陽修說“善爲書者以真楷爲難，而真楷又以小字爲難”，的確如此，從鍾繇、王羲之、到趙孟頫、祝允明、文徵明、王寵等，歷代書法大家沒有幾個不善於寫小楷的，而且他們都有傳世小楷作品。　

王寵初字履仁，後改字履吉，號雅宜山人，蘇州人士。一生仕途失意，遂寄於湖光山色之中，沉溺於詩、書、畫中，造詣皆深。諸道中又以書法最爲見長。其學書刻苦專精，後詩、書名滿吳門，著有《雅宜山人集》等。　　王寵書法初學蔡羽，後師法文徵明，其小楷，得力於鍾繇、二王頗有晉人韻味，三十三歲時作《遊包山集》，爲其小楷代表作，用筆圓轉、淳厚，結字上竭力避免筆畫的交疊，在古樸中見空靈，氣息高古而典雅，得靜逸之趣，至晚年形成了自己風格，以拙取巧，婉麗遒逸，疏秀有致。

王寵小楷藝術的形成，受許多思想因素影響，略述如下：

1、他所處社會環境對其影響。王寵生活時間屬明朝中葉鼎盛後期，書畫藝術繁榮昌盛，百花爭妍，吳中書畫興起，促使王寵藝術才能發揮。常言道：“一方水土養育一方人”，王寵之所以能夠取得如此大的成就，與當時興盛的“吳門書派”有着密切聯繫。　　

2、王寵受身邊書家影響。突出表現在兼得祝允明的古樸和文徵明的清秀。爲追求個性，另闢歧路，探索他喜愛的散淡風格，他的書法在繼承優秀傳統基礎上更講求形式美和抒發個人情懷。　　

3、仕途影響。科舉之路不順，履試不第，遂絕望仕途，靜心作字，度過他平淡而短暫的一生。王寵本自高朗明潔，一切時世聲利之事，在所不屑。遂隱於青山綠水間，避開了世俗紛爭，看淡紅塵，不屑與之抗爭，欲借古人的樸拙、淡雅，蕭散、超逸來抒發自己的情懷。　　

4、他用儒家思想、哲學思想去探索書法風格。表現在筆畫含蓄，伸放有度。他取法魏晉，強調錶現書法的天籟之美，有意使點畫的長短曲直，各隨字態，筆畫繁者令大、簡者令小，斜正疏密，方圓穠纖，一任自然。　　王寵小楷風格特徵如下：

（一）王寵小楷的用筆特點 　　

1、用筆古樸。王寵小楷用筆古樸是相對於纖細柔媚風格而言。趙宦光《寒山帚談》雲：“小楷世用極博，鍾繇、二王居然立極，鍾逼古，王圓融，自古及今皆兩家耳。”王寵小楷用筆取法魏晉，筆畫起收用藏，筆到力到，姿態如隸，增加了樸拙意趣。如捺畫的反曲狀態，橫畫的中鋒收筆，撇畫短小含蓄。　　

2、點畫渾厚。因其師法鍾繇，得其厚重。起收多藏鋒，用筆中鋒，短小精悍，厚實朴茂。轉折多用外拓法，提筆暗過，提鋒圓轉，顯其渾圓厚重，鉤畫出鋒很小，含蓄凝重。　　

3、縮留有度。王寵小楷縮短筆畫留出空間。王澍《論書剩語》雲：“作蠅頭細書，須令筆勢紆餘跌宕，有尋丈之勢及佳。”王寵小楷，以腕運筆，筆畫清晰，筆筆送到，筆斷而意連。爲突出空靈意趣，不使筆畫搭接封滿，故將能封口的筆畫縮短，不予搭接，留出空間。　　

4、筆畫縱逸。張長史雲：“小字展令大，盡筆勢之爲也。”王寵小楷筆畫伸縮得當，該放就放。捺畫、長橫、戈鉤等長畫盡情放縱，而且向右上方和右下方取勢，造險飄逸。能伸的筆畫儘量放開，更加體現其寬綽飄揚。　　5、富於變化。王寵小楷筆畫變化多端，用筆大小錯落，長短參差，姿態跌宕，奇正相合。小楷用筆貴於變化，千劃雷同，便不是書，變化之道，在於點畫富有異趣。一字之內，相同筆畫有長短、角度變化，避免平行，整齊劃一。

（二）王寵小楷的結字特徵

1、結字疏朗、間架脫離。結字疏朗是小楷結字的共同特徵。王寵的結字就更爲突出。楷書中大字貴結密，小字貴寬綽，能寬綽則字清晰，給人以一種小中見大藝術感受。王寵小楷最得疏朗之法。其書法點畫舒展，筆勢開拓，外緊內松，蕭散疏朗，遊刃有餘。　　

2、筆勢外展。王寵小楷很多筆畫都向外拱出。爲取得字勢外展的效果，突出了主要筆畫，向上下左右伸展。從字的外開看，更多的字是向右下伸展。　　

3、伸縮得體。爲結字布白的需要，筆畫的伸縮和部件的大小反差較大，對比強烈，但又結成統一的整體。　　

4、字型多變。王寵小楷字形多變，有長有扁，有正有斜，但其總的趨勢是左下收斂，右下舒展，字勢多向左側，造成險勢。這種右下角稍重的習慣自鍾至唐人寫經，皆有此特點。但王寵改變了以往橫扁格式爲修長之格，顯得超脫不俗。　　

（三）王寵小楷章法特點 　　

小楷章法布白有三種：一是縱有行橫有列，二是縱有行橫無列，三是縱橫無行列。三者之中，以縱橫無行列爲高。王寵小楷用筆古樸渾厚，故其章法字距行距寬舒，給人以開闊深遠的藝術感受。這種章法，大小相間，奇正相倚，疏密相協，筆意顧盼，氣息流注，一片天機。　　王寵小楷，追求的是一種疏宕雅拙的韻味，以韻寫拙，而又“拙中見秀”“拙中見雅”，結字疏朗，筆意外拓，婉約疏秀，富有蕭散自然的風韻，顯示出書法大家的風度。他的法帖流傳較少。但從現存法帖中可以感受到其獨特的藝術魅力給人帶來的美的享受，同時對後世書法藝術發展產生了積極的影響。

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