《大宅门》是郭宝昌的人生故事。郭宝昌说，从他16岁开始构思“大宅门”的时候，就野心勃勃想把这个故事做成各种形式，那时还没有电视，所以想的是做成电影、连环画、小说等，当然也有京剧，而实际上，京剧是电视剧《大宅门》不可或缺的皮相和肌理。京剧是郭宝昌年轻时代的流行，也承载了他美好的青春记忆。郭宝昌说：“京剧《大宅门》是年轻人的。”

很多人看了（电视剧）觉得好，但是他们忽略了我把多少戏曲艺术的形式渗透在里面来塑造人物。我是第一个在影视里面用了京剧锣鼓武场来参与到整个的创作中的，所以在这方面我独占鳌头，没有人能比肩我。后来有人想模仿，但是不行，因为他不懂，这个不是会两段锣鼓经就行的，需要功力，需要长期去认识去研究。我现在正在做这个（京剧）研究，可能在年底我的一本研究京剧美学、戏曲美学的书会出来。我太专家啦，用不着一点客气。

我是东城有名的票友，我唱花脸，但其他行当我也都唱过。我们那会经常唱戏，我在学生时代就唱，中学时京剧社团我是团长，进电影学院我又成立京剧社团，还卖票，三毛钱一场，一天下来就一百元的收入。实际这一百元呢，租剧场三十块钱，乐队三十块钱，行头三十五块钱，如果加一个蟒、加一个靠还得再花钱，这么多场演下来，收支也就是相平衡。但我是少爷嘛，我必然要把钱拿出来请大家吃饭，还贴点钱。

正是因为对京剧的热爱，让郭宝昌对《大宅门》搬上京剧舞台特别地郑重。记忆中时髦、新奇、好玩的京剧，在现在的郭宝昌看来，“暮气”，讲到这些他的调门都“涨”了。

郭宝昌说，创新的艺术才能代代相传，只提流派流派，这有意思吗？我觉得这就是克隆，就是复制。你最高的荣誉就是你像谁谁谁，这有意思吗？学得再像你也不值钱。只有承袭，没有叛逆就不要干这行了，这有意思吗？你跑哪儿去了，你有个性吗？

比如说，后来都是女孩子学梅派。女孩子要学男人怎么诠释女人，从头做起，这不是很可笑吗，这不是绕了大弯了吗？杜近芳先生是从女人的视角来演女人。我也希望我们的（戏曲）编导演从女人的视角来诠释女人。

李卓群对传统戏的承袭和叛逆

感动了我

郭宝昌说，几年前，北京京剧院院长李恩来就找他商量过京剧版，但当时他没有答应，因为他找不到他想要的合作者。

我记得当时和院长在白塔寺吃的饭，吃完饭以后（我）没表态。为什么没表态？因为我找不到合作者。现在大部分的京剧方面的内行不懂编导方面的文化，而影视圈里的编导人才不懂戏曲。以前电影厂的大家有好多是戏曲的行家啊，比如石挥导的《天仙配》，（大家）不但撑起了电影，而且撑起了戏曲。现在找不到（这样的人）了。我想要找一个好的合作者，很困难，终于在小剧场看到了一出戏《惜·娇》的时候，我觉得《大宅门》有希望了，可以做了。

有多欣赏《惜·娇》呢？郭宝昌为《惜·姣》写了万字剧评。我周围文艺界的朋友都知道我想搞京剧大宅门找不到人，给我推荐《惜·娇》。我先看的剧本，当天晚上拿着手机看了三遍。看完三遍我就傻了，我们京剧界还有这样的年轻人！后来我看了《惜娇》的录像，很粗糙的那种录像，构图什么的都没有就是录像，但是我也是看了三遍。我觉得看到了一个天才。这是一个非常难做的戏，因为它原身就是两个难度很高的传统戏《坐楼杀惜》和《活捉三郎》，居然能做得这么好。李卓群在跷上做足了功夫，大家在看这个戏的时候，面对台上的绝技，会能去思考小脚作为一种封建社会对女性的压抑、是男性的性玩具，这个让我觉得（这个戏）具有了相当的深度。这样的深度在以前所有的传统戏中没有。她对传统戏的承袭和叛逆感动了我，所以我觉得我找到了合作者。

初心为把年轻人弄进剧场

他说年轻人是戏曲未来的希望，也是他最看中的《大宅门》的受众群体。

我觉得戏曲比世界上其他地方的艺术都高的一点是：我们在做游戏，他们在装。戏曲是游戏人生的态度，所以我们是最先锋、最前卫、最现代，但是整体的意识形态上、在观念上，（以前的戏）太腐朽了，太糟粕了。一定要把（希望）寄托在年轻一代上，改造京剧，（让京剧）跟上现在时代的步伐、跟上现在年轻人的步伐，和年轻人的思维接轨，按照这样的思路思维来改造京剧。”

一代一代的年轻人不去创新，戏曲能有什么前途？不要对年轻人的创新指手画脚。（对京剧《大宅门》）我没有要求过演员们要按什么什么路子去演，我觉得就按着人物走，按着你们的理解去走，所以我觉得我们（这部戏的）演员好就好在这里，充分发挥了自己的才能，充分发挥了他们对人物的理解，这点是我最满意的。

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北京京剧院京剧《大宅门》

演出时间

9月21日 19:00

9月22日 19:00

票价: 480元 380元 280元 180元 120元 80元

· 剧目介绍

晚清光绪年，白家时逢内忧外患，七少爷白景琦被迫离京远走济南，凭借驴胶生意名声大噪，人生得意时遇花魁杨九红。

杨九红感念白景琦劫官车、下大狱的英勇之举，自愿赎身为妾。堂姐白玉芬亦为九红挚情所感，默许二人婚事。

白家二老爷病逝，白景琦得信归家，灵堂之上获知死因。白家三老爷白颖宇意欲分家，与白文氏、白景琦当堂冲撞，时逢杨九红抱幼女怀身孕来至宅门，与白文氏针锋相对，门前受辱，女儿被夺走。白文氏告诫白景琦留下杨九红腹中之子，并命其将九红追回。

白景琦追至车站，违背母命放走杨九红，一段孽缘，相对之间，再见亦难。

【出品制作】

出品单位：北京京剧院、北京大宅门影业有限公司、北京市厚阳文化传播有限公司

出品人：李恩杰、柳霄、王厚奇

联合出品人：洪雪龙、汪建勇

制作单位：北京京剧院

监制：王桂生、李师友、刘宇宸、李洋旸

运营总监：李洋旸

制作人：富博洋

【主创人员】

艺术总监：郭宝昌

导 演：郭宝昌、李卓群

编 剧：李卓群

唱腔设计、作曲：朱绍玉

配器：刘洋

原版音乐：赵季平

舞美设计：任思远

服装造型设计：蓝玲、张颖

灯光设计：何沂林

音响设计：张旭光

武打设计：杨少春

技 导：张旭冉、王博文

形体设计：赵玺

打击乐设计：马帅、肖永强

【演职人员】

白景琦：杜喆

杨九红：窦晓璇

白文氏：翟墨

白玉芬：郑潇

白颖宇：梅庆羊

吴永发：黄柏雪

黄 春：卢杨

黑衣人：曹阳阳、田远飞、秦鸿鹏、秦恒、王雪桦、肖扬、李根、张鑫宇

检 场：马新泉、杨朔、赵海强、刘连雨

鼓师：马帅、肖永强

琴师：吕勋福、张一平

舞台监督：富博洋

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官方网站

http://www.hrbgtheatre.com/