《大宅門》是郭寶昌的人生故事。郭寶昌說，從他16歲開始構思“大宅門”的時候，就野心勃勃想把這個故事做成各種形式，那時還沒有電視，所以想的是做成電影、連環畫、小說等，當然也有京劇，而實際上，京劇是電視劇《大宅門》不可或缺的皮相和肌理。京劇是郭寶昌年輕時代的流行，也承載了他美好的青春記憶。郭寶昌說：“京劇《大宅門》是年輕人的。”

很多人看了（電視劇）覺得好，但是他們忽略了我把多少戲曲藝術的形式滲透在裏面來塑造人物。我是第一個在影視裏面用了京劇鑼鼓武場來參與到整個的創作中的，所以在這方面我獨佔鰲頭，沒有人能比肩我。後來有人想模仿，但是不行，因爲他不懂，這個不是會兩段鑼鼓經就行的，需要功力，需要長期去認識去研究。我現在正在做這個（京劇）研究，可能在年底我的一本研究京劇美學、戲曲美學的書會出來。我太專家啦，用不着一點客氣。

我是東城有名的票友，我唱花臉，但其他行當我也都唱過。我們那會經常唱戲，我在學生時代就唱，中學時京劇社團我是團長，進電影學院我又成立京劇社團，還賣票，三毛錢一場，一天下來就一百元的收入。實際這一百元呢，租劇場三十塊錢，樂隊三十塊錢，行頭三十五塊錢，如果加一個蟒、加一個靠還得再花錢，這麼多場演下來，收支也就是相平衡。但我是少爺嘛，我必然要把錢拿出來請大家喫飯，還貼點錢。

正是因爲對京劇的熱愛，讓郭寶昌對《大宅門》搬上京劇舞臺特別地鄭重。記憶中時髦、新奇、好玩的京劇，在現在的郭寶昌看來，“暮氣”，講到這些他的調門都“漲”了。

郭寶昌說，創新的藝術才能代代相傳，只提流派流派，這有意思嗎？我覺得這就是克隆，就是複製。你最高的榮譽就是你像誰誰誰，這有意思嗎？學得再像你也不值錢。只有承襲，沒有叛逆就不要幹這行了，這有意思嗎？你跑哪兒去了，你有個性嗎？

比如說，後來都是女孩子學梅派。女孩子要學男人怎麼詮釋女人，從頭做起，這不是很可笑嗎，這不是繞了大彎了嗎？杜近芳先生是從女人的視角來演女人。我也希望我們的（戲曲）編導演從女人的視角來詮釋女人。

李卓羣對傳統戲的承襲和叛逆

感動了我

郭寶昌說，幾年前，北京京劇院院長李恩來就找他商量過京劇版，但當時他沒有答應，因爲他找不到他想要的合作者。

我記得當時和院長在白塔寺喫的飯，喫完飯以後（我）沒表態。爲什麼沒表態？因爲我找不到合作者。現在大部分的京劇方面的內行不懂編導方面的文化，而影視圈裏的編導人才不懂戲曲。以前電影廠的大家有好多是戲曲的行家啊，比如石揮導的《天仙配》，（大家）不但撐起了電影，而且撐起了戲曲。現在找不到（這樣的人）了。我想要找一個好的合作者，很困難，終於在小劇場看到了一齣戲《惜·嬌》的時候，我覺得《大宅門》有希望了，可以做了。

有多欣賞《惜·嬌》呢？郭寶昌爲《惜·姣》寫了萬字劇評。我周圍文藝界的朋友都知道我想搞京劇大宅門找不到人，給我推薦《惜·嬌》。我先看的劇本，當天晚上拿着手機看了三遍。看完三遍我就傻了，我們京劇界還有這樣的年輕人！後來我看了《惜嬌》的錄像，很粗糙的那種錄像，構圖什麼的都沒有就是錄像，但是我也是看了三遍。我覺得看到了一個天才。這是一個非常難做的戲，因爲它原身就是兩個難度很高的傳統戲《坐樓殺惜》和《活捉三郎》，居然能做得這麼好。李卓羣在蹺上做足了功夫，大家在看這個戲的時候，面對臺上的絕技，會能去思考小腳作爲一種封建社會對女性的壓抑、是男性的性玩具，這個讓我覺得（這個戲）具有了相當的深度。這樣的深度在以前所有的傳統戲中沒有。她對傳統戲的承襲和叛逆感動了我，所以我覺得我找到了合作者。

初心爲把年輕人弄進劇場

他說年輕人是戲曲未來的希望，也是他最看中的《大宅門》的受衆羣體。

我覺得戲曲比世界上其他地方的藝術都高的一點是：我們在做遊戲，他們在裝。戲曲是遊戲人生的態度，所以我們是最先鋒、最前衛、最現代，但是整體的意識形態上、在觀念上，（以前的戲）太腐朽了，太糟粕了。一定要把（希望）寄託在年輕一代上，改造京劇，（讓京劇）跟上現在時代的步伐、跟上現在年輕人的步伐，和年輕人的思維接軌，按照這樣的思路思維來改造京劇。”

一代一代的年輕人不去創新，戲曲能有什麼前途？不要對年輕人的創新指手畫腳。（對京劇《大宅門》）我沒有要求過演員們要按什麼什麼路子去演，我覺得就按着人物走，按着你們的理解去走，所以我覺得我們（這部戲的）演員好就好在這裏，充分發揮了自己的才能，充分發揮了他們對人物的理解，這點是我最滿意的。

What's Next

北京京劇院京劇《大宅門》

演出時間

9月21日 19:00

9月22日 19:00

票價: 480元 380元 280元 180元 120元 80元

· 劇目介紹

晚清光緒年，白家時逢內憂外患，七少爺白景琦被迫離京遠走濟南，憑藉驢膠生意名聲大噪，人生得意時遇花魁楊九紅。

楊九紅感念白景琦劫官車、下大獄的英勇之舉，自願贖身爲妾。堂姐白玉芬亦爲九紅摯情所感，默許二人婚事。

白家二老爺病逝，白景琦得信歸家，靈堂之上獲知死因。白家三老爺白穎宇意欲分家，與白文氏、白景琦當堂衝撞，時逢楊九紅抱幼女懷身孕來至宅門，與白文氏針鋒相對，門前受辱，女兒被奪走。白文氏告誡白景琦留下楊九紅腹中之子，並命其將九紅追回。

白景琦追至車站，違背母命放走楊九紅，一段孽緣，相對之間，再見亦難。

【出品製作】

出品單位：北京京劇院、北京大宅門影業有限公司、北京市厚陽文化傳播有限公司

出品人：李恩傑、柳霄、王厚奇

聯合出品人：洪雪龍、汪建勇

製作單位：北京京劇院

監製：王桂生、李師友、劉宇宸、李洋暘

運營總監：李洋暘

製作人：富博洋

【主創人員】

藝術總監：郭寶昌

導 演：郭寶昌、李卓羣

編 劇：李卓羣

唱腔設計、作曲：朱紹玉

配器：劉洋

原版音樂：趙季平

舞美設計：任思遠

服裝造型設計：藍玲、張穎

燈光設計：何沂林

音響設計：張旭光

武打設計：楊少春

技 導：張旭冉、王博文

形體設計：趙璽

打擊樂設計：馬帥、肖永強

【演職人員】

白景琦：杜喆

楊九紅：竇曉璇

白文氏：翟墨

白玉芬：鄭瀟

白穎宇：梅慶羊

吳永發：黃柏雪

黃 春：盧楊

黑衣人：曹陽陽、田遠飛、秦鴻鵬、秦恆、王雪樺、肖揚、李根、張鑫宇

檢 場：馬新泉、楊朔、趙海強、劉連雨

鼓師：馬帥、肖永強

琴師：呂勳福、張一平

舞臺監督：富博洋

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官方網站

http://www.hrbgtheatre.com/