文艺七夕∣爱情与辐射主义

“我和拉里昂诺夫从相遇起，就再也没分开过。”

今天要讲的这场爱情，主角是俄罗斯先锋艺术的两大代表人物、两个志同道合的艺术家、一对少年结缘却在半个世纪后才缔结婚约的伴侣——冈察洛娃和拉里昂诺夫。

冈察洛娃作品

早在人生轨迹交汇之前，冈察洛娃和拉里昂诺夫的生命中就充满了大大小小的巧合。米哈伊尔·拉里昂诺夫出生于1881年6月3日，一个月之后，娜塔莉亚·冈察洛娃也来到了这个世界。接着两人在同一年，各自随家人迁往莫斯科，又在同年考入了同一所高校——莫斯科绘画雕塑与建筑学院。二人18岁的相识倒像是毫无意外了，相识后便是相伴一生。

冈察洛娃作品

茨维塔耶娃在回忆录中写道：“谈到冈察洛娃，就不能不提拉里昂诺夫。因为，拉里昂诺夫是第一个认定冈察洛娃应当是一位画家的人。”

起初，冈察洛娃师从雕塑家沃尔努欣，而拉里昂诺夫随画家科罗温学习。拉里昂诺夫认为冈察洛娃有一双善于觉察色彩的眼睛，可她却在从事雕塑创作。冈察洛娃听了，果真开始尝试关注色彩，从雕塑转向了油画。

拉里昂诺夫作品

拉里昂诺夫作为“红方块王子”的创立者之一，有着热情的天性、新奇的想法、饱满的情绪。他的作品常常给观者耳目一新的感觉，这也不断启发冈察洛娃在艺术道路上自由、勇敢地前行。

冈察洛娃自画像 1907年

拉里昂诺夫自画像 1907年

就这样，二人不仅在创作中达成共识，也在个人生活上找到了契合点。尽管冈察洛娃的父母拒绝二人的恋爱，但他们并没有放弃，毅然在外租住了一间公寓，尽管经济条件并不乐观，但是二人仍然独立的维持着生活。值得庆幸的是，他们出众才华并没有让这种拮据的生活状态持续太久。

1910年

很快，“红方块王子”展览引起轰动，大获成功，门票总是迅速售空，新闻媒体上也充满着相关的评论文章。然而在如此热烈的反响下，拉里昂诺夫并没有停下脚步，而是提出了“辐射主义”的新理念，他主张在作品中将光线、物体抽离重组，使线条与色彩脱离应有的位置，呈放射状相互穿插，超越空间局限，全面瓦解了事物的本来形态。这一理念为随后的抽象艺术发展奠定了基石，可以说是物象艺术王国中最初的抽象之光。这也同样得到了冈察洛娃的支持。

拉里昂诺夫《公鸡与母鸡》

这对艺术家生活中的又一个转折是与亚历山大·别努阿的结识。别努阿邀请冈察洛娃为他的芭蕾舞剧《金鸡》担任美工师。也许爱情的原始动力就是相互欣赏。拉里昂诺夫对冈察洛娃的作品赞赏有加，他说：“冈察洛娃在《金鸡》中表现出的‘俄罗斯风格’是首创性的。从服装上的微小配饰到最后一幕的宫殿布景，一切细节都是她亲自构思设计的成果。”

《金鸡》舞美设计图

与此同时，艺术家们在巴黎举办的画展再次取得了成功，几乎整个欧洲都开始谈论辐射主义的理论，而冈察洛娃与拉里昂诺夫收获了上佳的名誉与国际范围的认可。

拉里昂诺夫作品

1915年，冈察洛娃与拉里昂诺夫受邀参与“俄罗斯季”芭蕾巡演的舞美服装设计。二人离开了莫斯科，穿过战火纷飞的欧洲来到瑞士，此后就再也没有回到过自己的祖国。在接下来的生活中，他们游历各国，持续着绘画与舞台美工的创作，甚至各自与他人建立较为亲密的关系，但始终没人能够取代彼此的位置。1938年，他们获得了法国国籍，仍然彼此相伴，仍然不倦地创作。