文藝七夕∣愛情與輻射主義

“我和拉里昂諾夫從相遇起，就再也沒分開過。”

今天要講的這場愛情，主角是俄羅斯先鋒藝術的兩大代表人物、兩個志同道合的藝術家、一對少年結緣卻在半個世紀後才締結婚約的伴侶——岡察洛娃和拉里昂諾夫。

岡察洛娃作品

早在人生軌跡交匯之前，岡察洛娃和拉里昂諾夫的生命中就充滿了大大小小的巧合。米哈伊爾·拉里昂諾夫出生於1881年6月3日，一個月之後，娜塔莉亞·岡察洛娃也來到了這個世界。接着兩人在同一年，各自隨家人遷往莫斯科，又在同年考入了同一所高校——莫斯科繪畫雕塑與建築學院。二人18歲的相識倒像是毫無意外了，相識後便是相伴一生。

岡察洛娃作品

茨維塔耶娃在回憶錄中寫道：“談到岡察洛娃，就不能不提拉里昂諾夫。因爲，拉里昂諾夫是第一個認定岡察洛娃應當是一位畫家的人。”

起初，岡察洛娃師從雕塑家沃爾努欣，而拉里昂諾夫隨畫家科羅溫學習。拉里昂諾夫認爲岡察洛娃有一雙善於覺察色彩的眼睛，可她卻在從事雕塑創作。岡察洛娃聽了，果真開始嘗試關注色彩，從雕塑轉向了油畫。

拉里昂諾夫作品

拉里昂諾夫作爲“紅方塊王子”的創立者之一，有着熱情的天性、新奇的想法、飽滿的情緒。他的作品常常給觀者耳目一新的感覺，這也不斷啓發岡察洛娃在藝術道路上自由、勇敢地前行。

岡察洛娃自畫像 1907年

拉里昂諾夫自畫像 1907年

就這樣，二人不僅在創作中達成共識，也在個人生活上找到了契合點。儘管岡察洛娃的父母拒絕二人的戀愛，但他們並沒有放棄，毅然在外租住了一間公寓，儘管經濟條件並不樂觀，但是二人仍然獨立的維持着生活。值得慶幸的是，他們出衆才華並沒有讓這種拮据的生活狀態持續太久。

1910年

很快，“紅方塊王子”展覽引起轟動，大獲成功，門票總是迅速售空，新聞媒體上也充滿着相關的評論文章。然而在如此熱烈的反響下，拉里昂諾夫並沒有停下腳步，而是提出了“輻射主義”的新理念，他主張在作品中將光線、物體抽離重組，使線條與色彩脫離應有的位置，呈放射狀相互穿插，超越空間侷限，全面瓦解了事物的本來形態。這一理念爲隨後的抽象藝術發展奠定了基石，可以說是物象藝術王國中最初的抽象之光。這也同樣得到了岡察洛娃的支持。

拉里昂諾夫《公雞與母雞》

這對藝術家生活中的又一個轉折是與亞歷山大·別努阿的結識。別努阿邀請岡察洛娃爲他的芭蕾舞劇《金雞》擔任美工師。也許愛情的原始動力就是相互欣賞。拉里昂諾夫對岡察洛娃的作品讚賞有加，他說：“岡察洛娃在《金雞》中表現出的‘俄羅斯風格’是首創性的。從服裝上的微小配飾到最後一幕的宮殿佈景，一切細節都是她親自構思設計的成果。”

《金雞》舞美設計圖

與此同時，藝術家們在巴黎舉辦的畫展再次取得了成功，幾乎整個歐洲都開始談論輻射主義的理論，而岡察洛娃與拉里昂諾夫收穫了上佳的名譽與國際範圍的認可。

拉里昂諾夫作品

1915年，岡察洛娃與拉里昂諾夫受邀參與“俄羅斯季”芭蕾巡演的舞美服裝設計。二人離開了莫斯科，穿過戰火紛飛的歐洲來到瑞士，此後就再也沒有回到過自己的祖國。在接下來的生活中，他們遊歷各國，持續着繪畫與舞臺美工的創作，甚至各自與他人建立較爲親密的關係，但始終沒人能夠取代彼此的位置。1938年，他們獲得了法國國籍，仍然彼此相伴，仍然不倦地創作。