要说宋代最大的书画收藏家，答案毫无疑问是宋徽宗。

他的收藏数量虽不敌乾隆，但艺术价值远远胜之。

那么，宋徽宗的书画收藏究竟是怎么样的？来听故宫专家余辉先生为我们讲述。

余 辉

国家文物鉴定委员会委员

故宫博物院研究馆员

历任故宫博物院书画部主任、研究室主任等

宗室是宋代最庞大的书画收藏群体，其一是出于附庸风雅，其二是出于占有文化财富，其三是以此作为与文人雅士交往的契机，并获得更多的书画藏品。在两宋宗室里，最大的书画收藏家是宋徽宗，其收藏的数量不敌清代的乾隆皇帝，但艺术价值远远胜之。

宋徽宗的艺术收藏可谓旷古未有。他收藏了历代书画、金石和诸多器物。秘阁是“六阁”之一，藏有古今经籍、图书、国史、实录、书画等，自徽宗朝起，增加了奇珍异宝诸器用等。徽宗敕编《秘阁书画器物目》，现版本不详，仅见于宋朝尤袤《遂初堂书目》著录。

赵佶尤其精于书画收藏，其“秘府之藏，冲牣填溢，百倍先朝”。据邓椿《画继》卷一载，宋徽宗的藏画达一千五百件（其实远远不止此数），上至三国曹不兴，下至宋初黄居寀，他将这些藏品分为十四门，集为一百秩，名曰《宣和睿览集》，是《宣和画谱》著录的基本来源，为中国宫廷书画收藏史之盛事。其中最早的藏品“以曹不兴《元女授皇帝兵符图》为第一，曹髦（在《宣和画谱》中改为卫协）《卞庄子刺虎图》为第二，谢稚《烈女贞节图》为第三”。

徽宗特别注重收求祥卉瑞禽图像，相信这些吉兆能够给他的政治统治带来祥运。徽宗面对“诸福之物，可致之祥，臻无虚日，史不绝书。动物则赤乌、白鹊、天鹿、文禽之属，扰于禁籞；植物则桧芝、珠莲、金桔、骈竹、瓜花、米禽之类，连理并蒂，不可胜记：乃取其尤异者，凡十五种，写之丹青，亦目曰《宣和睿览册》。复有素馨、茉莉、天竺婆罗，种种异产……赋之咏歌，载之图绘，续为第二册。已而……亦十五种，作册第三。有凡所得纯白禽兽，一一写形作册第四。增加不已，至累千册。各命辅臣题跋其后，实亦冠绝古今之美也”。所谓“纯白禽兽”，有的很可能是白化动物。可见，《宣和睿览册》囊括了各种祥瑞之物，它是一部佐有诗书文的大型集册。

崔白 双喜图

据蔡京第三子蔡绦所见所闻，赵佶对法书的收求程度不亚于名画，他“及即大位，于是酷意访求天下法书图画。自崇宁始命宋乔年侍御前书画所，乔年后罢去，而继以米芾辈。迨至末年，上方所藏率举千计，实熙朝之盛事也。吾以宣和岁癸卯（1123），尝得见其目，若唐人用硬黄临二王帖至三千八百余幅。颜鲁公墨迹至八百余幅，大凡欧、虞、褚、薛及唐名臣李太白、白乐天等书字，不可胜会，独两晋人则有数矣。至二王《破羌》《洛神》诸帖，真奇殆绝，盖亦为多焉”。

在秘府之外，徽宗在翰林院也有收藏，据谢魏考证，宋徽宗登基不久，就命宋乔年编着《翰林画录》（一卷），记述了翰林院储藏的绘画，或载录在翰林图画院供职者绘制的图画。估计这些绘画的用途主要是向翰林图画院画家们提供范本之用。

东晋 王羲之 快雪时晴帖 册 纸本

台北“故宫博物院”藏

《宣和书谱》分别以篆、隶、楷、行、草、八分书等六种书体著录了历代书法名家的作品，如王羲之。同时也肯定当代的书法家，如章友直的篆书。

徽宗建立了一整套皇家收藏书画的矩度，十分严格且明了。如加钤皇家书画收藏印和书写题签等一系列规矩，一直延续到清代。他的书画收藏印也是他的创作用印，主要有：“政和”（朱文长方）、“干卦”（朱文圆）、“双龙”（朱文圆）、“双龙”（朱文方）、“宣和”（朱文长方）、“政”“和”（朱文联珠）、“宣”“和”（朱文联珠）、“御书”（朱文尖顶葫芦）、“御书”（朱文平顶葫芦）、“宣和中秘”（朱文长方椭）、“御书”（朱文方）、“内府图书之印”（朱文方）、“御书之宝”（朱文方）、“紫宸殿御书宝”（朱文方）、“睿思东阁”（朱文方）、“御书之宝”（朱文大方）等等，后六方印玺皆为九叠篆字。

御书

宣和连珠印

宣和印

宋徽宗对书画艺术的热崇是全面周到的，体现在每一个细微之处。他在书画装裱方面的成就亦卓著于世，体现了物主对古代书画的保护观念。他亲自为书画书写题签，直接表明了他对此物的鉴定结论。迄今，鉴定界十分重视宋徽宗的鉴定结果。徽宗建立了鉴定结论寓于题签的形式，并以精美工整的瘦金体书之，为后世百代楷模。

展子虔《游春图》卷前宋徽宗的题签

▽ 瘦金体 ▽

宋徽宗与“宣和装”。宣和装亦称宣和裱，是在宣和年间由宋徽宗钦定的书画装裱形式，该装裱形式十分独特，其手卷的标准格式为五段：第一段为天头，用青绿色绫。第二段为前隔水，用黄绢。第三段为画心。第四段为后隔水，亦用黄绢。第五段为拖尾，用白纸。两头的轴头凸起。其立轴的装潢形式与手卷相同，上下分别为天头和地头，各与上下绫隔水相接，天头上加惊燕。在材料上，以“青、紫大绫为裱，文锦为带，玉及水晶、檀香为轴”。卷轴两边首次出现镶有深褐色的细边。现存的五代卫贤《高士图》轴、北宋梁师闵《芦汀密雪图》卷（皆藏于北京故宫博物院）等就是宣和装的形式。在装裱艺术上，宣和装较唐代更完整、更具有艺术性，成为后世装裱艺术的典范。

宣和装示意图 图源网络

芦汀密雪图

徽宗的书画收藏常常被用作画院匠师的模板，他每旬日命御府将两匣图画押送至画院，向众匠师展示，还责令严禁出现污损，观者深感蒙恩。

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在余辉先生新近出版的《画里江山犹胜：百年艺术家族之赵宋家族》中，即首次专事研究，从家族文化史的角度着力于研究两宋皇家赵姓宗族和姻亲从事书画活动的政治、文化背景。

在艺术上，揭示了赵宋家族及其外戚共十二三代八十余位书画家，特别是徽宗、高宗和“二赵”及赵孟坚等名师巨匠所走过的艺术历程和艺术特色。

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范景中主编 艺术鉴藏丛书

《画里江山犹胜：百年艺术家族之赵宋家族》

余辉 著

整本书勾画出整个赵宋家族书画传授、笔墨创作、艺文雅集、鉴定收藏、裱褙复制、编册著录、论书论画和相关的轶闻趣事等。

书中尤其着墨于赵宋家族中艺术成就最高的宋徽宗赵佶，虽然他在历史评价中是个亡国之君，但他的艺术创作、艺术品味、艺术编著、艺术管理等各方面的作为，至今依然深深影响着后世。

如书名所言，他的画里，江山犹胜一筹。

目 录

画里江山犹胜——百年艺术家族之赵宋家族 导言

一 引子

二 有关赵宋家族的历史

（一）赵姓的由来

（二）赵宋皇族的远祖

（三）赵宋家族的构成和命线及族脉

（四）赵宋家族在宋代朝廷中的地位

三 北宋初期赵氏家族的艺术活动

（一）宋太祖赵匡胤的文功武略

1. 太祖“文治”思想的产生与实践

2. 太祖的艺术贡献

（二）宋太宗的艺术先导作用

1. 太宗与宫廷文职机构及编书活动

2. 太宗与国初画家

3. 太宗与宗教绘画

4. 太宗的艺术收藏活动

5. 太宗的文化营造活动

6. 太宗的书法艺术

（三）宋真宗与宗室书画活动

1. 真宗的艺术作用

2. 真宗朝宗室书画热日益升温

（a）与真宗同辈的宗室艺术家

（b）太祖孙、曾孙辈的艺术成就

四 北宋中期的宗室书画

（一）宋仁宗的文治之功

（二）仁宗与书画艺术

（三）仁宗对皇室书画家的培养

1. 英宗父子的书画之艺

2.“宗”字辈的书画业绩

（四）王诜等外戚书画家

（五）秦王后裔的绘画成就

（六）宗室书画中的文人意趣

1. 哲宗与文人画家

2.“仲”字辈的书画成就

3.“令”、“士”字辈的书画成就

4. 宗室里的女性画家

（七）郭若虚与《图画见闻志》

五 北宋末徽宗朝的艺术活动

（一）赵佶的思想与生平

1. 徽宗其人、其思与其行

2. 北宋灭亡后的徽宗一族

3. 徽宗的艺术观念

4. 徽宗的艺术选择

（二）徽宗的编谱活动

1. 徽宗与《宣和画谱》

2. 徽宗与《宣和书谱》

3. 徽宗与其他图谱

（三）徽宗的艺术监管活动

1. 徽宗朝前后的书画摹古活动

2. 徽宗的艺术收藏

3. 徽宗与翰林图画院

4. 徽宗与书画教育

（a）建立画学

（b）建立书学

六 宋徽宗的书画成就

（一）徽宗的画风与传世墨迹

1. 记载中的徽宗画艺

2. 徽宗真迹

（a）工笔写实花鸟画

（b）墨笔写意花鸟画

（c）墨笔山水画

3. 他人代笔的徽宗画迹

（二）徽宗的书法艺术

1. 徽宗的瘦金书

2. 徽宗的书法精品

（三）徽宗一家的书画之缘

七 南宋前期赵宋家族的艺术

（一）高宗的书画艺术

1. 赵构其人

2. 高宗与书画鉴藏及装裱

3. 高宗的绘画活动与宫廷画家的关系

4. 高宗的书法业绩

5. 高宗与《翰墨志》

（二）孝宗与书画

（三）“子”字辈的书画成就

（四）“二赵”的艺术成就

1.“二赵”的艺术渊源

2. 赵伯驹的艺术成就

3. 赵伯骕的艺术成就

4.“二赵”的传人

八 南宋中、后期的皇室艺术

（一）光、宁、理、度诸帝的艺术作为

（二）皇亲的艺术活动

（三）外戚的艺术贡献

（四）南宋最后的宗族画才赵孟坚

1. 赵孟坚其人

2. 墨韵流芳

3. 赵孟坚的艺术影响

（五）宋亡后皇室书画与宗室画家的去向

九 赵宋家族的艺术影响

（一）对周边少数民族政权的艺术影响

（二）金廷的书画收藏机构

（三）对后世的艺术影响

1. 影响到元、明、清皇室对书画机构及藏品的管理

2. 影响到元、明、清皇室成员对书画的审美取向

十 结语

附文

赵宋家族的书画赝品

赵宋家族世系简表

赵宋家族艺术活动年表

附录

主要论文、专著提要

参考书目

后记

收藏《画里江山犹胜：百年艺术家族之赵宋家族》

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