盖特根·托特·辛特·扬斯油画作品《基督降生》而名扬欧洲

盖尔特根·托特·辛特·扬斯（Geertgen tot Sint Jans，1460-1495年）出生于莱登，受到过老迪里克·鲍茨和雨果·凡·德·古斯的艺术影响，他短暂的一生基本都在哈勒姆度过。扬斯的作品中，充满着一种北方特有的朴素和幻想的情趣，在极为自然简朴的空间中，隐藏着一种神秘的气息。他所塑造的各类宗教人物，大都带有一种北方朴实的农民形象特征。晚年的扬斯更注意画面的艺术处理，按变化统一的美学原则组合画面。扬斯是一位很有独创力的艺术家，甚至被认为是17世纪荷兰画派的最早奠基人。

基督降生nativity, at night作品尺寸：25x34作品年代：1484-1490作品材质：橡木油画 oil on oak现收藏于：伦敦国立美术馆盖特根·托特·辛特·扬斯于1490年完成了一幅小画《基督降生》，这幅画无论从色彩处理，还是从构图特点来看，都与以前的作品不同。他以耶稣诞生在马槽里为主题，把画面的光源处理在耶稣这个婴孩身上。用强烈的明暗对比法，来描绘周围的情景。夜色朦胧，耶稣就象发光体那样照亮了四周一切。但能见度很弱，除了圣母，一切都是影影绰绰，极难辨认。这种富有独创性的绘画构思，启发了后来他的一位同乡画家伦勃朗，从而到17世纪又发展为一种独立的北方画派。圣经上说，耶稣是出生在伯利恒一家旅店的畜厩里的。诞生时只有约瑟、马利亚与牧人在场。画家在这里只画出了马利亚的上半身形象。左侧的天使与圣女身影只提供了一部分受光面轮廓。背景处一片漆黑。远处隐约还可见到牛与驴子的头部。约瑟的身影更是微弱，只在马利亚身后显露出一张脸的轮廓，整幅画上唯有马槽的明光与周围人物的脸面部是清楚的。这种色彩具有一定的神秘效果。所以后来法国的拉图尔也如法炮制，为他自己找到了一种绘画风格，在技巧上可能比扬斯更成熟些。这里的圣母脸部表情是呆板的，由于惊讶而显出木然感，给人以惶惑不安的印象，这与画家的其他一些宗教祭坛画在风格上是一致的。扬斯虽曾是扬·凡·艾克的弟子乌瓦特的学生，在艺术上受波茨和古斯的影响更多些。他比较注重形象的内心表现，如他的农民形象即是一例(参见他的《旷野里的施洗约翰》)。此画约为34×25厘米，绘于木板上。现藏伦敦国立画廊。

旷野里的施洗约翰 john the baptist in the wilderness 约作于1480年代约32×25厘米现藏于德国柏林国立美术馆内在岗峦起伏的一片旷野，远处是疏落有致的树丛，一涓溪水弯弯曲曲，流经施洗约翰的脚边，在左边远方有几头在吃草的扁角鹿，后面有跑来跑去的兔子，鸟群似乎已感到薄幕降临，纷纷飞向巢去。施洗约翰独自一人凝神沉思，呆坐在一块石板上。他赤足，形容枯槁，右手支撑着头部，心绪是那样郁结，可是目光仍然显得仁慈。陪伴他身旁的，还有一头象征圣灵的小羊羔(羊羔和施洗约翰的头上都有灵光)。整幅画面的情调是低沉的。这是尼德兰宗教因素的一种形象观照，画家把握住这幕属于教徒虔诚气质的情调，通过施洗约翰这一形象传达得恰如其分。盖特根青年夭折，作品不多，而他的画风却已有了一批继承者。这种绘制在木板上的油画，可作为祭坛画，也可挂放在教堂任何位置。