“天空之王——欧仁·布丹”

欧仁·布丹又译为尤金·布丁，是一名法国风景画家。

巴比松派画家米勒，不但收藏布丹的画，并且还鼓励当时二十多岁的布丹进入绘画的世界。于是布丹开始在勒阿弗尔市政绘画学校学习绘画。

米勒是第一批直接对照自然写生的画家，而不是在画室中创作风景画。这种画家的创作态度和他们对于田园风光和人物的真实写照影响了印象主义的画风。

布丹出于水手世家，他的父亲是一名导航员。布丹一生受其影响，热爱法国西部海岸的景致，尤其是他的家乡——诺曼底的海滨。

在诺曼底的海滨，空气和光线透明而又多变，天空晴朗或阴沉，碧波万顷或惊涛骇浪。从19世纪20年代起，那里就成了画家们和水彩画家们情有独钟的地方。就这样，一个晴时有风阴有时雨的地方也给了“天空之王——欧仁·布丹”创作的灵感。

《多维尔的潮落》| 1863

布丹观察着这群人，构思新的画题

在工业革命条件下，遍布全法国的公路网、铁路和水路，使城市居民得以到海边呼吸新鲜空气。这时候旅行、旅游和休闲活动也成了19世纪的新鲜事物，人们发现海水浴有益健康。经常出没沙滩的上层社会人成为了布丹的新绘画主题。

他的画常常描绘海滨浴场上的人群，使风景生动，富有生活气息。布丹的绘画作品迅速而轻盈，35岁的布丹开始在巴黎经常展出他的油画。

《沙滩：优雅的男士，女士们》| 1866

布丹也被称为“印象派之父”，也是莫奈的启蒙恩师

16岁的莫奈经常跟布丹一起跑到海滩上进行创作，当时，布丹对莫奈说得最多的一句话是：打开眼睛，去观察。

布丹对莫奈的忠告是：“当场直接画下来的任何东西，往往有一种你不可能再在画室里找到的力量和用笔的生动性。”布丹的忠告渗透莫奈的灵魂，终于形成了他追求的画旨：“我想在最易消逝的效果前表达我的印象。”

由此可见布丹对这位被世人称之为印象派之父的莫奈影响之大，可谓决定性的。

莫奈《艾特达悬崖》| 1885

好像一个在画正面，一个在画反面的“法国象鼻山”。

布丹《艾特达海滩》| 1890

海滩画最终成为布丹的知名作品

他尝试着用不同的媒介，如绘画，素描，水彩，粉彩等，去表现海边光影的变化。因此，布丹的画作逐渐具有了自己独特的元素：“光影的浮动，色调的和谐，可感知的氛围，个人视角下的自然美”。

因为海岸的风景比较单一，画的上半部分是天空，下半部分是人流、海岸、波浪和船，这让人怀疑这些画都是印刷的。

幸好布丹对云流、阳光、空气、风都极其敏感，所以他开始用一些极细的笔触在天空上做文章，便有了深浅不一的天空。

两幅练习画：天空中的云

在布丹的艺术生涯中，他到处旅行，从比利时到荷兰到南法等，近距离观察各地的景致。 布丹以高度的油画技巧真实地描绘出透彻明亮的空气，蓝天上飘着朵朵白云，动荡的海洋水面上波浪追逐，呈现出变幻莫测的光影。

《卡玛雷港口》| 1872

占画面四分之三位置的蓝天上飘着薄薄的白云，清澈透明，阳光洒满大海和沙滩。稠密的人群中有的撑着阳伞漫步，有的坐在海边观赏海景，有的孩子在玩堆沙，一条狗奔跑于人群中，这一切是那么真实和生动，如同亲临海边所见。

但这一切又都是一种感觉和印象，只是布丹运用笔触和色块组织成的画面效果，仅仅是一幅阳光灿烂、色彩绚丽的画面。

——《图维列海滩》

《图维列海滩》| 1865

布丹海滩画中的人物经常都是用一些色彩鲜艳的小点来表示，但每个点的神态、姿势为各人专有，个性分明，形态各异。他的那种对景写生，笔触粗放地描绘阳光、空气和色彩的风格，得到后来的印象主义画家们的肯定。

布丹的绝笔之作《图维尔的沙滩》

在展览完这幅作品后，布丹就告辞了人世。《图维尔的沙滩》这幅画，在一块狭长的沙滩的右边是一片山丘，山丘上有座别墅，盛气凌人地炫耀着它的石板屋顶。最令布丹着迷的是被渐渐消逝的云彩掠过的广阔的蔚蓝色天空，画中天空占了画面的绝大部分，所以地平线显得很低。

《图维尔的沙滩》| 1866

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