1.聶小倩

出處：《倩女幽魂》（1987）

點評：王祖賢電影代表作品中最經典的角色之一，是有史以來各個影視版本中形象氣質最爲驚豔脫俗的聶小倩。她的造型柔美飄逸，變幻萬千。那一襲白衣如冷煙蔽月華，不染塵世雪霜。她明眸流轉，淺笑含愁，蒲松齡筆下的女鬼就該如此清冷幽怨。她同時又是勾人精魂的豔鬼，玉骨冰肌透過輕紗散發出縷縷風情月意，無意間誘惑了衆生。一笑萬古春，一啼萬古愁，正是如此。而她與書生寧採臣那段人鬼殊途的生死苦戀，更引得無數癡男怨女爲之心碎。

2.雪千尋

出處：《東方不敗之風雲再起》（1993）

點評：癡情貞烈的女子，徹底的悲劇人物，如《霸王別姬》中的程蝶衣那般，不瘋魔不成活。爲了拯救絕望的愛情，她假冒東方不敗的身份，高貴、冷峻、倨傲，飄揚若玉樹臨風，然而只是姿態。她死心塌地愛着東方不敗，甘願萬劫不復，只求挽回他的心。雪千尋的死亡是整部電影的高潮，蒼茫海天之間的一葉扁舟，悽絕似血的紅衣襯出她瑰姿豔逸的風華。揉碎桃花紅滿地，玉山傾倒難再 扶。爲情而生的她，註定爲情而死，或許這就是宿命。

3.白素貞

出處：《青蛇》（1993）

點評：祖賢版的白素貞形象完全顛覆傳統，卻最接近蛇的本質。她嫵媚、嬌嬈、風情，亦豪放亦溫柔，集妖性和人性於一身。頗具傳統戲曲風格的扮相及身段更賦予她一種詭異靈動的美，一種紅顏禍水的悲劇預示。與祖賢以往那些女鬼角色不同的是，在白蛇的臉上簡直找不出半點哀怨。她的癡情和忠貞，在水漫金山時那堅毅的眼神中表現得淋漓盡致，又是一個玉媚珠溫的妙人兒，又是一段悽絕浪漫的傳奇。

4.小卓

出處：《倩女幽魂III道道道》（1991）

點評：小卓是祖賢電影裏諸多女鬼形象之中，最別具一格的一個。她的身世與小倩相仿，都是被迫以色事人的可憐女鬼。但她沒有半點清純憂鬱，粉黛華服遮掩了本來面目，使其更像一個沾染了煙花****的風塵女子，也許她生前正是如此。她早已習慣了僞裝和逢場作戲，看似狐媚風騷灑脫不羈，實則內心孤苦無奈卻又安於現狀。小和尚十方的淳樸善良，無形中感化了她，激發了她靈魂深處潛藏的純真。

5.潘金蓮/單玉蓮

出處：《潘金蓮之前世今生》（1989）

點評：《金瓶梅》的風月豔談歷久不衰，可任何版本的影視作品都不及這部戲的情節跌宕驚魂、天馬行空。王祖賢一人分飾前世潘金蓮和今生單玉蓮，造型紛繁絕麗，目不暇接。潘金蓮的戲份不多，幾乎只存在於幻覺和回憶中，卻美得令人驚歎，秋波嫋嫋百媚橫生。相形之下，單玉蓮只是個本性純真而命運坎坷的女子，沒有天然媚態，偶一放縱皆因前生孽緣牽引。由於年齡及劇本限制，22歲的祖賢其表演張力遠不及四年之後的她，總覺稍欠火候，未能更加深入挖掘兩個角色的靈魂。但至少，她塑造出最神祕哀豔悲情的潘金蓮，這一點無人能及。

6.阿嬰

出處：《阿嬰》（1993）

點評：這是一部個人風格濃烈的電影，情節構架仿照《羅生門》，是祖賢所拍攝影片中最具藝術價值的作品之一。她將阿嬰這個人物表面及內心的複雜掙扎，以一種看似安然平靜的姿態展現出來。蒼白詭異的妝容，淡淡的 淒涼怨毒。一個被封建勢力壓抑扭曲了正常情慾的女性，企圖用最決絕的方式，向這個頹靡瘋狂的世界作出最後一絲反抗。不是沒有渴望過愛情，不是沒有體驗過溫暖，只是她逃脫不出命運的煎熬，無路可走。

7.玉殘花

出處：《千人斬》（1991）

點評：祖賢的反派角色之一，全片的一大亮點。象徵着玉碎花殘的不詳名字，彷彿註定她的悲苦宿命。從小在強盜窩裏長大，殺人如草芥，卻對於人生的價值觀如此矇昧無知。心狠手辣的殺人伎倆，掩飾不住內心深處的善良本性。她是一個剛出生就染了罪孽的死囚，一朵陷入泥沼的白蓮，最終在塵世滄桑中幻滅。祖賢賦予玉殘花一種神祕冷豔的滄桑感，眼裏不時流露出一抹陰鬱怨恨。她在寒夜風裏縱聲狂笑，美得殘酷淒涼。

8.港生

出處：《義蓋雲天》（1986）

點評：祖賢所扮演現代女性角色中較爲光彩奪目的一個，具有強烈的感染力。她以一種質樸自然的面貌出現在影片中，全無一絲表演痕跡，只憑情真意切打動觀衆。港生，那個勇敢堅強的女 孩，孤身一人從內地偷渡到香港，歷盡艱辛受盡苦難，到頭來還慘遭惡人蹂躪。魯迅說悲劇就是把美撕碎了給人看。當她的冰清玉潔，如被撕碎的花瓣零落成泥，那雙漆黑眼眸裏湧現出無窮無盡的悲憤、痛恨和絕望。那一剎，她由一個溫柔少女蛻變成復仇女神，撕心裂肺的瘋狂，催人淚下。

9.王素娟（阿CAT）

出處：《驚魂記》（1989）

點評：祖賢的第一個反派角色。在這部精彩絕倫的驚悸片中她分別扮演性情迥異的姐妹倆，姐姐溫柔善良，妹妹任性自私。祖賢將妹妹阿CAT的性格刻畫得非常鮮明。一身風塵惡習的不良少女，眉眼間俱是張揚跋扈，輕浮而冶豔。

10.榮蘭

出處：《遊園驚夢》（2001）

點評：這部電影是祖賢從影數年的顛峯之作。這個角色也是她所塑造的萬千紅顏中，最與衆不同的一個。榮蘭的性格極其複雜，具某種程度的分裂特質，其情感心境在不同際遇中的轉變也相當隱晦微妙。粉墨華彩的渲染，滿園春色的映襯，風流俊逸的男子裝束足以實現和滿足她假想的自我價值。當燈昏夢醒後，只剩下現實的無盡空虛。她沉醉於翠花病態頹廢的美麗，癡迷於邢志剛原始****的色相。她在靈與肉的慾望中糾纏，在昂揚和低迷中徘徊，在優越感和負罪感之間掙扎，在道德和夢想的衝突中，逃避、選擇和放棄。榮蘭看似矛盾的分裂人格，更使她具有一種極端的獨特魅力，從而在王祖賢所有電影作品中，空前絕後。