陳思誠：“唐探宇宙”混沌初開，男人40前程遠大

這個熱鬧到燙手的2018春節檔，很多“預言家”失算了。

春節檔大戰第三天的時候，原先處於第二梯隊的《唐人街探案2》，竟然“逆襲”變成了領跑者，票房佔比、排片佔比和場均人數，都高居第一，成爲內地影史首部連續5天單日票房破3億的電影，並且很可能成爲春節檔的最大贏家。

如此讓人驚喜的成績，無疑爲陳思誠大年初七的40歲生日，送上了最好的禮物。

坊間現在評論陳思誠及《唐探2》，用得最多的詞是“聰明”、“必成大材”和“深諳商業片精髓”。事實亦是如此，在探索和深耕中國本土化商業類型電影這條道路上，剛滿40歲的陳思誠，已成爲領頭羊似的指標式人物。

角色選對了，《唐探》就成功了一大半

陳思誠的最聰明之處，是挑選演員的精準。

商業電影的演員構成與搭配，是相當講究的。過度追求大明星或當紅“小鮮肉”，固然對票房會有幫助，但對於控制成本是不利的，更遑論演員的角色塑造了。

演員的出身，讓陳思誠擁有豐沛的圈內資源，選擇演員具有先天的優勢，但他的過人之處，是搭配演員。

《唐探》核心人物唐仁和秦風，唐仁找的是王寶強。在2006年轟動一時的電視劇《士兵突擊》中，王寶強扮演的許三多深入人心，而陳思誠飾演的是他的老鄉“成才”，兩人結下深厚友誼。近十年後，王寶強已成爲國內爲數不多真正有票房號召力的男演員，選他來扮演唐仁，角色合適，從商業上考量，也是“鎮片之寶”。

但陳思誠用了“老帶新”的模式，打造了王寶強+劉昊然的雙偵探CP。

當時劉昊然出演陳思誠的《北京愛情故事》電影版，已擁有一定知名度，還是以第一名考進中戲的學霸。陳思誠在《北愛》的時候，就在考量劉昊然有沒有扮演秦風的潛力了，事實證明，劉昊然演的這個推理縝密的小結巴天才少年形象，是成功的。

可以說，是《唐探》造就了劉昊然。

到了《唐探2》，你會明顯感覺到劉昊然的成長，他在電影中的分量也更重要，已經和王寶強一起，支撐起了整部電影。和現在很多先成爲小鮮肉，再成爲資本爭搶的同輩明星不同，劉昊然在陳思誠的打造下，已經成爲一位有自己代表作品的“實力小鮮肉”了。

陳思誠善於用實力新人，還不止劉昊然，比如第一部中飾演腹黑少女思諾的張子楓，片尾的邪魅一笑，在網絡引發熱議。兩年過去了，張子楓已經成爲未來最被看好的實力演技小花，並將在《唐探3》迴歸。

《唐探2》中的少女黑客扮演者尚語賢也讓人印象深刻，在此之前她已經演過《老炮兒》和《功夫瑜伽》，堪稱票房福星。

《唐探》系列是喜劇+探案類型片，陳思誠對其中喜劇演員的搭配也很到位。第一部中，陳赫與肖央的歡喜冤家就很亮眼。

《唐探2》中，王迅的四川普通話、香港資深功夫演員元華的“姑娘你好清秀”，也都成爲熱門笑料。

《唐探1》還有一個幾乎要用“驚豔”來形容的選角，那就是飾演思諾養父的潘粵明，那時是潘粵明艱難的低谷期，陳思誠找他演了這個讓人不寒而慄的陰鬱父親。據說《白夜追兇》的導演王偉，是看到《唐探》的潘粵明，才確立了“關宏峯”與“關宏宇”兩兄弟個性反差的。潘粵明也藉着《白夜追兇》翻身，成爲2017年最具人氣的男演員之一。

兩部《唐探》中最有特色的選角，當屬唐人街教父。

第一部請到是臺灣舞臺劇“教父”一樣存在的金士傑老師，金老師飾演的閆先生，看似一個可愛的小老頭，卻又是不怒自威的唐人街大佬，就寥寥幾場戲，氣場強大。

第二部則是太多人港片記憶中的老戲骨曾江，戲份也很少，但也是一個眼神就“鎮戲”的主。

陳思誠在《唐探1》發現了音樂人肖央的表演才華，《唐探2》他變成了第三男主。

《唐探2》的演員陣容實際上是升級了，日本著名男星妻夫木聰不僅驚喜現身，還預示了第三部的地點將會在東京。陳思誠能選到妻夫木聰，也正好是順應瞭如今日本一線男星，比如染谷將太、小田切讓、妻夫木聰等紛紛加盟華語片的熱潮。而第三部，很可能還會有更多的日本演員加入，值得期待。

陳思誠的選角，不僅有對普通觀衆具有票房號召力演員，也會選資深影迷看到會“啊”一聲的演員。比如《唐探2》的邪惡醫生扮演者邁克爾·皮特，是一位走獨立電影路線的演員。

至於佟麗婭在第一部中的“社會我阿香姐”，她之於丫丫本人的職業生涯，也是顛覆的，讓人看到了佟麗婭和以往截然不同的表演發揮。同時，阿香也是《唐探1》最讓人難忘的角色之一，不僅唐仁念念不忘，第二部片尾也給了觀衆大驚喜。

“唐探宇宙”：中華文化元素的重新包裝與電影化

陳思誠選擇具有票房號召力的成熟演員（王寶強）+具有可塑性的實力新銳演員（劉昊然）的這個路子，並建立起一個越來越清晰的“唐探宇宙”，讓人想到好萊塢著名導演理查德·唐納的《致命武器》系列。

《致命武器》是好萊塢非常經典的黑白雙警探搭檔探案系列，它當年的模式就是黑人資深大咖男星（丹尼·格洛弗）+新銳英俊鮮肉動作小生（梅爾·吉布森）的搭配，從1987年到1998年，連拍四部，風靡全球。梅爾·吉布森憑藉這個系列成爲好萊塢一線男演員。

和《唐探》類似，《致命武器》每一集的故事，都是黑白雙雄的一次探案故事。它的導演理查德·唐納，也是演員出身，之後還成爲漫威《X戰警》系列的締造者之一。

陳思誠的“唐探宇宙”，也漸漸清晰了起來。

《唐探1》的時候，陳思誠就說要打造中國的偵探電影的大IP，到了《唐探2》，“唐探宇宙”呼之欲出。這個“宇宙”，最立得起來的，就是每個角色又都有屬於自己的“小宇宙”，也就是說，今後甚至可以延伸出《唐探》其他角色的番外電影等，行成一個“唐探大宇宙”。這個華語電影的現象級大IP，可以比照的，就是漫威或DC。陳思誠今後不僅是中國最具代表性的類型片導演，也是這個“唐探大宇宙”的總“舵主”（可以與之對應的是喬治·盧卡斯之於“星戰宇宙”）。

“唐探宇宙”最精要的部分，是它的“本土性”，這也是它的核心優勢。

首先，《唐探》的每一個故事的發生地都是在唐人街，這就已經是這個電影系列最大的中國文化元素。唐人街是一個很神奇的存在，外國人覺得它是一箇中國文化的“小世界”，中國人又覺得它是一塊中外文化雜糅的“飛地”，在這塊“飛地”上做文章，本身就很有看點。比如《唐探1》陳思誠選在他很喜歡，並且拍攝成本便宜的泰國，《唐探2》是“世界之都”紐約，《唐探3》則是東京，每一集都給觀衆新鮮的口味；

其次，《唐探》系列對中華文化元素的重新包裝與電影化呈現，作了實驗性與創新性的嘗試。比如，系列的兩部電影，都用到了本土烙印強烈的道家文化元素，併成爲電影的一個標誌性符號。

《唐探1》開頭是一句《周易繫辭》中的“一陰一陽之謂道，繼之者善也，成之者性也”，而到了《唐探2》的開頭，則是《道德經》的“道生一，一生二，二生三，三生萬物。萬物負陰而抱陽，衝氣以爲和。”每一部中，這句話又巧妙地融入到了劇情中，讓人很是期待《唐探3》及今後的系列，開篇會用到哪部道家經典。

融入道家文化，只是《唐探》系列裏，中國文化的重新包裝與推廣的一部分，實際上，電影裏中華文化元素比比皆是，比如武術的南派莫家拳，五行的金木水火土等等，將這些元素包裝成文化輸出的“產品”，《唐探》無疑走出了一條新路。

“桃子”電影思維，陳思誠走在了前面

在這之前，華語電影中不是沒有偵探電影IP的嘗試，但大多是有佳句無佳章，比如《C+偵探》及《B+偵探》，都沒有形成體系化的系列，沒有了下文。其實《痞子英雄》已經形成了電視和電影的“宇宙”雛形，卻停滯了。2014年的《甜蜜殺機》，同樣在類型片裏玩出深意，老油條男警+犀利新人女警的探案搭配，擁有做成系列的潛質，卻還是隻此一部。

在探究爲何《唐探》能做成大IP的時候，陳思誠自己的一個比喻，倒是讓人思索良多。

陳思誠說：

好的電影，或者大家所說的文藝片，可以稱之爲“核桃”電影，它是澀口的，但內裏卻是極有營養的東西；

順口的電影，可以稱之爲“番茄”電影，從裏到外都有甜美的汁水，但卻沒有“核桃”有營養；

“桃子”電影，裏面既有堅硬的核，外面卻有順口鮮美。

有着這種比喻的電影，最明顯的例子就是《瘋狂動物城》，它外表可以是閤家歡的，讓人身心愉悅的輕鬆電影，但如果你去深究，多看幾遍，竟然能解讀到很多“細思極恐”，上升到哲學高度的世界觀的東西。

這也可以解釋，爲什麼兩部《唐探》，好多人要看好幾遍，第一遍看熱鬧，第二遍看門道，三遍四遍才能領會到更多內涵的東西。除開其中的幽默搞笑，炫目特效，近身打鬥，瘋狂追逐，燒腦推理等元素，還能有對於人性的深刻理解，第一部裏爭風喫醋的警長黃蘭登與泰坤、思諾父女，第二部裏多重反轉的宋義乃至於邪惡醫生，詮釋的都是——這世界沒有絕對的好人與壞人定義，以及，人性的反轉性。

我們放眼全世界，那些既做出票房大片，又有自己獨立世界觀表達和深層思考的“桃子”電影導演並不多——薩姆·門德斯用自己的人文思考，將007電影推向新的高度；蒂姆·波頓創造了自己光怪陸離的獨特電影美學，有着大把擁躉；山姆·雷米在特效大片中玩出了很不一樣的冷幽默；扎克·施奈德在英雄主義動作大片裏油畫質感的藝術表達；延續哈利波特魔法宇宙到《神奇動物》宇宙的大衛·葉茨；丹尼斯·維倫紐瓦獨樹一幟的科幻美學；以及，部部電影皆可封神，在碎片化敘事中創造了自己電影美學的克里斯托弗·諾蘭……

陳思誠是中國的諾蘭或山姆·雷米？這樣的比喻當然爲時過早或不太妥當，畢竟陳思誠才拍第三部長片，但他確實是現在華語電影中，擁有清晰的“桃子”電影思維和定位的先行者了。中國的導演裏，現在能做到“核桃”或“番茄”電影已經很不容易，但能有自己的電影“宇宙”，在商業電影的包裝下，嵌入自己的哲學思考的“桃子”的電影導演，陳思誠走了前面。