墨竹，画竹必须要爱竹，爱竹要由观竹而起，观竹莫如亲自养竹，文同是这样的，郑板桥也是这样的。他们的居处遍植翠竹，常年与竹为伍，精观细察竹的不同形态，竹在不同气候条件下的变化。文同的墨竹出神入化就是通过观竹，研究竹后对竹的充分理解，而做到胸有成竹原因，宋代书法家黄庭坚也认为“有成竹于胸中，则笔墨与物俱化”。从文同的做到“胸有成竹”，到郑板桥的“胸无成竹”，历数了墨竹表现方法的变迁。郑板桥“胸无成竹”与文同的“胸有成竹”是不矛盾的，这是写实到写意的演变过程，因郑板桥墨竹主张技巧为构思服务的写意精神，这种写意画与文同高度写实墨竹画在技法上有所区别，所以有“成竹”到“忘竹”之变迁。

当代画竹名家孙宝元的墨竹呈古出新，孙宝元老师和历代画竹名家一样，喜竹、爱竹、养竹。孙宝元老师的墨竹是由文同的“胸有成竹”到郑板桥的“胸无成竹”的高度呈现。文同的“浓墨为面，淡墨为背”，郑板桥的“以书法写竹”（ “书法有行款，竹更要有行款，书法有浓淡，竹更要有浓淡，书，去有疏密，竹更要有疏密。”）无不被孙宝元老师借鉴采纳，并呈古出新，自成墨竹体系。孙宝元的墨竹构图险时，如出奇兵，不拘一格。稳时静如处子，悠悠尔雅。

观孙宝元老师墨竹，用笔洒脱，竿、节、枝、叶，一写而就。画小枝疾速行笔，画竹叶或聚或散、疏密有序，竹竿用笔、用墨巧妙。充分展现了孙宝元老师对竹的深刻的理解和非凡的笔墨成就。

孙宝元老师墨竹多以写意，风竹、雨竹、雪竹，或者新笋、单枝以及丛竹都具有浓郁的生活气息，画面的墨竹高低错落，新旧荣枯，恰到好处，无不精妙，使得画面清新脱俗，超然物外，与众不同。

画竹名家 孙宝元