墨竹，畫竹必須要愛竹，愛竹要由觀竹而起，觀竹莫如親自養竹，文同是這樣的，鄭板橋也是這樣的。他們的居處遍植翠竹，常年與竹爲伍，精觀細察竹的不同形態，竹在不同氣候條件下的變化。文同的墨竹出神入化就是通過觀竹，研究竹後對竹的充分理解，而做到胸有成竹原因，宋代書法家黃庭堅也認爲“有成竹於胸中，則筆墨與物俱化”。從文同的做到“胸有成竹”，到鄭板橋的“胸無成竹”，歷數了墨竹表現方法的變遷。鄭板橋“胸無成竹”與文同的“胸有成竹”是不矛盾的，這是寫實到寫意的演變過程，因鄭板橋墨竹主張技巧爲構思服務的寫意精神，這種寫意畫與文同高度寫實墨竹畫在技法上有所區別，所以有“成竹”到“忘竹”之變遷。

當代畫竹名家孫寶元的墨竹呈古出新，孫寶元老師和歷代畫竹名家一樣，喜竹、愛竹、養竹。孫寶元老師的墨竹是由文同的“胸有成竹”到鄭板橋的“胸無成竹”的高度呈現。文同的“濃墨爲面，淡墨爲背”，鄭板橋的“以書法寫竹”（ “書法有行款，竹更要有行款，書法有濃淡，竹更要有濃淡，書，去有疏密，竹更要有疏密。”）無不被孫寶元老師借鑑採納，並呈古出新，自成墨竹體系。孫寶元的墨竹構圖險時，如出奇兵，不拘一格。穩時靜如處子，悠悠爾雅。

觀孫寶元老師墨竹，用筆灑脫，竿、節、枝、葉，一寫而就。畫小枝疾速行筆，畫竹葉或聚或散、疏密有序，竹竿用筆、用墨巧妙。充分展現了孫寶元老師對竹的深刻的理解和非凡的筆墨成就。

孫寶元老師墨竹多以寫意，風竹、雨竹、雪竹，或者新筍、單枝以及叢竹都具有濃郁的生活氣息，畫面的墨竹高低錯落，新舊榮枯，恰到好處，無不精妙，使得畫面清新脫俗，超然物外，與衆不同。

畫竹名家 孫寶元