摘要：另外，浏览王时敏《西庐画跋》、金农《冬心画跋》、原济《画语录》、王翚《清晖画跋》、吴历《墨井画跋》、高士奇《江村消夏录》以及《佩文斋书画谱》等，也会开卷有益，既能帮助认识书画创作的共同性规律，了解历代书画作品创作、真伪、收藏等方面的重要知识，还可以从前人书跋，画跋的创作中获得可贵的文学创作方法和经验。有宋一代，随着文人书画日兴，书画家、诗人、鉴赏家从事题跋亦日盛，如苏轼、黄山谷、米芾、董燊等人的题跋。

有宋一代，随着文人书画日兴，书画家、诗人、鉴赏家从事题跋亦日盛，如苏轼、黄山谷、米芾、董燊等人的题跋。《汲古阁书跋?东坡题跋》有评：元祜大家，世称苏黄二老凡人物书画，一经二老题跋，非雷非霆而千载震惊。南宋时期，文人多集诗书画于一身，题跋又短小精悍，宜情宜理，如杨万里、朱熹、陆游等都留下了不少意匠语巧、情文相生的佳构。金元时期，题跋也有发展趋势，惜情趣稍逊宋人。特别是画跋、画款在元季，渐有新创。明沈颢《画塵》称元以前，多不用款，或隐之石隙，恐书不精，有伤画局耳。后来书绘并工，附丽成观。擅长此道者有黄公望、倪云林、吴仲圭等，常诗文书画合一，随意成致。

书法与文字作品（诗文）的介入，改变了过去的因画立题的创作形式，甚至参与绘画构图章法等经营，而成为有机的组成部分。书法家中有名跋传世的，如鲜于枢、张雨、赵孟頫等。明代中期，吴门画派一起，文人画愈振，诗人书画三合一之风气大开。加之，皇家、王府、私第鉴藏逐渐盛成风习，题跋一体更为流行。书法家中有名跋传世的，如吴宽、王世贞、董其昌、文征明等。元、明之后，文人治印日渐流行，书画界的题跋之风旁击印坛，也促进了印跋（也称侧款）的流行和发展。至情，跋风愈盛，书画家、文人凡有著作，不见题跋者极少。

作手之众，作品之多，压过宋、明。著名的有王澍《虚舟题跋》、姜宸英《湛园题跋》、何焯《义门题跋》、张照《天瓶斋题跋》、王文治《快雨堂题跋》等。又文学家、鉴赏家雅兴所致，所作书画跋也有不少见高语妙之作，如周亮工《赖古堂书画跋》、朱彝尊《曝书亭书画跋》等。另外，浏览王时敏《西庐画跋》、金农《冬心画跋》、原济《画语录》、王翚《清晖画跋》、吴历《墨井画跋》、高士奇《江村消夏录》以及《佩文斋书画谱》等，也会开卷有益，既能帮助认识书画创作的共同性规律，了解历代书画作品创作、真伪、收藏等方面的重要知识，还可以从前人书跋，画跋的创作中获得可贵的文学创作方法和经验

题 跋 分 类

书家所作题跋，不外乎诗词跋、书籍跋、书跋（书法作品跋）、碑帖跋、印跋、画跋和杂跋七类。

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