鲁迅除了在文学中很高的造诣外，其他领域也不差

摘要：1916年，鲁迅与周作人合作为杜泽卿的印谱《蜕龛印存》作序，这篇序阐述了印章发展的历史，鲁迅在文中表示他十分欣赏汉朝印章风格的“自然之妙”。在鲁迅留下的1000多万字作品中，有一半是翻译文字。

导语：鲁迅除了在文学中很高的造诣外，其他领域也不差

如果你只在教科书里看过鲁迅，那么他可能是在书桌上刻“早”字的上进学生，是弃医从文的热血青年，是横眉冷对千夫指的大文豪。那么，你就错了，鲁迅除了在文学中很高的造诣外，其他领域也不差。

鲁迅不仅仅写杂文、小说、散文以及诗作等等。他在学术、翻译、书法甚至美术方面也有很高的造诣。

首先，鲁迅在学术上有很高的造诣，著有《中国小说史略》、《汉文学史纲要》等。

然后呢，鲁迅也以译作著名。

在鲁迅留下的1000多万字作品中，有一半是翻译文字。他在前期主要翻译欧美文学及日本文学作品，如尼采、凡尔纳等，后期则主要翻译东欧文学及苏联文学的革命文学作品。他的翻译强调忠实原文，有时甚至连原句的结构也不加改动，以“硬译”风格闻名。他曾希望借引入欧式的长句，来增加汉语对复杂关系的表现力。据统计，鲁迅总共翻译过14个国家近百位作家200多种作品。

其次，鲁迅偏爱版画，尤其木刻，被称为“中国新兴木刻版画之父”。

1931年，鲁迅在上海创办了“木刻讲习会”，中国新兴木刻版画运动从此开始。鲁迅收藏的新兴木刻版画作品有2000多件，当时很多新兴木刻版画的创作者在后来从军从政，无暇顾及这些作品，便转交给鲁迅保管。

他曾留学日本，日本是版画的国度，鲁迅的绘画品味或受求学环境之影响。

幼年喜爱《山海经》木版版画刻本；青壮年时迷恋西欧苏俄前卫版画，为木刻展览写前言，自费印制的版画集，资助青年木刻家，培植左翼木刻；中年晚岁编印《北平笺谱》。

另外，鲁迅的书法也是相当好的，连薄薄的高中书法课本上都有他的作品。

灵台无计逃神矢, 风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察, 我以我血荐轩辕。

这封信具有重要史料意义，反映了鲁迅对中国木刻事业的贡献

岂有豪情似旧时，花开花落两由之。何期泪洒江南雨，又为斯民哭健儿。

鲁迅与篆刻

鲁迅年少时，其叔父周芹候钻研篆刻，鲁迅见闻习染就学会了篆刻。1899年，鲁迅在南京矿路学堂学习期间曾刻过“文章误我”、“戛剑生”、“戎马书生”等印章。1916年，鲁迅与周作人合作为杜泽卿的印谱《蜕龛印存》作序，这篇序阐述了印章发展的历史，鲁迅在文中表示他十分欣赏汉朝印章风格的“自然之妙”。鲁迅在致李尹桑的书信中提到了对篆刻家的评论说：

鲁迅篆刻

“仆于西泠，差喜龙泓，余子圭角太甚，似伤和雅。皖派折心石如，白文为佳。若吾乡垢道人、巴予藉二公，非特开西泠之祖师，而且阐古玺之秘奥，能（早）于陈簠斋、王廉生诸子数百年前具此慧眼。在敝人坚持斯论，未免有齐人称仲之诮也。近贤如赵悲庵，亦推崇巴氏，真能不囿于畛域者也。流日篆刻之士，鉴于齐、鲁、吴、越，近年金石家新出土印谱，学风渐响，周秦古玺求奥窍。“

他曾为绍兴印人杜泽卿写过篆刻作品《蜕龛印存》的序，仅用四百来字就讲解了印章的传说、起源、发展和审美价值。可见他虽刻印不多，却具备了较深的艺术功底。少年时代，因叔父周芹候研究篆刻，耳濡目染，他便学会了刻印的本领。