對不起，我悟性不高，《水形物語》欣賞不來
我們都知道，《水形物語》拿下了包括2018奧斯卡最佳影片，最佳導演等好幾項大獎。
我們也都知道，在網上大家都在爲《三塊廣告牌》打抱不平，包括大聰自己，直到現在，大聰依然認爲經過時間的淬鍊和沉澱，最後被大家提及最多的，一定是《三塊廣告牌》，而不是《水形物語》。
原因很簡單，《水形物語》時勢造英雄，《三塊廣告牌》共鳴大後勁足。
今年這屆奧斯卡，牛X的片子特別多，大聰之前就說過，去年是好萊塢的大年，很多優秀的電影橫空出世，一部比一部黑馬。
縱觀入圍奧斯卡的九部作品裏，基本每一部都有自己的奧斯卡相，而且每一部電影的質量和討論的議題，都深入人心。
在好萊塢這麼大年的情況下，奧斯卡把最佳影片和最佳導演頒給同一部電影，我？？？？？？
其實最佳導演頒給陀螺，大聰是認可的，因爲最佳導演主要是褒獎那些導演風格極致化的人，陀螺所導演的作品中，全部都和怪物有關，風格標籤非常獨特。
但最佳影片頒給《水形物語》，則印證了大聰一直強調的那句話，奧斯卡最佳影片只選最對的，不選最好的。
那我們接下來就聊聊《水形物語》，它對在哪。
要搞清這個問題，我們必須瞭解奧斯卡電影每年的風向標。
去年風起雲湧的女性平權運動，席捲全球。
所以大家能看到，今年入圍奧斯卡最佳影片9部電影，有4部是側重描寫女性的，分別是《伯德小姐》，《華盛頓郵報》，《三塊廣告牌》，《水形物語》。
而去年入圍的奧斯卡9部最佳入圍影片，女性爲主角的只有三部，分別是《愛樂之城》，《隱藏人物》，《降臨》。而且《愛樂之城》是男女主角比例比較均衡的戲。
再往前的88屆奧斯卡，入圍的8部電影，女性爲主的只有2部，分別是《房間》，《布魯克林》。
然後87屆奧斯卡入圍的影片，女性爲主的電影，一部都沒有。
所以，毋容置疑，2018奧斯卡，是女性電影大年。《水形物語》首先過了獲得2018奧斯卡最佳影片第一關。
接着，我們再來看人物角色背景，女主啞巴，是一位清潔工，是底層社會默默無聞的小人物，雖然她有兩位好朋友，但她內心深處依然缺少關愛，缺少關懷，缺少共鳴。
她的一位同性好朋友是黑人，當然，一定要是黑人。
另一位好朋友是男同性戀，LGBT陣營，在影片的冷戰時期，同性戀還不太被人所接受。
所以這樣的角色組合，構成了如今“美國中產核心價值觀”黃金三角組合，也就是我們一直說的美式政治正確。
影片中的反派，地道美國中產階級，退伍軍人，異性戀白人。
一位典型的中年危機焦慮的美國常態代表，被塑造成了大反派，還要加上一些小癖好，比如親熱的時候，希望對方沉默。
實驗室的科學家，有着俄語名字，家鄉蘇聯，他代表着移民一代。
表面上是爲了科學解救人魚，但深層含義暗示着美國有着強大的包容和親和力，只要你待久了，你就會認可自己是美國人的身份，所以最終科學家叛變，解救人魚。
蘇聯那邊的組織，影片把他們描述得對自己同黨六親不認，任務做完，直接幹掉所有有關係的人，這也暗示着當時的冷血蘇聯，不是什麼好東西。
客串的酒吧老闆也不放過，他是對恐同者的隱射，把他塑造成一位讓人討厭的人，他不光恐同，還有種族歧視。
但是我們要弄清楚，恐同者，不一定就是有色人種種族歧視者。
最後是人魚，他不屬於人類，但卻要代表着人類朝善的方向，暗示着人類需要嘗試單純和學習，感受愛與接受愛，同時也要學會接受社會的不公和不認同。
人魚代表着幾乎所有今天的邊緣人羣，比如難民，貧民，被家暴者，身體有缺陷的人，殘疾人，有心理疾病的人等等。
影片藉着人魚的形態，諷刺了身爲人形的我們，人類演變到今天，還抵不過一條人魚，從而讓觀衆對人類自我價值進行反思。
就如影片中，啞巴女艾麗莎想去救人魚，被插畫師吉爾斯反駁：“他根本就不是人”，艾麗莎用手語比劃到：“倘若我們冷眼旁觀，我們也不是人。”
這句話點名了影片的一個核心議題，就是每個人，每個生命，都有權公正平等。
《水形物語》這些形形色色的角色，構成了一幅當今美國的衆生關係網，這些衆生和關係，最終通過影片的水流，流向標準的“政治正確”方向。
因此，《水形物語》成爲了奧斯卡最終選擇的電影，奧斯卡也毫無驚喜的一路政治正確走了下去。
當然了，口口聲聲奧斯卡，其實奧斯卡也並不代表電影，換句話說，任何一個獎項都代表不了電影，能代表電影的只有電影自己。
就像一句話：心中有佛，還是佛在心中。
上半句意思是你心中認可的電影，與他人無關；後者是別人認可的電影，你是否要放在心中，取決於你。
對大聰而言，對《水形物語》的隱喻理解還算看得明白，而且從導演功力層面上來說，影片中無處不在的水，演員衣服穿着由暗淡到鮮明等等的表達，都能看出來導演的用心。
但是，大聰還是喜歡不起來，或者謙卑一點說吧，大聰還是欣賞不來這麼牛X的作品。
就影片的故事軸心來看，你一定能看到太多太多的相似劇情，且不說《水形物語》在國外鬧得沸沸揚揚的“借鑑”，“抄襲”新聞，大聰也相信《水形物語》沒必要抄襲。
但大家一定看過《金剛》，看過《小美人魚》，看過《美女與野獸》吧，這樣的電影劇情既經典，但又老套，再靠近我們一點的影視作品，我們還有《白蛇傳》呢。
當然，劇情老套不是錯，但別家已經塑造了經典，想再往經典上再創經典，必定會遭到一些人的反彈。嗯，比如大聰就是後者。
所以，你可以說《水形物語》在人獸戀中再創了經典，大聰也可以說故事老套從而導致觀影興致銳減。
你可能會說，《水形物語》突破了性，把經典柏拉圖式的愛情昇華到了真實感受模式。
或許吧。但大聰看到人魚和女主做愛做的事時，還是覺得坐如針氈。
可能是大聰太保守吧，覺得類似於《水形物語》這樣類型的人獸戀影片，就應該是柏拉圖式的愛情纔是完美的，因爲這樣才能昇華最至死不渝的愛情。
而不是獵奇心態去看一個怪物和一個人在做愛。
另外，經得起打磨的好故事，往往是事件推動人物，人物轉而再推動事件，事件和人物之間，相互糾纏，讓故事變得細膩紮實。
在《水形物語》中，大聰只能單純看到人物推動事件這一條線，所有事件的產生，都是由於主角要去拯救人魚而發生的，但解救人魚事件本身，並沒有帶給主角多大的心路轉變。
我們再來看《三塊廣告牌》，事件本身是女主女兒被強姦致死，所以女主要立廣告牌督促警方查明真相。
但是廣告牌事件反過來給女主帶來人生觀價值觀的轉變，之後再誘發新的事件發生，比如燒警局，前往嫌疑犯家中等等。
當然了，《水形物語》值得讚美和推薦的話，就不細細說了，比如影片的導演風格，電影的配樂，影片的美術，影片的攝影，表演等等，都是可圈可點的。
大聰今天這部不太像影評的影評，主要還是想吐一吐心中的不快，然後再給大家推薦《三塊廣告牌》，一顆坐實的奧斯卡遺珠。
