由於各種樂器所使用的音律不一致，所以存在一個音準問題。例如，主要使用純律的銅管樂器與使用十二平均律的鋼琴就有明顯差異。即便是使用同一律制的樂器，也會因樂器本身的構造、製作工藝及演奏者的主觀因素而產生音準差異。

吉他使用的律制是十二平均律，然而與十二平均律的音準相比卻有不少差距。首先是吉他的發音方式與拉絃樂器（如小提琴）或簧管樂器不同，吉他的弦振動有一個極明顯的始振、穩態、衰減過程。隨着能量的損耗，琴絃的振幅由大至小，因而音量也由強至弱，直至消失，但同時，弦的有效振動長度也隨之有一個由長向短縮減的過程和趨向，因而音高也有由穩偏低的趨向。當我們拿吉他跟風琴或其他簧管樂器對音高時，常感覺到吉他在撥絃後的一瞬間音準是對的，在餘音即將消失時卻偏低了。這大約也是吉他這個樂器固有的魅力——有一種與生俱來的憂鬱，其中原因主要在於吉他的弦振動有一個始振、穩態、衰減過程，而且這個過程來的非常快，實際上，一切撥絃樂器都有此特點，鋼琴也如此，只是其琴絃比較長，震動幅度比較大，震動時間比較長，因而對音準的影響不大，往往忽略不計罷了。

其次，吉他指板上的品位是按十二平均律安置的，但與十二平均律的音準仍無法一一對應。主要原因是琴絃的張力隨演奏有變化，吉他是通過在不同品位上按壓弦來奏出不同音高的，同一琴絃，在不同品位上按壓必然產生不同的張力，而且越往高品位按，弦的張力越大，因爲把位越高，琴絃與弦枕的距離越寬。這樣，一定的弦長隨着其張力的增加，振動頻率必然會加快、聲首亦必然偏高。這一點存吉他上是極爲明顯的，特別是在琴馬過高或使用鋼弦的吉他上。聽覺敏銳的吉他愛好者可能有這樣的體會，兩根空弦的音高都與校音器對準，但若一音用空弦彈出，一音用瑪另一弦的高把位彈出，這兩個音的音程卻與其本來面目有點異樣，原因正如上面分析。

有沒有辦法解決這個問題?有。其中之一就是將琴馬稍往後移(有些吉他琴馬可調)。從理論上講，比空絃音高八度處(第十二品)應是整根弦的中點，但若能讓靠琴馬一端長出1—4毫米，使高把位按弦而帶來的琴絃張力增加、音高偏高相抵消，取得接近十二平均律的音準。這長出的1～4毫米弦長，雖然在一定程度上打亂了原來十二平均律的品位安置，卻能隨着品位的高低發揮不同的調節作用。品位越高，其調節作用也越大，反之亦然。